用英文写日本的HAIKU要怎麼写

发布网友发布时间：2022-05-05 13:38

共1个回答

热心网友时间：2022-06-27 13:58

haiku — 俳句，日本文学的一种（俳句，はいく）俳句（haiku）是日本最短的传统诗歌，以十七字或者十四字为一首。松尾芭蕉（1644-1694）是日本的“俳圣”。如果把他和李白、王维相比，则相当于用《源氏物语》和《红楼梦》相比。　　　　日本原来有一种联句（renku）或联歌（renga），是日本传统上流人士在宴会上的应酬游戏作品。由与会者轮流创作短诗，合成联句，长度可分36、50或100句。在技巧与内容上，主要是卖弄机智与幽默。联句或联歌的首句诗被称为发句（hokku），这是俳句的前身。　　　　松尾芭蕉积极将俳句独立开来，提高其文学地位，引起很大的回响。在形式上，传统俳句可简单分为5-7-5三句17个音节，或7-7两句14个音节。　　　　俳句在创作上有一定规律，包括必须点出季语（kigo）。有人归纳出，俳句在内容上须交代what，where，when，也就是在什么时间（季语），在什么场合，发生了什么事。简言之，俳句所传达的就是一件“小事”，这可视为俳句与其他短诗短句不同之处。　　　　松尾芭蕉（MatsuoBasho），江户时代诗人，也是俳句史上最重要的第一位俳人。他对俳句进行改良，提出创新的概念，几乎形成了俳句的创作定律。在俳句界四大名家中，除了芭蕉外，还包括了与谢芜村（YosaBuson，1716-1783）、小林一茶（KobayashiIssa，1763-1827）以及正冈子规（MasaokaShiki,1867-1902）。　　　　芜村本身也是著名的文人画家，其俳句在意象与色彩运用上鲜明缤纷。—茶的俳句用语简朴富有童趣，他的一系列同情小生物的创作，深得日本小孩的喜爱；子规生逢1868年的明治维新，成长于西方思潮大量涌入的时代，他积极吸收西方文学的养分，对僵化的传统俳句进行改革，提出以shasei手法创作俳句。Shasei得之西方绘画概念sketchfromlife，可理解为写生。　　　　谷川俊太郎（1931-）是现代的俳句诗人，出过一本诗集《骤雨来临之前》，其中有以下诗句：　　　　任我们再怎样竖起耳朵也无法听到沉默　　　　寂静从无数微弱生命交响的地方传来　　　　虻的振翅　远处潺潺的水声　轻摇草叶的风……绵绵春雨懒洋洋，故友不来不起床。（松尾芭蕉）古池冷落一片寂，忽闻青蛙跳水声。（松尾芭蕉）　　这是芭蕉的名作，评论认为它深得清寂幽玄的意境。其实这种以动衬静，以有声衬无声的写法，应该是深得唐诗之意境。友藏心之俳句:　　年纪老大，孙女之头皮屑亦觉美不胜收　　俳字的本义是“杂戏，滑稽剧”。所以，“滑稽诙谐，删削些郁闷，装点些欢容”是俳句的题中应有之意。日本虽然可恶，但日本人乐观向上的精神还是值得借鉴的。我看，俳句有些像禅宗的顿悟，用最简洁的方式记录下对生活最真切的感受。　　　　陋室无长物，小蚊款嘉宾。（松尾芭蕉）　　　　累了，就该中途折回。（松尾芭蕉）　　　　不要打哪！那苍蝇搓他的手，搓他的脚呢。（小林一茶）　　　　啄取蚤虱起，幼雀来相助。（小林一茶）　　　　冬日院落少人到，野猫遗矢著当庭。（小林一茶）　　　　春猫恋情动，举尾映月长。（与谢芜村）　　　　幼鸟健飞时双亲已不在。（正冈子规）　　　　两手柱地上，青蛙方咏歌。（宗鉴）　　　　“不知怎的，俳句弄到后来，却少了那种精神，即使如芭蕉、一茶、芜村等一流俳家，传给世间的多半淡化了滑稽味，似乎忘却了俳句的根本，以及它最初的经历：是如何从刻板的和歌定式中挣扎出来的，是如何从公卿达贵和僧侣手中解放出来的。恰恰在俳句的黄金时代，它开始渐次走上婉约的路子，甚至还滋生出道学气。这是自由的不幸，心理解放的不幸，也是艺术民间精神的不幸。”（许道明）