电吉他过载效果器和失真效果器的区别
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发布时间：2022-04-24 03:51
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时间：2023-10-26 03:42
没听过过载失真的效果器。...
也没试过这个效果..
效果器的品种与用途
目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。
大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断。除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流 9伏（电池用 6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流 1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:
失真器（Distortion）
俗称沙声器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展以增强刺激。
过载器（Over Drive）
超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。
合唱（Chorus）
又称和声器，是利用BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。
移相器（Phaser）
是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。
弗兰格（Flanger）
它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。
延时器（Delay）
是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最*时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。
哇音器（WAH）
不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们窃窃私语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调。
均衡器（Equalize）
又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音*制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。
音色提升（TOne B00Ate）
是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。
音量踏板（Volume）
虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。
限幅器（Timiter）
用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
噪声门（NOISE-Gate）
当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。
效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：
单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：
Level（电平）
指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。
Speed（速度）
在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温
柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）
这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback（反馈）
在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion（失真度）
是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）
用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Att86k（打击声、断音）
用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）
在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。
以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告：
1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。
2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。
3:严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池
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失真音色的本质，就是在吉他信号中加入大量的泛音谐波信号，使琴音听起来
激烈、连续、尖劈、具有穿透力。大家知道，基频频率决定声音的音高，音色
决定于声音中的谐波的含量和比例，吉他音色失真是一种比较特殊的声音效果，
因为谐波含量非常之大和不规范，跟自然界中的声音是极大差异的。
音箱过载 OVER DRIVE：最早产生的失真类效果，来自于电子管吉他音箱的过
度激励。由于输入信号过强，使得电子管超出了线性工作范围，造成削波。
削波的结果，就是音频信号中的谐波含量大大增加，产生谐波失真效果，
这就是大家共同喜爱的电子管过载音色。有时候，会用过载推动器来将吉他
信号提前放大后再输入电子管音箱，达到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9这些都是著名的过载推动器，其本身也带有一定程度的失真度。
法兹 FUZZ：法兹是最早出现用于产生失真的独立效果器，FUZZ的意思是
“毛茸茸的”，用于形容其音色特点。法兹音色非常松弛宽泛，跟电子管过
载是明显不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯惯用的就是著名的飞碟形FUZZ
FACE单块，拉丁吉他大师卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期经典的法兹
产生于晶体*管过载。
单块失真 DISTORTION：随着电子技术的发展，晶体管技术成为主流，
集成运算放大器电路的出现给失真效果器带来了新气象。重金属音乐的火暴普及
，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成运算放大器就正好满足了这
个要求。现在的失真类效果器，绝大部分是以集成运算放大器为核心的，它使
用简单稳定，能够方便的做出各种程度的失真音色，音色*的范围也比以往
的失真效果器大的多了。运放电路通常用晶体二极管来进行削波产生失真，也
有直接将运放过载产生失真的。
关于这些概念：人们对法兹、过载、失真这些概念并不做很明确的区分，
相互之间可以代用，实际上这不影响使用，各人习惯怎么叫都不错。从概念上
说，“失真”是这类音色的本质特征，“过载”是实现失真效果的技术手段，
“法兹”是对音色特点的形容，“重金属”是一种强力失真音色类型的专称。
这些名词相互之间并无矛盾，无须严格区分，有时候仅仅用来区别失真程度的
不同。
关于音色的软硬：音色的软硬，主要决定于音色中奇次谐波和偶次谐波的含量
和比例。奇次谐波是基频的奇数倍频，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次谐波是基频
的偶数倍频，音色暖柔暗淡，听感舒服。电子管电路过载后的谐波主要是偶次
谐波，所以听起来比较舒服耐听。晶体管电路过载后奇次谐波含量较大，所以
力度、穿透力大。音色的软硬，不是失真度决定的，当然失真度的增加造成谐波
的增加和比例变化，这才是音色软硬的根源。
关于失真级联：失真效果之间相互串联，可以得到更有特色的失真效果，一般来
说低失真度的串在前方。失真级联并不是什么神秘的做法，只是调试要有特别的
耐心，才能找到最适合自己的音色。
关于均衡器：均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率
的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改变音色的
目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。
热心网友
时间：2023-10-26 03:42
玩单块的话，BOSS系列的真心不错，看你的购买预算了
购买顺序一般为失真--合唱-延时--压缩-均衡
好的失真可以调校出过载的音色
例如MRBIG乐队的吉他手保罗，他的单块就是一块DS9，但是失真度只开2，音色干净但是还有足够的延音，很有特点，不妨找点他的视频看看
热心网友
时间：2023-10-26 03:42
没听过过载失真的效果器。...
也没试过这个效果..
效果器的品种与用途
目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。
大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断。除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流 9伏（电池用 6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流 1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:
失真器（Distortion）
俗称沙声器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展以增强刺激。
过载器（Over Drive）
超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。
合唱（Chorus）
又称和声器，是利用BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。
移相器（Phaser）
是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。
弗兰格（Flanger）
它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。
延时器（Delay）
是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最*时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。
哇音器（WAH）
不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们窃窃私语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调。
均衡器（Equalize）
又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音*制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。
音色提升（TOne B00Ate）
是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。
音量踏板（Volume）
虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。
限幅器（Timiter）
用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
噪声门（NOISE-Gate）
当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。
效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：
单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：
Level（电平）
指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。
Speed（速度）
在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温
柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）
这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback（反馈）
在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion（失真度）
是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）
用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Att86k（打击声、断音）
用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）
在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。
以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告：
1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。
2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。
3:严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池
-------------------------------------
失真音色的本质，就是在吉他信号中加入大量的泛音谐波信号，使琴音听起来
激烈、连续、尖劈、具有穿透力。大家知道，基频频率决定声音的音高，音色
决定于声音中的谐波的含量和比例，吉他音色失真是一种比较特殊的声音效果，
因为谐波含量非常之大和不规范，跟自然界中的声音是极大差异的。
音箱过载 OVER DRIVE：最早产生的失真类效果，来自于电子管吉他音箱的过
度激励。由于输入信号过强，使得电子管超出了线性工作范围，造成削波。
削波的结果，就是音频信号中的谐波含量大大增加，产生谐波失真效果，
这就是大家共同喜爱的电子管过载音色。有时候，会用过载推动器来将吉他
信号提前放大后再输入电子管音箱，达到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9这些都是著名的过载推动器，其本身也带有一定程度的失真度。
法兹 FUZZ：法兹是最早出现用于产生失真的独立效果器，FUZZ的意思是
“毛茸茸的”，用于形容其音色特点。法兹音色非常松弛宽泛，跟电子管过
载是明显不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯惯用的就是著名的飞碟形FUZZ
FACE单块，拉丁吉他大师卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期经典的法兹
产生于晶体*管过载。
单块失真 DISTORTION：随着电子技术的发展，晶体管技术成为主流，
集成运算放大器电路的出现给失真效果器带来了新气象。重金属音乐的火暴普及
，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成运算放大器就正好满足了这
个要求。现在的失真类效果器，绝大部分是以集成运算放大器为核心的，它使
用简单稳定，能够方便的做出各种程度的失真音色，音色*的范围也比以往
的失真效果器大的多了。运放电路通常用晶体二极管来进行削波产生失真，也
有直接将运放过载产生失真的。
关于这些概念：人们对法兹、过载、失真这些概念并不做很明确的区分，
相互之间可以代用，实际上这不影响使用，各人习惯怎么叫都不错。从概念上
说，“失真”是这类音色的本质特征，“过载”是实现失真效果的技术手段，
“法兹”是对音色特点的形容，“重金属”是一种强力失真音色类型的专称。
这些名词相互之间并无矛盾，无须严格区分，有时候仅仅用来区别失真程度的
不同。
关于音色的软硬：音色的软硬，主要决定于音色中奇次谐波和偶次谐波的含量
和比例。奇次谐波是基频的奇数倍频，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次谐波是基频
的偶数倍频，音色暖柔暗淡，听感舒服。电子管电路过载后的谐波主要是偶次
谐波，所以听起来比较舒服耐听。晶体管电路过载后奇次谐波含量较大，所以
力度、穿透力大。音色的软硬，不是失真度决定的，当然失真度的增加造成谐波
的增加和比例变化，这才是音色软硬的根源。
关于失真级联：失真效果之间相互串联，可以得到更有特色的失真效果，一般来
说低失真度的串在前方。失真级联并不是什么神秘的做法，只是调试要有特别的
耐心，才能找到最适合自己的音色。
关于均衡器：均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率
的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改变音色的
目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。
热心网友
时间：2023-10-26 03:42
玩单块的话，BOSS系列的真心不错，看你的购买预算了
购买顺序一般为失真--合唱-延时--压缩-均衡
好的失真可以调校出过载的音色
例如MRBIG乐队的吉他手保罗，他的单块就是一块DS9，但是失真度只开2，音色干净但是还有足够的延音，很有特点，不妨找点他的视频看看
热心网友
时间：2023-10-26 03:43
热心网友
时间：2023-10-26 03:44
热心网友
时间：2023-10-26 03:42
没听过过载失真的效果器。...
也没试过这个效果..
效果器的品种与用途
目前，效果器的品种有增多的趋势，为适应各种流派的摇滚乐队需要，同一品种的效果器又分出许多花式规格，形式也多样化。有的效果器是直接安装在电吉他上的；有的装在音箱里；有的制成挂在腰间使用，多数制成踏板式，各有它的长处又各有不足。
大家知道，电吉他乐手在演奏中，不能有瞬间的中断。除非乐曲标有休止符，否则是不能伸手去调校效果器的。实际使用过程中证明，以脚踏式效果器最方便，尤以单个的踏板式效果器最受青睐，它可以自由组合、任意变化。我国市场上常见的效果器牌子有雅马哈（YAMAHA）、博斯（BOSS）、依班挪（IBANEZ）、罗兰（ROLAND）、爱利亚（ARIA）、摇滚巨星（ROCKTEK）、亚里安（ARION）以及国产的野马牌（YEMA）等。有金属外壳和塑壳的，造型各异，品质与性能略有不同，价格相差近信，选购时以实际操作试听妥。多数效果器与使用的电吉他和音箱有关，选购时必须确认电吉他与音箱良好，并调到正常状态，才能作出比较。无论什么牌子的效果器，为适应各种电吉他和音箱的要求，有几项主要电气性能基本上是一致的，例如：电源电压直流 9伏（电池用 6F22型）、输入阻抗200～470ho．输出阻抗10k民最大输入电子1伏，最大输出电平1伏、噪声电平小于50～110分贝、插孔规格伽．25mm，消耗电流 1．5～50毫安培。虽然会有较大误差，但超过许多或试听时出现异常，应考虑是否品质不良造成。业余条件下选购时应注意以下几点：（1）外观无损、文字清晰。（2）各开关、旋钮、插孔可靠、调整顺滑、有效。（3）效果作用明显、音质好、无较大的杂音、放置平稳（脚踏式）。现将常用踏板式效果器作用与特点简介如下，供选用时参考:
失真器（Distortion）
俗称沙声器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展以增强刺激。
过载器（Over Drive）
超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器（Comvresso…、是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。
合唱（Chorus）
又称和声器，是利用BBD电路，使声波产生延迟后与正常声波混和，通主、右两个声道输出，从而使电吉他的声音左右游移回荡、柔美宽广像混声大合唱的效果。如果只用一个输出端则立体大合唱效果较差。合唱效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音给人以抒情的感受。
移相器（Phaser）
是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。
弗兰格（Flanger）
它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。
延时器（Delay）
是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声（山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最*时最末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。
哇音器（WAH）
不同于弗兰格。它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们窃窃私语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调。
均衡器（Equalize）
又称频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。由于电吉他的频带中心比一般扩音机低二个信频程，一般的扩音机音*制器无法调整电吉他的中、高音区。只有专用的均衡器才能胜任。同时，均衡器可以设定电吉他的音调状态，以便在乐曲中的某一段表现明亮欢快或深沉宽厚的色彩，需要加入时只要踩一下开关即可十分方便。
音色提升（TOne B00Ate）
是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。
音量踏板（Volume）
虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。
限幅器（Timiter）
用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，当电平仍然超值时，内设的压控放大器（VCA） bo以压缩，使声音不产生严重失真。
噪声门（NOISE-Gate）
当电路接线过长，效果器串联过多，能消除不良哼声和噪声，使电吉他的声音保持纯净优美。
效果器远不止以上各种，在电子技术高度发展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，使用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了临时调校的麻烦。效果器的用法电吉他爱好者初次接触各式各样的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经验，化了很多时间，往往调不出所需效果，有些电吉他爱好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段非常动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很失望。现在，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来说明效果器的调校方法，就比较容易理解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上进行调色，直到色彩合平画中某种情调的要求才进行绘画。而电吉他乐师则通过效果器调配出各种音色，然后进行演奏，以表达乐曲的某种感情。常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下： 电吉他——效果器——扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：
单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。其串联的方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器—— 音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不 能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——压缩器——失真器——移相器——均衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器—— 延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——压缩器—— 合唱———弗兰格——均衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——均衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再通过各路混合，音色效果比较丰富。虽然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应按照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入其他效果器较为合理。我国业余电吉他爱好者常选用失真器——合唱—— 扩音机的简易方式，有时将合唱换成弗兰格，甚至只用一个失真器，也能很好地演奏摇滚乐。对初学者来说是很实惠的。初调效果器晚着不明白效果器上各种旋钮的功能、往往调不出所需要的效果，稍不当反而会出现杂音或哨叫。现将效果器上各种主要旋钮的作用与功能简单介绍如下：
Level（电平）
指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生哨叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。
Speed（速度）
在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温
柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）
这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是“明显”与“不明显”。
Feedback（反馈）
在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion（失真度）
是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）
用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Att86k（打击声、断音）
用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）
在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果。
以上这些调节钮并非完全单独作用，各调节钮相互关联，必须细心配合调整才能获得满意的效果。只要经过一段时间的摸索，定能掌握效果器的调校方法。但有以下几点忠告：
1:首先对各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作钮的作用、使用方法进行详细了解。
2:不要过多使用效果器，以免带来操作上的手忙脚乱，与乐队音色不协调等毛病。
3:严格检查各连接线，不良接线要及时更换。电池用完及时更换，用后必须取出电池
-------------------------------------
失真音色的本质，就是在吉他信号中加入大量的泛音谐波信号，使琴音听起来
激烈、连续、尖劈、具有穿透力。大家知道，基频频率决定声音的音高，音色
决定于声音中的谐波的含量和比例，吉他音色失真是一种比较特殊的声音效果，
因为谐波含量非常之大和不规范，跟自然界中的声音是极大差异的。
音箱过载 OVER DRIVE：最早产生的失真类效果，来自于电子管吉他音箱的过
度激励。由于输入信号过强，使得电子管超出了线性工作范围，造成削波。
削波的结果，就是音频信号中的谐波含量大大增加，产生谐波失真效果，
这就是大家共同喜爱的电子管过载音色。有时候，会用过载推动器来将吉他
信号提前放大后再输入电子管音箱，达到更高的失真度。DOD250、YJM308、
TS9这些都是著名的过载推动器，其本身也带有一定程度的失真度。
法兹 FUZZ：法兹是最早出现用于产生失真的独立效果器，FUZZ的意思是
“毛茸茸的”，用于形容其音色特点。法兹音色非常松弛宽泛，跟电子管过
载是明显不同的。吉他之神吉米·亨得里克斯惯用的就是著名的飞碟形FUZZ
FACE单块，拉丁吉他大师卡洛斯·山塔那用的是BIG MUFF。早期经典的法兹
产生于晶体*管过载。
单块失真 DISTORTION：随着电子技术的发展，晶体管技术成为主流，
集成运算放大器电路的出现给失真效果器带来了新气象。重金属音乐的火暴普及
，要求得到更高失真度、更火辣暴躁的音色。集成运算放大器就正好满足了这
个要求。现在的失真类效果器，绝大部分是以集成运算放大器为核心的，它使
用简单稳定，能够方便的做出各种程度的失真音色，音色*的范围也比以往
的失真效果器大的多了。运放电路通常用晶体二极管来进行削波产生失真，也
有直接将运放过载产生失真的。
关于这些概念：人们对法兹、过载、失真这些概念并不做很明确的区分，
相互之间可以代用，实际上这不影响使用，各人习惯怎么叫都不错。从概念上
说，“失真”是这类音色的本质特征，“过载”是实现失真效果的技术手段，
“法兹”是对音色特点的形容，“重金属”是一种强力失真音色类型的专称。
这些名词相互之间并无矛盾，无须严格区分，有时候仅仅用来区别失真程度的
不同。
关于音色的软硬：音色的软硬，主要决定于音色中奇次谐波和偶次谐波的含量
和比例。奇次谐波是基频的奇数倍频，音色冷硬尖劈明亮刺激，偶次谐波是基频
的偶数倍频，音色暖柔暗淡，听感舒服。电子管电路过载后的谐波主要是偶次
谐波，所以听起来比较舒服耐听。晶体管电路过载后奇次谐波含量较大，所以
力度、穿透力大。音色的软硬，不是失真度决定的，当然失真度的增加造成谐波
的增加和比例变化，这才是音色软硬的根源。
关于失真级联：失真效果之间相互串联，可以得到更有特色的失真效果，一般来
说低失真度的串在前方。失真级联并不是什么神秘的做法，只是调试要有特别的
耐心，才能找到最适合自己的音色。
关于均衡器：均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率
的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改变音色的
目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。
热心网友
时间：2023-10-26 03:42
玩单块的话，BOSS系列的真心不错，看你的购买预算了
购买顺序一般为失真--合唱-延时--压缩-均衡
好的失真可以调校出过载的音色
例如MRBIG乐队的吉他手保罗，他的单块就是一块DS9，但是失真度只开2，音色干净但是还有足够的延音，很有特点，不妨找点他的视频看看
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时间：2023-10-26 03:43
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时间：2023-10-26 03:44
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时间：2023-10-26 03:43
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时间：2023-10-26 03:44
