萨克斯降B大调和键盘C大调一样吗？？

发布网友发布时间：2024-03-02 01:52

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热心网友时间：2024-08-04 09:09

首先降B萨克斯的C音和（键盘）钢琴上的C音是不一样的移调乐器的谱首先要会移到实际音的谱，需要明白演奏音与实际音的关系。比如刚才你问的bB调萨克斯的谱，如果谱面上有一个C音，奏吹出来的就是bB，也就是说这个谱上的音比实际音低一个大二度。简单的说看一个移调乐器的谱跟实际音的距离看这是一个什么调的乐器就行了，它和C构成的音程就是这个移调乐器谱和实际音相差的音程。再比如A调单簧管的谱，只需判断A-C的音程就可以得出这个谱比实际音低一个大三度。根据上面判断，bB调萨克斯的谱只需向上移小二度就是A调单簧管的谱，所以调号就由两个升号变成三个降号。移调乐器的记谱和读谱方法在管弦乐谱表上，乐器必须按照声部进行归类。常见的是把相同音色的乐器归为同一声部，声部的排列顺序依次是木管、铜管、打击乐、色彩性乐器和弦乐。如果乐队中有合唱，那么合唱谱位于中提琴声部和大提琴声部之间，这一点很没有道理。在铜管乐队的谱表上，声部的归类就非常混乱了，没有规律可寻。
对于谱号的使用，规定是这样的：
　　(1)移调乐器使用高音谱号，低音乐器可以高移八度以上，记在高音谱号上；
　　(2)非移调乐器中，高音和中音乐器使用高音谱号，低音乐器使用次中音谱号和低音谱号，倍低音乐器高移八度记在低音谱表上；
　　(3)全音域乐使用高音谱号和低音谱号；
　　(4)记谱音需要低移八度的有：短笛、木琴、钟琴和钢片琴；
　　例外的情况有：
　　(1)中提琴使用中音谱号，只有在高音区才使用高音谱号；
　　(2)圆号在低音区使用低音谱号，记谱音比实际音低四度(高音谱号则是高五度)；
　　(3)大号按实音记谱，通常和长号写在同一张谱表上；
　　(4)吉他和男高音使用高音谱号，记谱音比实际音高八度。移调乐器对于调号的使用有如下规定：
　　(1)移调木管乐器的调号参照非移调乐器的调号，F调调乐器的调号多一个升号(或少一个降号)，bB调乐器的调号多两个升号(或少两个降号)；
　　(2)当非移调乐器调号达到6个或7个升号(分别是#F调和#C调)时，移调乐器首先应采用6个或5个降号(分别是bG调和bD调)的等价调号作等音记谱，然后根据第一条规则改变调号；
　　(3)铜管乐器不用调号而采用临时升降记号。
　　总的来说，由于历史遗留下来的原因，管弦乐谱表上的记谱方式是非常混乱的。因为每种乐器都有各自的记谱习惯，为了让总谱与分谱一致，总谱不得不采用这种混乱的记谱方式。
　　对于指挥来说，适应总谱的记谱方式是不成问题的，但是要在钢琴上弹奏则非常麻烦，因为总谱上除了有中音谱表和次中音谱表以外，还有移调的谱表。指挥必须学会弹奏带中音谱号和次中音谱号的乐谱，除此之外，还应该学会低移五度(即F调)和低移大二度(即bB调)来弹奏高音谱号的乐谱。
　　早期的乐谱中使用的移调乐器是五花八门的，弹奏这些乐谱可以采用借用谱号的办法(见表8-3)，只要适当改变谱号和调号，音符在五线谱上的位置就不必移动，前提是指挥必须熟悉表8-4列出的每一种谱号。乐器的调性bEbBFCGDA
　　原谱调号4b"7#5b"7#6b"7#7b"7#7b"6#7b"5#7b"4#
　　借用调号7b"4#7b"5#7b"6#7b"7#6b"7#5b"7#4b"7#
　　借用谱号低音次中音上中音高音上低音中音次高音
　　原谱调号7b"5b7b"6b7b-7#6#"7#5#"7#
　　借用调号2#"4#3#"4#4#-4b4b"3b4b"2b
　　借用谱号中音次高音低音-次高音低音次中音
　　表8-3借用谱号和调号的移调读谱(本表只适用于移调的高音谱表)
　　
　　谱号歌唱声部中央C(c1)的位置下加一线
　　高音谱号花腔女高音(Sopranino) c1
　　次高音谱号女高音(Soprano) a
　　上中音谱号女中音(Mezzo-soprano) f
　　中音谱号女低音(Contralto) d
　　次中音谱号男高音(Tenore) B
　　上低音谱号男中音(Baritono) G
　　低音谱号男低音(Basso) E
　　表8-4谱号及其适用的音域
　　
　　例如，用钢琴弹奏下面的小号谱(bB调)：
　　首先要加上调号，并去掉临时升降记号：
　　然后根据乐器的调性(bB)和调号A(3#)查找表8-2，表上指出应该把调号改为G(1#)，谱号改为次中音谱号.
　　另外，弹奏时还要把每个音提高八度，这点在钢琴上很容易做到。
　　现在电子计算机的应用已经普及，作曲完全可以借助作曲软件来完成，只要作曲家按照钢琴的记谱方式输入乐谱，作曲软件就会自动转换成适应各种乐器的谱表。
　　为了记谱和阅读的方便，记录管弦乐谱表时最好把相同音域的乐器合并为同一声部，有时同一声部内的很多乐器演奏同样的旋律，此时就可以写在同一行谱表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴写在同一行谱表上一样。这样，整个乐队可以分为如下六个声部：
　　(1)高音声部，各分声部依次是短笛、长笛(2)、双簧管(2)、第一小提琴、第二小提琴和女声声部，用高音谱号记谱，其中短笛低移八度记谱，其他乐器在只高音区才低移八度(注明8vaalta)，木琴和钟琴也写在该声部内，该声部的总音域为g"c4(短笛要到a4)；
　　(2)中音声部，各分声部依次是英国管、单簧管(2)、小号(2)和中提琴，用中音谱号按实音记谱，只在高音区才改用高音谱号，该声部的总音域为c"f3，比高音声部低五度；
　　(3)低音声部，各分声部依次是低音单簧管、大管(2)、圆号(2 2)、长号(2 1)、大提琴和男声声部，用低音谱号按实音记谱，只在高音区才改用次中音谱号，该声部的总音域为C"f2，比中音声部低八度；
　　(4)倍低音声部，各分声部依次是低音大管、大号、低音提琴和定音鼓，用低音谱号高移八度记谱，高音区可改用次中音谱号(也是高移八度的)，该声部的总音域为E1"c1，比低音声部低八度以上；
　　(5)无音高声部，即各类无音高的打击乐，如大鼓、小军鼓、铃鼓、三角铃、大镲等，用单线谱记谱；
　　(6)全音域声部，即竖琴、钢琴和钢片琴，用钢琴谱表(高音谱号加低音谱号)记谱，钢片琴可以低移八度记谱(两行谱上都注明8vabassa)，该声部的总音域为A2"c5。