彭家鹏的音乐世界

发布网友发布时间：2022-05-05 01:00

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热心网友时间：2022-06-28 01:09

维也纳归来的彭家鹏：不应该将进入金色大厅作为今后发展的资本与终结。我每次去依然有些紧张
指挥家彭家鹏昨晚带领中国广播民族乐团亮相北展剧场。在《2004新春大型民族音乐会》上，彭家鹏以他对民族管弦乐的独特理解使当场的演奏从音响效果到作品处理都有着独到之处。记者在演出前就采访过这位刚刚在维也纳指挥当地管弦乐团演奏中国民族音乐作品的指挥家，他说：“中国民族音乐走向世界很有市场前景，关键是要有好的作品和市场运作。”彭家鹏说自己担任民族乐队的指挥“纯属偶然”：“偶然的机遇让我发现民族音乐有很深的学问。很多人以为民族音乐指挥不如交响乐指挥那样需要较高的水准，其实他比交响乐指挥需要更多的东西，他在处理音乐的变化时要更加细腻和敏感。指挥民族管弦乐和西洋管弦乐虽然乐队的配置不同，但指挥上却有很多是互通的东西，是互补的。”
彭家鹏认为，当前中国民族音乐的发展存在着创作和市场两个问题，需要下大功夫解决。“中国民族音乐的作品不够丰富制约了其自身的发展。由于民族管弦乐的乐器和编制的特性，你不能用西洋的配器方式来写中国民乐作品，而当代作曲家的作品有许多却还是从西洋乐团的配器移植过来的，这样的作品并不适合民族乐团演奏。民族音乐的市场开发问题也十分明显，从我们在欧洲和美国的演出看，实际上民族音乐有市场，但国内缺少推广民族音乐的机制，没有专门的人才和经纪公司向世界各地推广中国民族音乐。”
彭家鹏坦言：“其实，金色大厅谁都可以去，但作为中国音乐家和乐团不应该将进入金色大厅作为今后发展的资本。尤其是一些水平不是很高的乐团到金色大厅频繁演出亮相并不是一件好事，因为如果不进入当地的演出市场，在那里没有得到很好的反响，等于就是失败，因为当地的观众是很有鉴赏力的。我虽然已经5次在音乐大厅指挥，但每次去依然有些紧张。而更重要的是中国民族音乐的海外演出应该进入市场化操作，那种非市场化的操作只是一种展示，没有能够达到推广的作用，中国民族音乐的市场前景是很大的，需要有很多人一起做，光靠一个人的呼吁或者一个人的努力是不行的。”
自1998年初接任中国广播民族乐团首席指挥以来，他积极倡导中国民族管弦乐作品交响性和中国当代民族乐队交响化的探索与实践，为乐团注入朝气和生机。作为活跃于国内外乐坛的青年指挥家，他先后率团出访泰国及香港等地。他率先于1998年12月在北京隆重推出《中国民族交响音乐会》，并先后应邀指挥日本九洲交响乐。进入新世纪后，他于2001年、2002年连续两年率团在奥地利维也纳金色音乐大厅举行《龙年中国春节民族音乐会》和《新世纪中国民族交响音乐会》，获得巨大成功。奥地利《信使报》赞誉他“兼有小泽征尔和穆蒂的指挥风范”。
听民乐是一种对心灵的净化，是一种艺术的享受，看彭家鹏的指挥似乎在欣赏一种经提炼的舞蹈，一种用表情、用肢体，甚至动用全身来表现的一种音乐舞蹈。他的指挥棒在空中飞舞，随着一串串优美的音符，他的手变化着各种手势，结合他的表情传给演员们他对曲子的理解，指挥台就是他的舞台。他的长发在音乐风中狂舞，我们只能用一个词来形容他：*。这种*是对音乐的热爱到达巅峰的状态，因此我们可以听到如此出色的音乐。