第四章 第三节 五度相生律
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发布时间：2024-05-02 09:43
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时间：2024-07-26 05:05
第四章 第三节：探索五度相生律的音律世界
五度相生律，源于谐音序列中的第二、第三谐音之神秘契合，以其3/2的纯五度连续生成律律动，将音阶收束于一个八度的和谐领域，编织出一组独特而迷人的音符网络。
从C大调的起点开始，想象一下这样的旅程：c1作为基准，频率比定为1，其上方的c2则是它的2倍。向上攀升，c1的五度级连接到g1，紧接着两个五度级将我们带到d2，降低八度后回到d1。继续旅程，c1的三个五度级引向a2，降低两个八度至a1。再向上，四个五度级导向e3，降两度至e1，然后是b2，降两度至b1。最后，从c1向下，五度级过渡到f，升高一个八度至f1，这就是大音阶的完整构建（如图4-2所示）。
通过音程计算和音分分析，我们可以揭示这个音阶的奥秘。五度相生律大音阶中，相邻音之间的关系揭示出音乐的韵律节奏：全音，即9/8的频率比，含204音分，被称为“大全音”；而半音，256/243的频率比，包含90音分，是“小半音”。值得注意的是，两个小半音的总和小于大全音，形成了一种微妙的平衡（90+90<204）。
五度相生律的独特性在于，它的基础音程关系决定了每次上升或下降一个五度级，音程宽度是固定的702音分（实际为701.96分）。连续12次生律后，你并不会回到起点，而是逐渐靠近，比如京房的三分损益法，经过53次生律后的第54律，已经与起点相差3.5音分。赵宋光先生的计算进一步指出，665次生律后，音差减小到仅有0.0756音分，这无疑为循环转调设置了挑战。了解这一点，我们来探讨五度相生律调转换的微妙之处。
从C大调出发，每转一个近关系五度调，就需调整一个音，换言之，音阶规模随之扩展。但请注意，#c、#d、#f、#g、#a这些音并不等同于降d、降e、降g、降a、降b，因为它们之间相隔12个五度级，音差为24音分，这个差值被称为“最大音差”。五度相生律的大全音内隐藏着两个不同高度的升降音，如c与#c、d与#d，它们分别构成大半音和小半音，后者仅宽一个最大音差。
这样的律动规律意味着，随着调性的不断转换，五度相生律所用到的音符数量将持续增加，每个调性的构建都是一次音乐的微观世界探索。让我们沉浸在这个由音符编织的动态结构中，感受五度相生律的无穷魅力吧！
