两宋山水画的发展和历史地位

①北宋山水画以李成、范宽成就最高。他们继承并完善了五代北方山水画派的全景式构图形式和雄伟画风，以一种更为具体和更富于个性特征的方式创造了更加接近自然的齐鲁山水或关陕山水。②南宋时期，画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象。号称南宋四家的李唐、刘松年、马远、夏圭以清奇峭拔的形象和简括的笔墨章...

在两宋时期，中国山水、花鸟画更为繁荣昌盛。首先山水、花鸟画已上升到最重要的地位，绝大多数画家都擅长山水、花鸟画。仅据《图画见闻志》、《宜和画谱》、《画继》及《图绘宝鉴》所载统计，就有李成、关仝、范宽、郭熙、李唐、赵伯驹、马远、米氏父子等180余人善写山水画。而所流传的画迹，仅宣和时...

【答案】：两宋时期是山水画发展的黄金时代。北宋山水主要沿袭以荆、关为代表的北方画派一宋初以李成、范宽成就最高，中后朝的郭熙等山水名家多受李成的影响。同时又出现了以燕文贵的集山水、界画于一体的“燕家景致”。以赵令穰为代表的富有诗情的“小景山水”，以米芾父子为代表的表现江南烟雨迷蒙的...

两宋山水画在山水画史上具有极重要的地位。北宋直承五代之风,在画风的延续和演进上成就突出。南宋注重对画面诗意的发掘,既继承了北宋传统,也有更多创新,从而形成了自己的特色。 6、元朝 元代的社会结构比较特殊,汉人处于社会底层,文人没有入仕的机会,绝大多数的文人士大夫不得不寄情山水,逃避现实,来排解心中的苦闷。

实际上,两宋的山水画也就是“二李”的山水画天下。南宋山水全出于李唐一系,北宋山水又几乎都出于李成一系,在统治者的提倡和实际的作用中,都达到了“一统”和“独尊”。 范宽,华原人,温厚又大度。画山水先师荆浩、法李成,后来主要师造化,移居终南、太华,整天观览山水以求其趣,“前人之法未尝不近取诸物,吾...

中国山水画，源远流长。表现了丰富多彩的自然风光，体现了中国人的美意识。从山水画的萌芽期魏晋南北朝始至隋唐五代日渐成熟，直至两宋形成了繁荣的景象，到元代达到了高潮，随着明清商品经济的发展，山水画走向了辉煌。魏晋南北朝时期，中国社会“仕隐分工”，形成了隐士阶层，隐士们厌烦世事纷繁，回归...

宋朝初期中国山水画承袭五代荆浩、关仝、董源与巨然等人，使中国山水画推向了高峰。北宋以米芾、米友仁父子最为卓越，他们成功的将文人画与山水画风格相融合，后人难以企及。范宽的《溪山行旅图》中峰鼎立的构图方式，表现出山的气势雄伟，前景作一巨石与主峰取得平衡，并以山腰的一线飞瀑，连贯上下气势。到...

五代是山水画发展的重要时期，其中有两个值得重视的现象：一是水墨山水的盛行；一是各地画家以大自然为师，真实而生动地创造了南北二种山水画风格。两宋山水画在山水画史上具有极重要的地位。北宋直承五代之风，延续和演进了北方山水画风。南宋注重对画面诗意的发掘，南宋既继承了北宋传统，也有更多创新...

北宋时期山水画艺术成就凌越前代，首推李成、范宽，形成“齐鲁画派”、“关陕画派”。前者特点是“描写烟林平远”的景色，变雄劲深厚为清旷萧疏；后者“为山川传神”，丰满宽远，气势逼人。北宋山水画，重总体气势，重深入刻画，重客观真实与情感意蕴，“远观其势”，“以大观小”。南宋处于动荡年代...

他们的特点形成了两种不同的风格和画派，体现了这一时期山水画的巨大成就，实际上也是中国山水画自隋唐形成以来的一次变革。到了两宋以北宋顾成、范宽、郭熙、米芾、米友仁等成就突出。南宋则是以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的-变削繁为间变。随着历史的发展，元时期画家赵孟完成了元四家(黄公望、吴镇...