调式的七声音阶
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发布时间：2022-05-05 15:51
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时间：2022-06-27 17:30
欧洲中世纪教会调式
17世纪前在欧洲流行的调式，又称中古调式。它源自民间音乐,为教堂音乐所采用,以后又为世俗音乐采用。欧洲调式结构的音乐理论，源自古希腊的四音列。这种四音列共有 3类，即自然四音列（包含两个全音与一个半音）、半音四音列(包含一个小三度与两个半音)及四分音四音列（包含一个大三度与两个四分之一音）。
其中只有自然四音列有完整的体系，其他两种是为了旋律获得更多的变化而与自然四音列掺和使用的。在自然四音列中，由高而低构成全音-全音-半音的称为多里亚型四音列，构成全音-半音-全音的称为弗里吉亚型四音列，而构成半音-全音-全音的则称为吕底亚型四音列。联合上述两个相同性质的四音列构成多里亚、弗里吉亚、吕底亚3种调式。此外又有不同的音程排列构成的密克索吕底亚调式。这些调式又可以移动而成下多里亚、下弗里吉亚、下吕底亚及上多里亚、上弗里吉亚、上吕底亚等调式。如：中世纪教会调式因格列高利一世统一圣咏而规范化，开始只有多里亚、下多里亚、弗里吉亚、下弗里吉亚、吕底亚、下吕底亚、密克索吕底亚、下密克索吕底亚 8种。到16世纪增加了爱奥利亚、下爱奥利亚、伊奥尼亚、下伊奥尼亚4种,一共12种调式。这些调式的名称虽借用希腊调式的名称，但实际的调式结构已不相同，例如多里亚调式已不是自上而下按全音-全音-半音的顺序排列的两个四音列构成，而是自下而上由全音-半音-全音的两个四音列构成等。这时每个调式又根据音域的不同而分为正调式与副调式(或称下调式)，并将结音（主音）的上五度音称为次主音，其中弗里吉亚调式的次主音则用六度音。
此外，尚有洛克里亚与下洛克里亚两调式，极少用。 欧洲教会调式如同大小调来比较，则伊奥尼亚调式与自然大调式同，爱奥利亚调式与自然小调式同。此外，吕底亚调式与密克索吕底亚调式可视为大调型，前者与自然大调的主要差别为增四度（称吕底亚四度），后者的主要差别是小七度（称密克索吕底亚七度）；多里亚调式与弗里吉亚调式可看作小调型，前者与自然小调的主要差别是大六度（称多里亚六度），后者的主要差别为小二度（称弗里吉亚二度）。而洛克里亚调式，虽然主音上面也是小三度，并且有弗里吉亚二度，但主音上面的五度是减五度，不能构成协和音程或协和和弦，所以极少应用。
中国民间七声调式
以五声为骨干的七声调式──中国民间七声调式的一种形式。由在五声的小三度间加入不同的偏音而成,即在基本音级羽、宫之间加入“变宫”（宫的低半音）或“清羽”（羽的高半音，亦称闰）；在基本音级角、徵之间加入“变徵”（徵的低半音）或“清角”（角的高半音）。这种不同的半音关系曾形成 3种不同的七声音阶：①正声调音阶或古音阶，亦称雅乐音阶（加变徵和变宫）；②下徵调音阶或新音阶，亦称清乐音阶（加清角和变宫）；③俗乐调音阶或清商音阶，亦称燕乐音阶（加清角和闰）。
其中每一种音阶均可分为宫、商、角、徵、羽 5种调式。
中国除五声为骨干的七声调式外，也有 7个自然音都是基本音级的七声调式。这种调式和欧洲中世纪教会调式虽然音列相同，但调式支柱音有它自己的规律。此外还有带中立音的七声调式，例如秦腔苦音的徵调式,在两个小三度之间用3/4音（中立音），这样使调式色彩与其他徵调式截然不同。 调式的一种体系，包括大调与小调两种调式。其*音为大三度者为大调式，其*音为小三度者为小调式（一般情况下）。自17世纪起在欧洲音乐中占重要地位，后也应用于其他地区。自然大、小调式 取自然音阶中任何一音为主音，然后按全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）。这时半音位置在调式音阶的第 3与第4、第7与第8音之间，其特点为:主音与其上方三度音、六度音、七度音构成大三度、大六度及大七度音程。如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式（亦称小音阶）。这时半音位置在调式音阶的第2与第3、第5与第6音之间。其特点为：主音与上方三度音、六度音、七度音构成小三度、小六度、小七度音程。
调式中自主音向上依次编号的各音称调式音级，在大小调体系中，第Ⅰ级称主音，第Ⅴ级称属音，第Ⅳ级称下属音，三者均为调式骨干音。第Ⅲ级称中音，第Ⅵ级称下中音，第Ⅱ级称上主音，第Ⅶ级称导音，自然小调第Ⅶ级音称下主音。和声大、小调式 一种变化的大、小调式。和声大调式的特点为：把自然大调式的第Ⅵ级音降低，与主音构成小六度，同时在第Ⅵ级与第Ⅶ级两音之间构成增二度音程。和声小调式的特点为：把自然小调式的第Ⅶ级音升高,与主音构成大七度（转位后成小二度）音程,增二度也在第Ⅵ级与第Ⅶ级之间。旋律大、小调式 一种变化的大、小调式。如果将和声大调的Ⅶ级音也降低，与主音构成小七度，即成旋律大调式。同样，如将和声小调第Ⅵ级音也升高，与主音构成大六度，即成旋律小调式。两种旋律调式都不存在增音程。旋律大调式通常采用下行的形式，上行时与自然大调式同。旋律小调通常采用上行的形式，下行时与自然小调式同。大、小调式的一般色彩 调式各音级与主音之间音程距离的不同可形成不同的调式色彩。在大、小调体系中，自然大调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为大音程,一般较明亮。反之,自然小调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为小音程，一般较暗淡。和声的与旋律的大、小调式是自然大、小调式在长期的音乐实践中相互渗透的结果，与自然大、小调式比较起来，和声的与旋律的大调式具有一定程度的小调色彩；和声的及旋律的小调式又具有一定程度的大调色彩，但由于变音的引用，使半音的数目和音程的性质受到改变，所以和声大、小调比自然大、小调增加了不稳定音的倾向及调式的内在紧张度。
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时间：2022-06-27 17:30
调式：在音阶中确定一个主音，形成调式。
将自然小调的七个音在五度循环圈中找出，它们是连续的；自然大调也有这种特点，这两种调式被统称为自然调式，其音阶被称为自然音阶。和声小调、旋律小调的音阶在五度循环圈中不连续，这两种调式被统称为变化调式，其音阶被称为变化音阶。因此，
自然音阶：在五度循环圈中，任取连续的若干个音，将这些音移至一个八度内，它们构成自然音阶。自然七声音阶和自然五声音阶是最常见的两类自然音阶。
自然调式：在自然音阶中确定一个主音，形成的调式为自然调式。自然小调和自然大调是最常见的两种自然七声调式。除此之外，自然七声音阶还有七种雅乐调式、七种清乐调式、七种燕乐调式。自然五声调式有五声角调式、五声羽调式、五声商调式、五声徵调式和五声宫调式五种。
用简谱音级表示一部分五度循环圈，是 4 1 5 2 6 3 7。教会调式（中古调式）也是自然七声调式，其中利底亚调式（Lydian Mode）、伊奥尼亚调式（Ionian Mode，即自然大调）、混合利底亚调式（Mixolydian Mode）、多利亚调式（Dorian Mode）、爱奥利亚调式（Aeolian Mode，即自然小调）、弗利几亚调式（Phrygian Mode）、洛克利亚调式（Locrian Mode）依次以 4、1、5、2、6、3、7 为主音。
自然七声音阶包含五声音阶 1 2 4 5 6、1 2 3 5 6、2 3 5 6 7 三组五声音阶。
雅乐调式分为宫调式、徵调式、商调式、羽调式、角调式、变宫调式、变徵调式七种；清乐调式分为清角调式、宫调式、徵调式、商调式、羽调式、角调式、变宫调式七种；燕乐调式分为清羽调式、清角调式、宫调式、徵调式、商调式、羽调式、角调式七种。
教会利底亚调式、雅乐宫调式、清乐清角调式和燕乐清羽调式等价，相邻的音级之间的音程依次为全全全半全全半；教会伊奥尼亚调式、雅乐徵调式、清乐宫调式和燕乐清角调式等价，相邻的音级之间的音程依次为全全半全全全半（和自然大调等价）……以此类推：全全半全全半全、全半全全全半全、全半全全半全全（和自然小调等价）……教会弗利几亚调式、雅乐变宫调式、清乐角调式和燕乐羽调式等价，相邻音级之间的音程依次为半全全全半全全；教会洛克利亚调式、雅乐变徵调式、清乐变宫调式和燕乐角调式等价，相邻的音级之间的音程依次为半全全半全全全。
变化调式：在自然调式的基础上将部分音级升半音或降半音，得到的调式为变化调式。变化调式的音级在音级的五度循环圈中不连续。和声小调、旋律小调、和声大调、旋律大调是常见的四种变化调式。
和声小调（harmonic minor）：将自然小调的第七音级升高半音，得到和声小调。和声小调相邻音级之间的音程依次为全、半、全、全、半、增二度、半。
旋律小调（melodic minor）：上行时，将自然小调的第六、七音级各升高半音，下行时还原，得到旋律小调。上行时，旋律小调相邻音级之间的音程依次为全半全全全全半；下行时，旋律小调与自然小调一致。
和声大调（harmonic major）：将自然大调的第六音级降低半音，得到和声大调。和声大调相邻音级之间的音程依次为全全半全半增半。
旋律大调（melodic major）：下行时，将自然大调的第六、七音级各降低半音，上行时还原，得到旋律大调。下行时，旋律大调相邻音级之间的音程依次为全全半全半全全；上行时，旋律大调与自然大调一致。
在五线谱、简谱中，要表示自然调式，可以只用调号而不用临时变音记号；要表示变化调式，无论用什么调号，都必须用临时变音记号。因此，变化调式没有单独的调号，必须借用同主音自然调式的调号，并使用临时变音记号。例如 c 和声小调借用 c 自然小调的调号（三个降号），并在第七音级前加临时还原记号。
