话筒啸叫怎么解决
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发布时间：2022-04-24 02:53
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时间：2023-10-23 04:00
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问
题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅
音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于
话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会
令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞
厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，
即由音源设备
(CD
机、
LD
机、
DVD
机、
录音机、
录像机
)
、
音频处理设备
(
压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等
)
到音频功率放大器到电视
机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设
备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备
——
调试
1
．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子
应置于
0dB
；调音台上各分路
GAIN
输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子
先置于最小位置
(
下端
)
；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2
．试验伴奏通道，也就是说，用
CD
盘或
LD
盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻
馒眺土，境到
—
6dB
附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音
量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量
(
调分路
GAIN
增益
)
和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美
感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过
重。分路推子置于
0dB
，总音量推子置于
0dB
，调节分路
GAIN
输入增益钮使
AU
表指
示
0dB
左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子
—
般调在
—
6dB
或
—
10dB
以下，小于额定输出功率。
3
．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态
性能，
然后加上混响和伴奏音乐唱歌，
歌声经过混响处理，
应该比原歌声音色更加圆润、
丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于
0dB
，话筒音量调整分路
GAIN
输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠
AU
表
指示。
4
．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据
乐曲风格进行音响比例平衡。
5
．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋
钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的
盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的
D
／
A
键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1
．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成
的频响不平衡；另
—
个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡
器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2
．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或*节目的
动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目
响度（这可以靠听觉明显得感受到
)
。
压限器的调整数据如下：
(1)
噪声门
GATE
：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降
落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于
0PEN
到
—
20dB
之间。
(2)
压缩门限电平
THRESHOLD
：决定开始压缩的电平，一般置于
-10
到
0dB
，开始
压缩时增益减小，
GAIN REDUOTION(dB)
指示灯开始亮。
压缩比
RATT0
：置于
2
：
1
；
动作时间
ATTACK
：置于
10ms
；
释放时间
RELEASE
：置于
O
．
3s
。
3
．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果
以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的
程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点
(
以操作调音台为主
)
1
．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监
听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠
个人的听觉。
2
．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应
按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3
．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺
陷。
4
．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5
．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频
应衰减
3
—
5dB
，高频
7kHz
以上的应衰减
3dB
，中低频
200Hz
附近提升可加大力度，
2
—
4kHz
提升
3-6dB
可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提
升低频
(40
—
100Hz)
和高频
(7
—
20KHz)
。
6
．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对
均衡器的低频调节同样如此要求。
7
．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找
出原因后再逐步推上。
8
．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演
唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也
应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈
(
啸叫声
)
的抑制
1
．
话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉
0K
厅的常见现象，
由于存在声反馈，
一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)
话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)
调音台上混响调节过大；
(3)
话筒音量调节过大；
(4)
没有接通压限器；
(5)
厅内声学设计缺陷。
2
．针对以上原因可采取以下措施：
(1)
为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是
说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正
向指向音箱。
(2)
歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)
接通压限器，其压缩比应设置为
<=2
：
1
，动作时间为
10ms
，释放时间为
0
．
3s.
(4)
调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)
以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体
操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量
(
用调音台总推子调节
)
，
到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除
自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率
(
如
250Hz)
，此频率附近可下拉
3
—
5dB
，其余频点仍应保持原先记录的位。
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时间：2023-10-23 04:00
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问
题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅
音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于
话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会
令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞
厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，
即由音源设备
(CD
机、
LD
机、
DVD
机、
录音机、
录像机
)
、
音频处理设备
(
压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等
)
到音频功率放大器到电视
机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设
备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备
——
调试
1
．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子
应置于
0dB
；调音台上各分路
GAIN
输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子
先置于最小位置
(
下端
)
；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2
．试验伴奏通道，也就是说，用
CD
盘或
LD
盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻
馒眺土，境到
—
6dB
附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音
量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量
(
调分路
GAIN
增益
)
和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美
感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过
重。分路推子置于
0dB
，总音量推子置于
0dB
，调节分路
GAIN
输入增益钮使
AU
表指
示
0dB
左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子
—
般调在
—
6dB
或
—
10dB
以下，小于额定输出功率。
3
．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态
性能，
然后加上混响和伴奏音乐唱歌，
歌声经过混响处理，
应该比原歌声音色更加圆润、
丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于
0dB
，话筒音量调整分路
GAIN
输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠
AU
表
指示。
4
．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据
乐曲风格进行音响比例平衡。
5
．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋
钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的
盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的
D
／
A
键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1
．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成
的频响不平衡；另
—
个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡
器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2
．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或*节目的
动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目
响度（这可以靠听觉明显得感受到
)
。
压限器的调整数据如下：
(1)
噪声门
GATE
：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降
落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于
0PEN
到
—
20dB
之间。
(2)
压缩门限电平
THRESHOLD
：决定开始压缩的电平，一般置于
-10
到
0dB
，开始
压缩时增益减小，
GAIN REDUOTION(dB)
指示灯开始亮。
压缩比
RATT0
：置于
2
：
1
；
动作时间
ATTACK
：置于
10ms
；
释放时间
RELEASE
：置于
O
．
3s
。
3
．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果
以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的
程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点
(
以操作调音台为主
)
1
．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监
听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠
个人的听觉。
2
．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应
按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3
．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺
陷。
4
．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5
．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频
应衰减
3
—
5dB
，高频
7kHz
以上的应衰减
3dB
，中低频
200Hz
附近提升可加大力度，
2
—
4kHz
提升
3-6dB
可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提
升低频
(40
—
100Hz)
和高频
(7
—
20KHz)
。
6
．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对
均衡器的低频调节同样如此要求。
7
．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找
出原因后再逐步推上。
8
．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演
唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也
应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈
(
啸叫声
)
的抑制
1
．
话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉
0K
厅的常见现象，
由于存在声反馈，
一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)
话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)
调音台上混响调节过大；
(3)
话筒音量调节过大；
(4)
没有接通压限器；
(5)
厅内声学设计缺陷。
2
．针对以上原因可采取以下措施：
(1)
为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是
说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正
向指向音箱。
(2)
歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)
接通压限器，其压缩比应设置为
<=2
：
1
，动作时间为
10ms
，释放时间为
0
．
3s.
(4)
调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)
以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体
操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量
(
用调音台总推子调节
)
，
到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除
自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率
(
如
250Hz)
，此频率附近可下拉
3
—
5dB
，其余频点仍应保持原先记录的位。
热心网友
时间：2023-10-23 04:00
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问
题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅
音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于
话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会
令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞
厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，
即由音源设备
(CD
机、
LD
机、
DVD
机、
录音机、
录像机
)
、
音频处理设备
(
压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等
)
到音频功率放大器到电视
机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设
备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备
——
调试
1
．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子
应置于
0dB
；调音台上各分路
GAIN
输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子
先置于最小位置
(
下端
)
；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2
．试验伴奏通道，也就是说，用
CD
盘或
LD
盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻
馒眺土，境到
—
6dB
附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音
量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量
(
调分路
GAIN
增益
)
和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美
感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过
重。分路推子置于
0dB
，总音量推子置于
0dB
，调节分路
GAIN
输入增益钮使
AU
表指
示
0dB
左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子
—
般调在
—
6dB
或
—
10dB
以下，小于额定输出功率。
3
．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态
性能，
然后加上混响和伴奏音乐唱歌，
歌声经过混响处理，
应该比原歌声音色更加圆润、
丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于
0dB
，话筒音量调整分路
GAIN
输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠
AU
表
指示。
4
．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据
乐曲风格进行音响比例平衡。
5
．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋
钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的
盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的
D
／
A
键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1
．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成
的频响不平衡；另
—
个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡
器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2
．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或*节目的
动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目
响度（这可以靠听觉明显得感受到
)
。
压限器的调整数据如下：
(1)
噪声门
GATE
：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降
落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于
0PEN
到
—
20dB
之间。
(2)
压缩门限电平
THRESHOLD
：决定开始压缩的电平，一般置于
-10
到
0dB
，开始
压缩时增益减小，
GAIN REDUOTION(dB)
指示灯开始亮。
压缩比
RATT0
：置于
2
：
1
；
动作时间
ATTACK
：置于
10ms
；
释放时间
RELEASE
：置于
O
．
3s
。
3
．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果
以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的
程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点
(
以操作调音台为主
)
1
．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监
听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠
个人的听觉。
2
．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应
按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3
．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺
陷。
4
．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5
．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频
应衰减
3
—
5dB
，高频
7kHz
以上的应衰减
3dB
，中低频
200Hz
附近提升可加大力度，
2
—
4kHz
提升
3-6dB
可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提
升低频
(40
—
100Hz)
和高频
(7
—
20KHz)
。
6
．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对
均衡器的低频调节同样如此要求。
7
．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找
出原因后再逐步推上。
8
．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演
唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也
应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈
(
啸叫声
)
的抑制
1
．
话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉
0K
厅的常见现象，
由于存在声反馈，
一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)
话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)
调音台上混响调节过大；
(3)
话筒音量调节过大；
(4)
没有接通压限器；
(5)
厅内声学设计缺陷。
2
．针对以上原因可采取以下措施：
(1)
为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是
说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正
向指向音箱。
(2)
歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)
接通压限器，其压缩比应设置为
<=2
：
1
，动作时间为
10ms
，释放时间为
0
．
3s.
(4)
调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5)
以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体
操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量
(
用调音台总推子调节
)
，
到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除
自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率
(
如
250Hz)
，此频率附近可下拉
3
—
5dB
，其余频点仍应保持原先记录的位。
