什么是对联孤平?

发布网友发布时间：2022-04-24 00:43

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懂视网时间：2023-01-13 13:58

1、一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。孤平自古至今没有统一的定义。唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有。

2、一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵脚之外只有一个平声字。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉得它根本就不是拗句。

热心网友时间：2024-10-30 05:02

一、对联孤平简述：
　　1、孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
　　2、三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
以上两种都是对联孤平。

二、拓展：

1、对联简介：

对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝。

2、联律：

对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是中国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：

（1）一是字数要相等
上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：
一人千古；千古一人。

（2）二是词性相当

在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。

（3）三是结构相称

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：
水天一色；风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

（4）四是节奏相应

就是上下联停顿的地方必需一致。如：
莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。

（5）五是平仄相谐

什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

（6）六是内容相关

什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

三、禁忌

一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。第四失替应留意，五为乱脚六孤平。第七切记三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
【一忌合掌】
　　合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
　　一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。
　　比如：
　　五湖传喜讯；
　　四海送佳音。
　　“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。
　　【二忌重】
　　重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
　　请看：
　　百鸟鸣春歌盛世；
　　一龙降世兆丰年。
　　两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。
　　【三忌失对欠平衡】
　　在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
　　例如：
　　奥运精神传友谊；
　　圣火辉煌映和谐。
　　此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
　　【第四失替应留意】
　　失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
　　【五为乱脚】
　　脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
　　比如：
　　九州迎圣火；
　　百载圆一梦。
　　上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
　　【六孤平】
　　孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
　　【第七切记三平尾】
　　三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
　　比如：
　　爆竹声声辞旧岁；
　　梅花朵朵迎新春。
　　“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。
　　【八忌上重下边轻】
　　我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
　　比如：
　　听铁马声声关山入梦；
　　看银钩笔笔书画萦心。
　　此联立意，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。
　　如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。
　　比如：
　　南邦庙死个和尚；
　　西竺国多一如来。
　　上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。
　　【九忌初学用癖典】
　　对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！
　　对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联！

四、联眼

“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。联眼在联句中可能是一个单独的字，也可能是一个词组，或复合词组。茶联的集大成者《百茶联》原创作者在天首创“联眼”单词，并在“在天联评”中首次采用。

热心网友时间：2024-10-30 04:55

所谓“孤平”，它实际上是近体诗中一种约定俗成的律规，实指律诗中仄起式句子中的音步。如五律的仄仄平《平》仄，七律的仄仄平《平》平仄仄等句式。加上律诗创作多以押平声韵为上，这就造成了上联末字必仄之规矩。如果加上一、三、五不论，二、四、六分明，稍不留神，就很可能在中间出现唯一的平声字。那么，吟唱起来就没有了汉语本身所固有的委婉起伏，拟扬顿挫之声韵美。律诗受字数的严格限制，强调和禁忌孤平也是很自然的。如果象这样的句式再出现尾三仄，那么整个句子就只有孤零零的一个平声字，这在律诗中是绝对不能充许的。
如果下联的对句
平平仄仄仄平平，不留神也同样会出现尾三平。所谓一、三、五不论，在这种情况下就不可不论了。诗人们可在一、三、五位置上适当进行调整，这就是另一种说法为“拗救”。
对联则不同，既不受字数的限制，也没有二字一音步的规律。它严格强调的是“对字，对意，对句，对性，”可一、二字对，也可以三、四字相对，甚至有人整联相对。对的核心是平仄。如张月中先生的弥勒佛殿柱联：
愁愁愁，愁愁愁，愁名愁利，看你愁得肌消骨瘦；
乐乐乐，乐乐乐，乐色乐空，瞧我乐成肚大肠肥。
不仅复字联如此，其它联也是如此。如湖南湘乡的一座破庙前曾有一联为：
我若有灵，也不致灰土处处堆，筋骨块块落；
汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰件件无。
此联后五字强调的是上联末字必仄，“筋骨块块落”末尾已是四个仄声，下联是“懒惰件件无”，末字前也是四个仄声，实际上只是“落”和“无”的对仗。象这样的例子细究起来可就不少了。这能说明孤平，尾三平，尾三仄在对联文体中允许禁忌吗？必竟对联不同于律诗，对联的容量无限大，律诗最多也只五十六字。〈俳律和古风不在其列〉。即使是律诗也正于柏南川先生所举例子那样，不是铁律。在前人的一些诗句中，也多有词不害意而为之。

热心网友时间：2024-10-30 04:57

对联中有一些禁忌，其中之一就是忌孤平或孤仄。也就是说在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。

热心网友时间：2024-10-30 04:58

对联的孤平诟病和律诗的孤平诟病一样。就是指一句诗句或联句中除了韵脚是平声字之外，其余的字里面只有一个平声字，这就叫犯了孤平。【五字句除外】例如：福如东海长流水，【仄平平仄平平仄】下句是：寿比南山不老松【仄仄平平仄仄平】这句的第三字按律句的规定是可平可仄的，但在这里就不能用仄声字，如果把南山的南字换成仄声字北字，意义上并未有什么变化，但声律上就犯了孤平。希望我的解释能使你对孤平的理解有所帮助。

热心网友时间：2024-10-30 04:59