余光中在哪4方面成就卓著
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发布时间：2022-05-05 13:02
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时间：2022-06-27 13:05
余光中擅长锤鍊动词，能以富于动态美感的语言，刻画事物动态之象，从而表现事物的动态之美。例如〈寻李白〉：
酒入愁肠，七分酿成了月光
馀下的三分啸成剑气
绣口一吐就半个盛唐
吐是经常、轻易的动作，「绣口一吐就半个盛唐」，漫不经心，对比却很强烈，以此得见李白的才情。李白令人景仰，所以余光中要「寻李白」，「吐」字点出诗题。
余光中除了善于捕捉静物的动感之外，也擅长表现活动中的事物，例如〈撑竿跳选手〉：
敏感而强劲，颤颤那长杆似弓，
将他激射向半空
他将自己倒蹴
精巧地蹴成一道弧
——而旋腰，回身，推杆
他半醒半醺飘飘然降回地面
这段话充满弹力与动感，用影片慢动作的方式，藉著「颤颤」、「激射」、「倒蹴」、「蹴成」、「旋腰」、「回身」、「推杆」、「降回」等动词，把一个撑竿跳选手刹那间的活动状况做了永恒的纪录。
余光中很喜欢也很擅长为情意找到可寄之象，他塑造意象的能力很高。他的学术论文题目，很多由一个或多个意象组成，极具诗意。例如〈摸象与画虎〉、〈摸象与扪蝨〉、〈古董店与委托行之间〉、〈象牙塔到白玉楼〉、〈断雁南飞迷指爪〉、〈马蹄鸿爪雪中寻〉、〈玻璃迷宫〉等。甚至在自塑形象的诗作中，余光中也用不同的意象如狂诗人、熊、盲丐、守夜人、九命猫、火浴的凤凰、夜行人、武士、石胎、赌徒、黑天使、不寐之犬、收藏家、民歌手等等，来象徵自己。
（二）密度美和弹性美
密度美指的是在有限的文字中尽力包孕可能的意涵，引发丰富多样的美感。弹性美指的是语言伸缩自如与变化多方，形成文字的艺术美感。
例如〈白玉苦瓜〉一诗，以白玉苦瓜象徵诗之不朽、受难的母亲与受难的中国，并象徵自己。〈独白〉的「独白」一词，兼有三义，一是头发独白，二是独守清白，三是自言自语写诗。又如〈呼唤〉的第二节：
可以想见晚年
太阳下山，汗已吹冷
五千年深的古屋里
就亮起一盏灯
就传来一声呼叫
比小时更安慰、动人
远远，喊我回家去
如果「五千年的古屋」指的是中华民族五千年的文化传统，那盏灯又指什麼呢？谁在古屋里呼叫呢？喊我回家就是喊我回文化传统吗？这些问题固然不易解答，就连「太阳下山」、「汗已吹冷」也富象徵意义。
余光中擅长运用特殊的词法及语法，令诗作翻陈出新，有助于弹性美的获得。例如他常把名词做形容词用，像〈重上大度山〉：
星空，非常希腊
小叶在左，聪聪在右
想此行多不寂寞
灿亮的古典在上，张著洪荒
用「希腊」这地名形容夜晚大度山的星空，把他当下的感受——此夜大度山的星空像中世纪希腊的夜空一样，灿亮古典，张著洪荒——扼要而活泼地表现出来。又如〈当我死时〉：
当我死时，葬我，在长江与黄河
之间，枕我的头颅，
白发盖著黄土
在中国，最美最母亲的国度
用「最母亲」形容中国，是余光中的创造。把中国最具母亲的性质、诗人和中国的关系如同*、爱中国如同爱母亲等繁复意义浓缩成一个当作形容词用的名词：母亲。
余光中也常常把形容词当作名词用。修辞学上叫做「虚字实用」。例如〈白灾〉：
怎麼初雪已然降临在耳际
薄薄的一层，铺著残忍
输尽全部的星光和寒颤和黑
输了外套输自己的赤裸
「残忍」和「赤裸」都是形容词做名词用，前者突出白发造成的心理威胁，以为下文战胜命运预埋伏笔；後者强调不单是*，而是生理心理外在内在的倾注一赌，及生命的完全投入，所以「赤裸」比「*」有力得多。
余光中的诗作里，时常出现名词与数量词的关连组合，例如〈空宅〉：
电铃骤响，惊起了空宅的一头寂
不住地摇尾，却又吠不出声
这里把空宅想像成一头犬，名曰寂，寂寂无声，故「吠不出声」。「一头」和「寂」组合在一起，再用「不住地摇尾，却又吠不出声」修饰，动静之间形成很大的张力，以蠢蠢欲动来形容更大的寂。「一头（犬）」喻动，「寂」喻静，这个组合是矛盾和张力的所在。
至于动词与名词的关连组合，在余光中的诗作里也所在不鲜。动词组合名词可彰显弹性之美，主要是无形可指的动词以及专有名词与动作动词之间关连的结果。例如〈送二呆去澎湖〉：
婆娑世界的繁华和噪音
如何装得满你的一夏
空空的小陶瓶呢
终於你还是一走了之
把台北留给聪明的我们
只走脱了一个呆子
顿一顿脚，不带走一粒
越来越贵的所谓红尘
十一个二呆都不带行李
一只空瓶已足够摆渡
几张简笔画可以充帆
飘然向西去风沙之岛
把七十三岁的背影
交给空旷的夕照与晚潮
西风吹沙飞，天高海远
什麼都系你不住了
——除了水平线
全诗耐人寻味，深刻表现了二呆淡泊豁达之志，也抒发了诗人景仰之情，全因「实」的动词和「虚」的名词的巧妙结合。动词和名词的组合出现频繁，贯穿全诗，形成弹性之美。
（三）音乐美
流沙河在《余光中一百首》论及余光中诗作的音乐性，举了〈漂水花——赠罗门之二〉为例，说这首诗的用韵「浅、边、片、扁、西、年」同韵，听起来很和谐；而其中又放了两个不同韵部的字：笑、腰，以造成变化，前後韵程交错。中国古典诗的古体常见转韵，都是甲韵用了转乙韵，乙韵用了转丙韵，丙韵用了转丁运。余光中的诗却不是这样，他更新了传统用韵的方式，常常是甲韵未完已有乙韵出现，乙韵未完已有丙韵出现，丙韵未完已有丁韵出现。例如〈灯下〉一诗：
无论是哭声有天长战争有地久
无论哭倒孟姜女或哭倒长城
无论是菜花田开花或地雷开花
结果结酸果或是苦果
最後是一岬半岛南去更无地
思旧友念故国一把晚霞竟烧去
只留下一盏灯给一个人
一窗黑邃长夜为背景
天地之大对一杯苦茶
倘那人夜深还在读书
灯啊你就静静陪他读书
倘那人老去还不忘写诗
灯就陪他低诵又沈吟
身後事付乱草与繁星
倘那人无端朝北凝望
灯就给他一点点童年
而倘若倦了呢，伏案欲眠
就用，灯，你古老而温柔的手
轻轻安慰他垂下的额头
白了少年头轻轻垂下
抗战的少年头，怒过乌发
而亦如一只熟透的瓜
沈沈睡向黑甜的故土
就韵脚而言，这首诗首先用庚韵的「声、争、城、更」，庚韵还为用完即转韵，用麻韵的「花、霞、茶、他、瓜」，中间夹杂著先韵的「田、年、眠」和梗韵「竟、景、静」，一韵未完即转用另外一韵，不同的运程交错使用。全诗以叠字、叠词贯穿，特别是入声的「一」字出现八次之多，以及其他如「柔、手、头、透」等韵，使全诗的韵律在和谐覆沓中有变化之美。麻韵的字共鸣度强大，发音洪亮，一般教士和抒发欢快明朗、热烈奔放的情感，但是庚、先、梗这些韵细腻缠绵，又有「一、或、北、不、发」等入声字穿插期间，较适合营造宛转轻柔的语气，抒发哀伤的感情，所以全诗在不同基调的烘托下，更显得轻柔而感伤。
在节奏的方面，开头六句字数较多，音节停顿的密度大，节奏急促，加上刻意重复字词，如「无论」、「哭倒」、「开花」、「结」、「果」，给人紧绷的感觉。。这种节奏安排，除了配合诗人紧*的时间感及惶惑感之外，还与下文舒缓和谐，有规律的音节安排互相对比，第七句「只留下一盏灯给一个人」开始，全部由九字句和十字句组成，和谐中又有变化。而语音强弱高低的安排也很适当，例如「静静」、「端端」、「点点」、「轻轻」、「沈沈」这些轻读的叠字，和「灯」、「苦茶」、「读书」、「写诗」、「童年」、「朝北凝望」、「额头」等重读的实字，形成抑扬顿挫的节奏感。
这首诗音调上的另一特色，是重言覆唱。类叠的方式有各种：接连的重复叠字有「静静」、「轻轻」、「沈沈」；间隔的重复叠字有「无论」、「灯」、「一」、「倘若」、「头」，遂造成覆沓回环的效果。
