李建中书法特征明显吗?
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发布时间：2024-04-09 08:31
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时间：2024-04-18 14:34
李建中，居洛中，以林泉自娱，善篆籀草隶及八分书，于 真行尤精。其最为著名的墨迹为《土纯母帖》，人称观其字体，初效王羲之，而气格不减徐浩。当时士大夫得其书，莫不珍藏以为楷法。 他的作品造型 颀长，用笔看似简单实则暗藏关钮，取法以欧阳询的《张翰贴》为主，帮其书简静古淡，颇有唐贤遗风。就像明吴宽所说的：“西台书深厚温润，有盛德若愚之 象。”李建中作吕的特点就是一眼看去似乎貌不惊人，没有那种夸张、欹侧的表现，似乎在追求一种静谧的氛围，纸面上透出的是那种淡淡的学者气息，大家手笔往 往如此，在平易古淡的方式中透露出一种追求和美学理想。他作品的格调是相当高明的，不逊色于一些唐代名家。他不刻意求法，但在轻轻而随意的布置中显现出他 对法度的高度理解。宋黄庭坚曾说：“西台出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也”的确，他的作品每字别具神态姿色。唐代书家中能达此境界 的，惟欧阳询、虞世南两人而已。所以，元吴师道说：“唐诗文体凡屡，惟书才迄三百年，犹有贞观、永徽以来风骨气韵，李西台虽在宋初，实唐人书法之终也。” 赵孟頫也说：“西台去唐未远，犹有唐人遗风。”可见，人们是把他纳入唐人书法体系的。 李建中作品的优势在于他精通各体，既恪守唐法古 韵，又开启尚意先河，他作品的平正、内敛，是一种古法，而他的那种超越尘世的气息却是对意趣的追求，他作品仿佛一幅幅文人画小品，笔墨精简而意趣丰赡，寥 寥数笔却神韵溢出。宋代书法较之唐代书法虽然少了那么一份宏伟博大的气象，却多了一份委婉缠绵的情韵。
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时间：2024-04-18 14:38
李建中（945～1013），字得中，自号岩夫民伯。汉族，京兆（今陕西西安）人。北宋书法家。曾任太常博士、金部员外郎、工部郎中、西京留司御史台等职。被人称“李西台”。流传至今的李建中书法墨迹比较少。代表作品《同年帖》、《宝宅帖》、《峄山碑》、《千字文》等。
李建中书得欧阳询法，遒劲淳厚。行笔尤工，多构新体；草隶篆籀亦妙，人多以为楷模。
北宋黄伯思《东观余论》称：“西台本学王大令（献之）书，而拘挛若此，犹韩非之学黄老，李斯之师荀卿也。
然观笔势尚有先贤风气，固自佳。
”宋高宗赵构《翰墨志》称：“本朝承五季之后，无复字画可称，至太宗皇帝始搜罗法书，备尽求访，当时以李建中字形瘦健，
姑得时誉，犹恨绝无异。
擅草、隶、篆、籀、八分等书体，多构新体，师法颜真卿及魏晋书风。其书笔致丰腴肥厚，结体端庄稳健，风格丰肌秀骨，气宇轩朗。有墨迹《同年帖》、《宝宅帖》、《土母帖》，石刻有翻刻《峄山碑》及法帖《千字文》等。等传世。
《土母帖》是李建中存世墨迹的代表作。天下十大行书之一，排第十。《土母帖》，行书墨迹，纸本。纵31.2厘米，横44.4厘米，10行，共104字。 作品中，字的结体紧密而修长，用笔沉着而丰腴。虽写的是行书，但起笔、收笔处仍见严谨的楷法笔意，可看出不少唐人书法的特质。此外，由于尺牍内提及“新安门”，地近洛阳，所以推测这是李建中晚年居住在洛阳时所写。
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时间：2024-04-18 14:34
李建中为宋初一大家。其书取敛势，形体紧结，用笔圆厚，法在李北海、颜真卿和杨凝式之间，但无李北海之朴拙、颜真卿之雄浑和杨凝式之超逸，显得拘谨。虽用笔苍老，但缺少气势和风采。明人王偁跋李建中《土母帖》云：“唐人书法，自徐浩来，以骎骎入于宋矣，至苏、黄始一大变，而无复唐意。今观李西台书虽在宋人，当去唐为不远。”李建中书在很大程度上保留着唐法。他生性闲静，恬于进取，其书从唐法中透溢出几分静气。但其静中所缺者为灵韵，因此才有拘束之感。
