怎样练习笛子
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发布时间：2022-04-24 02:47
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时间：2023-10-22 20:19
2、轻声细雨般弱奏。笛音域很宽，极有张力，强起来震憾人心，弱起来能弱成一根细丝。弱奏关键靠控制，而控制到位的关键是意识的到位。弱奏弱不下来的主要原因，是自己意识不到位及嘴部肌肉控制能力不够，似弱非弱就很难弱下来，弱要弱到连自己都听不"见"的地步，才算是真正过关。用这种理念"试弱"，几天嘴肌开始发酸，控制力则明显加强
3、吹出笛筒竹丝声。吹笛人谁都想有个好音色，但在寂寞的练习中，时常会对自己失去信心，以为音色就像人的嗓子一样是先天的。其实不然，只要演奏方法正确、对音乐意识清楚，每个吹笛人都不难做到拥有一个好音色。从某种意义上讲，"吹"，与"听"同样重要。把各音阶吹一遍，发现其中一个音吹得好，多吹几遍，这个音与其他音有什么不同，这个音有共震，发音不是一个点，而是一条线，能听出竹丝声，把每个音阶都吹成这样就行了。就这样我不但有了自信，而且学会了"听"，有了学习方向。
4、乐谱分析莫怕烦。我们业余吹笛人一般不习惯对乐谱分析，有了好乐谱一般是拿起来就吹。有了新谱子总是先吟唱，明确其风格特点，哪里要慢，哪里要快，哪里应强，哪里该弱，甚至哪里是个"气口"，哪里要加个颤音，都分析的清清楚楚，
6、立住不掉音阶稳。笛子要吹出较高水平，音阶是关键，一定要能稳得住。单个音要稳得住还好弄，单个长音在强弱变化的同时，也要稳得住，就要加大气息控制，辅以笛身的旋转角度，不能让音掉下来。关键是音阶不能掉下来，"4"和"7"等半音都要人为地加大气力顶一下，做到强而不燥，弱而不虚。7、蚕头蛇尾吹长音。练一个月长音，就能接近到这种境界。要求的长音是这样练习，起音时舌头轻顶一下，中间音保持成一条直线，结束时舌头像活塞一样把风门关上，总之如同"蚕头蛇尾"毛笔书法上的一横，这样练一个月下来，再吹乐曲，就大大减少了拖泥带水的现象。
8、口笛随身练口风。我们业余吹笛人，什么笛曲流行就吹什么，过去流行《杨鞭催马运粮忙》，吹的都是梆笛，现在流行《秋湖月夜》，吹得又都是曲笛，这大小笛子一转换，口风就成了问题，特别是再想吹好《秦川抒怀》这类曲子，就越发觉得力不从心。而且很多说法又不统一，有的教科书说嘴要抿紧，有的又说口要松开，真让人无可适从。
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2、轻声细雨般弱奏。笛音域很宽，极有张力，强起来震憾人心，弱起来能弱成一根细丝。弱奏关键靠控制，而控制到位的关键是意识的到位。弱奏弱不下来的主要原因，是自己意识不到位及嘴部肌肉控制能力不够，似弱非弱就很难弱下来，弱要弱到连自己都听不"见"的地步，才算是真正过关。用这种理念"试弱"，几天嘴肌开始发酸，控制力则明显加强
3、吹出笛筒竹丝声。吹笛人谁都想有个好音色，但在寂寞的练习中，时常会对自己失去信心，以为音色就像人的嗓子一样是先天的。其实不然，只要演奏方法正确、对音乐意识清楚，每个吹笛人都不难做到拥有一个好音色。从某种意义上讲，"吹"，与"听"同样重要。把各音阶吹一遍，发现其中一个音吹得好，多吹几遍，这个音与其他音有什么不同，这个音有共震，发音不是一个点，而是一条线，能听出竹丝声，把每个音阶都吹成这样就行了。就这样我不但有了自信，而且学会了"听"，有了学习方向。
4、乐谱分析莫怕烦。我们业余吹笛人一般不习惯对乐谱分析，有了好乐谱一般是拿起来就吹。有了新谱子总是先吟唱，明确其风格特点，哪里要慢，哪里要快，哪里应强，哪里该弱，甚至哪里是个"气口"，哪里要加个颤音，都分析的清清楚楚，
6、立住不掉音阶稳。笛子要吹出较高水平，音阶是关键，一定要能稳得住。单个音要稳得住还好弄，单个长音在强弱变化的同时，也要稳得住，就要加大气息控制，辅以笛身的旋转角度，不能让音掉下来。关键是音阶不能掉下来，"4"和"7"等半音都要人为地加大气力顶一下，做到强而不燥，弱而不虚。7、蚕头蛇尾吹长音。练一个月长音，就能接近到这种境界。要求的长音是这样练习，起音时舌头轻顶一下，中间音保持成一条直线，结束时舌头像活塞一样把风门关上，总之如同"蚕头蛇尾"毛笔书法上的一横，这样练一个月下来，再吹乐曲，就大大减少了拖泥带水的现象。
8、口笛随身练口风。我们业余吹笛人，什么笛曲流行就吹什么，过去流行《杨鞭催马运粮忙》，吹的都是梆笛，现在流行《秋湖月夜》，吹得又都是曲笛，这大小笛子一转换，口风就成了问题，特别是再想吹好《秦川抒怀》这类曲子，就越发觉得力不从心。而且很多说法又不统一，有的教科书说嘴要抿紧，有的又说口要松开，真让人无可适从。
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时间：2023-10-22 20:19
2、轻声细雨般弱奏。笛音域很宽，极有张力，强起来震憾人心，弱起来能弱成一根细丝。弱奏关键靠控制，而控制到位的关键是意识的到位。弱奏弱不下来的主要原因，是自己意识不到位及嘴部肌肉控制能力不够，似弱非弱就很难弱下来，弱要弱到连自己都听不"见"的地步，才算是真正过关。用这种理念"试弱"，几天嘴肌开始发酸，控制力则明显加强
3、吹出笛筒竹丝声。吹笛人谁都想有个好音色，但在寂寞的练习中，时常会对自己失去信心，以为音色就像人的嗓子一样是先天的。其实不然，只要演奏方法正确、对音乐意识清楚，每个吹笛人都不难做到拥有一个好音色。从某种意义上讲，"吹"，与"听"同样重要。把各音阶吹一遍，发现其中一个音吹得好，多吹几遍，这个音与其他音有什么不同，这个音有共震，发音不是一个点，而是一条线，能听出竹丝声，把每个音阶都吹成这样就行了。就这样我不但有了自信，而且学会了"听"，有了学习方向。
4、乐谱分析莫怕烦。我们业余吹笛人一般不习惯对乐谱分析，有了好乐谱一般是拿起来就吹。有了新谱子总是先吟唱，明确其风格特点，哪里要慢，哪里要快，哪里应强，哪里该弱，甚至哪里是个"气口"，哪里要加个颤音，都分析的清清楚楚，
6、立住不掉音阶稳。笛子要吹出较高水平，音阶是关键，一定要能稳得住。单个音要稳得住还好弄，单个长音在强弱变化的同时，也要稳得住，就要加大气息控制，辅以笛身的旋转角度，不能让音掉下来。关键是音阶不能掉下来，"4"和"7"等半音都要人为地加大气力顶一下，做到强而不燥，弱而不虚。7、蚕头蛇尾吹长音。练一个月长音，就能接近到这种境界。要求的长音是这样练习，起音时舌头轻顶一下，中间音保持成一条直线，结束时舌头像活塞一样把风门关上，总之如同"蚕头蛇尾"毛笔书法上的一横，这样练一个月下来，再吹乐曲，就大大减少了拖泥带水的现象。
8、口笛随身练口风。我们业余吹笛人，什么笛曲流行就吹什么，过去流行《杨鞭催马运粮忙》，吹的都是梆笛，现在流行《秋湖月夜》，吹得又都是曲笛，这大小笛子一转换，口风就成了问题，特别是再想吹好《秦川抒怀》这类曲子，就越发觉得力不从心。而且很多说法又不统一，有的教科书说嘴要抿紧，有的又说口要松开，真让人无可适从。
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时间：2023-10-22 20:19
2、轻声细雨般弱奏。笛音域很宽，极有张力，强起来震憾人心，弱起来能弱成一根细丝。弱奏关键靠控制，而控制到位的关键是意识的到位。弱奏弱不下来的主要原因，是自己意识不到位及嘴部肌肉控制能力不够，似弱非弱就很难弱下来，弱要弱到连自己都听不"见"的地步，才算是真正过关。用这种理念"试弱"，几天嘴肌开始发酸，控制力则明显加强
3、吹出笛筒竹丝声。吹笛人谁都想有个好音色，但在寂寞的练习中，时常会对自己失去信心，以为音色就像人的嗓子一样是先天的。其实不然，只要演奏方法正确、对音乐意识清楚，每个吹笛人都不难做到拥有一个好音色。从某种意义上讲，"吹"，与"听"同样重要。把各音阶吹一遍，发现其中一个音吹得好，多吹几遍，这个音与其他音有什么不同，这个音有共震，发音不是一个点，而是一条线，能听出竹丝声，把每个音阶都吹成这样就行了。就这样我不但有了自信，而且学会了"听"，有了学习方向。
4、乐谱分析莫怕烦。我们业余吹笛人一般不习惯对乐谱分析，有了好乐谱一般是拿起来就吹。有了新谱子总是先吟唱，明确其风格特点，哪里要慢，哪里要快，哪里应强，哪里该弱，甚至哪里是个"气口"，哪里要加个颤音，都分析的清清楚楚，
6、立住不掉音阶稳。笛子要吹出较高水平，音阶是关键，一定要能稳得住。单个音要稳得住还好弄，单个长音在强弱变化的同时，也要稳得住，就要加大气息控制，辅以笛身的旋转角度，不能让音掉下来。关键是音阶不能掉下来，"4"和"7"等半音都要人为地加大气力顶一下，做到强而不燥，弱而不虚。7、蚕头蛇尾吹长音。练一个月长音，就能接近到这种境界。要求的长音是这样练习，起音时舌头轻顶一下，中间音保持成一条直线，结束时舌头像活塞一样把风门关上，总之如同"蚕头蛇尾"毛笔书法上的一横，这样练一个月下来，再吹乐曲，就大大减少了拖泥带水的现象。
8、口笛随身练口风。我们业余吹笛人，什么笛曲流行就吹什么，过去流行《杨鞭催马运粮忙》，吹的都是梆笛，现在流行《秋湖月夜》，吹得又都是曲笛，这大小笛子一转换，口风就成了问题，特别是再想吹好《秦川抒怀》这类曲子，就越发觉得力不从心。而且很多说法又不统一，有的教科书说嘴要抿紧，有的又说口要松开，真让人无可适从。
