中国戏曲中的变脸是怎样...???~~~
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发布时间：2024-05-29 13:43
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时间：2024-06-11 23:07
相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
“吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。
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时间：2024-06-11 23:07
变脸属中国戏曲的情绪化妆。用于表现剧中人物情绪的突然变化，或惊恐，或绝望，或愤怒等。它最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为著名。
变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。
变脸的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯脸。
①抹暴眼，演员用手指抹上预存于眉头或鬓脚的墨青，再往眉心、眼眶或鼻翼处一抹，使剧中人物的神色为之一变。比如《放裴》，当裴生听说贾似道要派人来刺杀他时，吓得跌倒在地，站起时眼睛下多了一道黑眶，用的就是这种手法。 ②吹粉，演员用吹起来的某种色粉，以改变脸色。事先，需在脸上要变的部分抹以香油。人物及神怪均可用。变的颜色有灰白、黑灰、红、绿、金、银等色。色粉的藏法有多种。比如《断桥》中小青的几次变脸，色粉都藏在演员的手心。再比如《伐子都》中子都“见鬼”时的变脸，色粉藏于酒杯之中，借举杯饮酒，用力一吹，脸色顿变。
③扯脸，演员把事先画好的薄质面具装于头顶，变时一个—个扯下来。早先扯脸时，还要靠撒火彩，或借折扇、衣袖作遮掩，现在技巧纯熟者可以不用任何遮掩。比如《望娘滩》中聂郎在江中化龙，几次回头望娘时的变脸和《金山寺》中紫金铙钵神与白娘子大战时的几次变脸，用的都是扯脸手法。 除以上3种常用手法外，变脸还有撕脸和贴脸。撕脸是把几个薄质面具迭粘在脸上，变时一层一层撕掉，贴脸是把画好的面具在变时贴到脸上去，现在均已少用，只在个别戏中偶一为之，如《金山寺》的韦陀“开眼”，但不是贴整个面具，只贴了一只“法眼”，是在踢腿时用靴尖贴在额上的。
变脸需要动作敏捷，密切结合人物情绪的变化，不露痕迹。在改进变脸技巧方面，川剧界的康子林、魏祥林、孙德才等都作出了贡献。
热心网友
时间：2024-06-11 23:07
看下戏剧表演中的“变脸”是怎么个变法？长见识了
