燕尾脊历史
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发布时间：2023-02-09 03:45
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时间：2024-11-30 15:28
古民居燕尾脊的特色是什么
闽南民居特色： 明、清古民居建筑沿袭中原汉族古民居建筑的风格特征：其一，沿袭北方汉族四合院住宅布局，左右均齐配置；其二，屋顶人斜面皆成凹曲线，两端为燕尾脊；其三，木、砖、石等建筑构件装修装饰花样繁多；其四，建筑着色配以五行而为五色；其五，建筑用材以木材与砖石混合为主。
而由于受到海外文化的影响，近代以来在建筑材料、建筑形式上也兼容海外的建筑特色。但是，即使是现代私人别墅仍然具有传统古民居的建筑风格特征。
典型传统民居为“皇宫式”大厝，这种“皇宫式”大厝民居建筑特征与古代由中原南迁的族姓大多是官宦人家有直接关系。 “皇宫式”大厝建筑布局特点是轴线对称，多层次进深，前后左右有机衔接，均齐配置。
这种建筑布局特点至少从秦朝起就一直沿袭下来。如秦代被项羽一把火烧了三月之久的阿房宫就已经有这样的建筑布局特点。
“皇宫式”大厝一般为四柱三开间或六柱五开间。大厝诸房必然左右均齐配置，厅堂、天井、房间必然由走廊连通一体，体现中华民族的对称、连络的审美意识、形成以厅堂为主轴，以天井为中心的建筑格局。
“皇宫式”大厝为封闭式建筑。大厝前一般铺设宽敞的石埕。
大厝的墀头大门门位凹入，有的两侧有小边门。入门处有下厅，左右建两间下房。
下厅止步衔接天井，天井两侧有走廊并建有厢房。走过天井踏上石阶及廊沿石即到主屋正厝，中为厅堂，厅堂左右各有大房，其后有小后厅及两侧的后房，这部分是主人的起居住房。
厅堂和大房前走廊铺设巨大的廊沿石，两侧辟有两个小边门，可通厝外或护厝。规模完整的“皇宫式”大厝出后厅复有天井，两侧有走廊和厢房，后面建有一排平屋作厨房、杂间。
主屋正厝两边建有护厝。正厝边门有廊道通护厝中间小厅，其余房间亦为住房。
护厝房间前仍有走廊，有的并辟有小天井。 这样，就形成了“皇宫式”大厝左右均齐配置，而又浑然贯通的建筑特征。
“皇宫式”大厝屋顶为悬山式曲线燕尾脊，屋面顶铺红瓦，间以瓦简压，檐口挂滴水、瓦当。下房、厢房、护厝的屋顶较低，为硬山式屋顶或马头式山墙。
这种屋顶斜面成凹曲线，屋脊两端高高翘起，体现了中华民族的曲红审美意识。 而且主屋屋顶较倾斜，厢房、下房屋顶较低且缓倾斜，于是大厝屋顶的轮廓就成三段折曲线，即形成中间高，两边低的三段脊和高低檐，重叠向两边翘起的态势，使整座建筑更具有美感。
据史籍所载，屋顶成凹曲线自秦代就形成了，而闽南古民居保存了这传统建筑的特征。 “ 皇宫式”大厝大都为穿斗式木构架、柱、梁、枋、檀、椽等木质构件皆用榫卯铰接成为框架式结构，以承载屋顶。
墙体反而不甚承重而仅起阻隔作用。如大厅与大房的隔墙，有的用芦苇或竹片编轵而成，外面再涂上灰泥即成墙体。
有些厅房隔墙则纯用木材构成。这种墙体由于轻薄，具有抗震力。
而闽南沿海一带因明末清初禁海迁界，民居被夷为废墟，故清代的古民居有不少外墙体为“出砖入石”墙，即利用废墟里的旧砖瓦、石、砖混砌成的墙体。 这反而成为蕴涵历史文化的一种建筑特色。
“皇宫式”大厝的木、砖、石构件装修样式在明、清初时较为简朴，用材也较大，如衙口施琅府第的梁柱，池店李五故居的廊沿石等。至晚清及*，木、砖、石构件越来越讲究精雕细琢，样式富有变化。
作为宅门的廊檐，明代少有雕饰，晚清发来，檐桁、月梁均予雕刻。厅堂斗拱、雀替、驼峰等木质构件亦雕刻有花卉、动物、人物等形象，横枋上楣额则装饰各种拼木图案。
挑檐支承的垂简木则有圆雕花蓝或倒吊莲花等造型。凹斗式大门门额嵌有主人姓氏郡望的石雕匾额，并装饰石雕“伍员目”。
曲墙装贴细磨石板或花砖，以花鸟、动物或人物故事组雕装饰。 厅堂上有木制格扇门，格扇分格芯和裙板两部分，均有作各种图案木装饰，尤以花鸟木雕透镂窗最为精致。
诸 房间均有木制窗棂，样式有格扇窗、支摘窗、栏杆窗、槛窗，均有木雕图案。 主房正厝有“光厅暗房”的特点，大房、后房天窗小，向外窗位高且小。
向厝外的窗棂一般用石雕栏杆装饰。 大厝外面墙体裙采用细磨条石装砌，而门墙墙裙则有浮雕、线雕透雕等，图案有花鸟、人物及名人诗文题赠等。
墙裙上不当之处还往往配以砖雕装饰。 大厝大门有的配置一对门枕石，有抱鼓石、上马石式样，并加以雕饰。
木柱石础有砧、盆、鼓、瓶等式样，明代一般无雕饰，清代以来则加以花样雕饰。 “皇宫式”大厝室内地面铺设正方形红色地板砖。
厅前走廊边沿铺设大规格的条石。天井亦铺设条石，并修设排泄污水的地下涵洞，有的还放养乌龟于涵洞之中，使其保持通畅。
宋、明代对民居建筑着色绘彩有严格规范，清代以来民居建筑开始有着绘彩。由于我国自古有阴阳五行之说，因此着色亦配以五行而为五色，即青、赤、黄、白、黑。
闽南“皇宫式”大厝一般以青、赤着色绘彩。如梁柱门窗漆以朱红色，墙裙石材喜用“青草石”（绿辉岩），外墙体饰以红砖，屋顶饰以红瓦。
“皇宫式”大厝以木料和砖、石混合为主体结构。木质构件多为杉木，砖瓦选取本地红土绕制的产品，石材为各种花岗岩。
建筑结构上体现了木、砖、石混用的楣式和拱式兼。
集美有什么突出的地方特色和历史特点
一是穿西装，戴斗笠。
著名建筑学家陈从周曾评价说：“陈嘉庚先生的思想与艺术境界是乡与国，乡情国思跃然于其建筑物上。”嘉庚先生在南洋的经商活动中，饱受帝国主义、殖民主义的欺凌，这必然会在某一个方面反映出来。
在他建造的欧式大楼顶上，都会加上中国传统的歇山顶燕尾屋顶，很像闽南农民戴的斗笠。以中华民族的传统“压制”欧式建筑，塑造了强烈的闽南地域特色。
陈嘉庚说：“每个民族都有他的历史传统和民族性的建筑艺术，趋同于异族而抹杀自己民族的建筑文化艺术，是没有国性的。”这种“穿西装、戴斗笠”的建筑，不土不洋，既土又洋，风格独特，气势灵动，秀美出众，被中国建筑界所认同。
道南楼、黎明楼、延平楼以及南薰楼等教学楼都采用了这种建筑风格。 二是三曲燕尾脊。
闽南红砖民居，其主厝使用的燕尾屋脊，有单曲和双曲之分；护厝的马鞍脊，有方形、锐形、曲形、直形、圆形之别。燕尾马鞍两相匹配，表现出闽南红砖民居的曲线美、形体美。
但陈嘉庚先生却创造性地使用三曲燕尾，一幢红瓦双坡欧式主体的屋顶上，左右六个燕尾高高扬起，在蓝天白云下振翅欲飞，匀称美丽得无以比拟，难怪著名诗人郭小川会赞道：“好似天堂仙景，又似海底龙宫”。这在闽南乃至福建都找不到类同的，为中国建筑形式增添了新元素。
三是彩色出砖入石。陈嘉庚勇于创新，他把闽南红砖民居的出砖入石方法优化到了极致，利用厦门盛产多色花岗石的优势，在建筑主体和立面以及柱子上也使用彩色花岗石镶成图案，色彩本原，美观大方，稳重和谐，使整体的美感大增，个性更加鲜明，这种彩色的出砖入石建筑工艺，陈嘉庚先生是中国创新的第一人。
道南楼、黎明楼和延平楼等采用的就是这种建筑风格。 四是梁檩桁柱不油漆。
厦门地处沿海，气候温湿，油漆了的梁檩桁柱头尾部分容易遭温湿侵袭，滋生白蚁。陈嘉庚先生严令工匠不准油漆梁檩桁柱，而让整根木材暴露在空气中，任凭海风吹拂，这样反而不易生长白蚁，房屋更加安全。
所以，凡陈先生督造的建筑，建造时匠人的手印、泥水痕迹等都原封保留。道南楼和黎明楼等就采用了这种方法。
五是创新嘉庚瓦。在闽南的红砖民居中，传统使用的瓦片是薄而易脆的仰合平板瓦。
陈嘉庚先生对这种传统的瓦片进行了改进，将小片的平板瓦改成可以搭挂的大片“改良瓦”，工艺简单且又牢固，很快被建筑界所接受，称其为“嘉庚瓦”。后来，嘉庚瓦还从红土烧制发展到用水泥制作，这种水泥改良瓦风行了几十年，直到改革开放后出现新型的S瓦，水泥瓦才淡出建材市场。
干栏式的历史演变
干栏式建筑在木（竹）柱底架上建筑的高出地面的房屋。中国古代史书中又有干栏、干兰、高栏、阁栏和葛栏等名，当是由其他少数民族语言转译而来的音变。此外，一般所说的栅居、巢居等，大体所指的也是干栏式建筑。考古学和民族学中的所谓的水上居住或栅居，以及日本所谓的高床住居，亦属此类建筑。这种建筑自新石器时代至现代均有流行。主要分布于中国的长江流域以南以及东南亚，中国内蒙古自治区、黑龙江省北部，苏联西伯利亚和日本等地都有类似的建筑。从考古发现看，中国新石器时代的河姆渡文化、马家浜文化和良渚文化的许多遗址中，都发现埋在地下的木桩以及底架上的横梁和木板，表明当时已产生干栏式建筑。西周时代的湖北蕲春毛家嘴遗址中，也发现规模较大的干栏式建筑。江西清江营盘里新石器时代遗址出土的陶制干栏式建筑模型，带有长脊短檐式的屋顶。云南晋宁石寨山滇墓中发现的 4件汉代青铜干栏式建筑模型，亦有长脊短檐式屋顶，代表干栏式建筑的原始特征。广东、广西、湖南、四川和贵州等省的东汉墓中，也发现许多陶制的干栏式建筑模型，但除保留底架和木桩外，一般陶屋已是悬山顶，而圆形陶仓则是穹庐顶，表明当地这些建筑的基本形式已经汉化。“干栏”式建筑主要应为防。干栏式建筑在木（竹）柱底架上建筑的高出地面的房屋。中国古代史书中又有干栏、干兰、高栏、阁栏和葛栏等名，当是由其他少数民族语言转译而来的音变。此外，一般所说的栅居、巢居等，大体所指的也是干栏式建筑。考古学和民族学中的所谓的水上居住或栅居，以及日本所谓的高床住居，亦属此类建筑。这种建筑自新石器时代至现代均有流行。主要分布于中国的长江流域以南以及东南亚，中国内蒙古自治区、黑龙江省北部，苏联西伯利亚和日本等地都有类似的建筑。从考古发现看，中国新石器时代的河姆渡文化、马家浜文化和良渚文化的许多遗址中，都发现埋在地下的木桩以及底架上的横梁和木板，表明当时已产生干栏式建筑。西周时代的湖北蕲春毛家嘴遗址中，也发现规模较大的干栏式建筑。江西清江营盘里新石器时代遗址出土的陶制干栏式建筑模型，带有长脊短檐式的屋顶。云南晋宁石寨山滇墓中发现的 4件汉代青铜干栏式建筑模型，亦有长脊短檐式屋顶，代表干栏式建筑的原始特征。广东、广西、湖南、四川和贵州等省的东汉墓中，也发现许多陶制的干栏式建筑模型，但除保留底架和木桩外，一般陶屋已是悬山顶，而圆形陶仓则是穹庐顶，表明当地这些建筑的基本形式已经汉化。“干栏”式建筑主要应为防潮湿而建，长脊短檐式的屋顶以及高出地面的底架，都是为适应多雨地区的需要，各地发现的干栏式陶屋、陶囷以及栅居式陶屋，均代表了防潮湿的建筑形制，特别是仓廪建筑采用这种形制的用意更为明显。直到今天东南亚一带还较盛行栅居，以适应潮湿多雨的需要。傣族民居分为干栏式建筑、地面建筑、土掌房三种。干栏式建筑主要分布在西双版纳全境和德宏州的瑞丽，遮放坝子。干栏式住房以竹术为材料，木材作房架，竹子作檩、掾、楼面、墙、梯、栏等，各部件的连接用榫卯和竹篾绑扎，为单幢建筑，各家自成院落，各宅院有小径相通。房顶用草排或挂瓦。瑞丽的干栏式建筑体现出较高的水平。孟连傣族为干栏式竹楼。地面建筑主要为芒市、盈江等地采用，为土墙平房，因受汉族影响，已不是傣族固有的住宅形式。土掌房，是居住在红河流域地区的主要住宅形式，大量分布于云南中部和东南部地区。土掌房以木梁柱和土墙承重土质平顶，形成一个长方体或正方体，因地势建成二、三层的土楼，层层垒进，呈阶梯形，有天井、楼层，一般居家拥有十数间房屋，平顶上可凉牺粮食或堆放农具。土掌房建造容易，冬暖夏凉，特别适合于干热河谷地带的气候。景谷傣族住土木结构平房，房顶不高，用茅草或瓦覆顶。分中堂，左右两厢。中堂置三角火塘，为煮饭、会客之处。左厢房为长辈卧室，右厢房为子女卧室。
孟连傣族为干栏式竹楼。
浙江余姚河姆渡遗址为代表的长江流域及以南地区的建筑模式——干栏式建筑；一般是用竖立的木桩或竹桩构成高出地面的底架，底架上有大小梁木承托的悬空的地板，其上用竹木、茅草等建造住房。干栏式建筑上面住人，下面饲养牲畜。
《德远堂的文化特征》的答案 急
1.悠久的历史；完美的建筑；肃穆的石龙旗杆。
2.示例：第④段先介绍德远堂石龙旗杆的数量和来历，再分别说明石龙旗杆的组成部分，最后点明石龙旗杆的文化象征意义。
3.示例：说明方法，举例子；举例分析：“如主堂的陡板石，分别雕刻梅、兰、竹、荷等图案”，这句话运用了举例子的说明方法，具体说明石雕艺术在德远堂完美建筑中的重要作用。
4.示例：德远堂主体建筑的屋面覆板瓦，主体建筑屋面覆板瓦，正垂脊均为燕尾脊，脊内堆砌花鸟纹剪粘脊饰，具有典型的闽南古建筑风格；那亭亭玉立、直指苍穹的石龙旗杆，是闽西南客家人笃重文明教化传统文化思想的象征，这表现了客家文化的印迹。
5.示例：秉承传统建筑风格，彰显深厚人文内涵
曾厝垵由来,名字很古怪,有何历史呢
如烟往事 历史上的曾厝埯一直是作为农村而存在的。
那里的人们以打渔和出租房子为生。曾厝埯的村民“男渔女耕，男人出去打渔，女人留在家里耕田带孩子。
渔村的形成，大抵是因为依山傍海的缘故吧。背靠高山，面朝大海，渔村的日子一开始过得自由而惬意。
明初，厦门城建起来之后，身处厦门港南部的曾厝埯也成了军事要冲。清代更是设水师驻守于此，辛亥*后 *** 的“海军航空处”和飞机场也在这里。
在抗日战争和解放战争后，曾厝埯军事要塞的区位作用渐渐失去。九十年代初，曾厝埯人还喜欢把抗日战争和两岸对峙时期的事情挂在嘴边。
日本人从五通上岸后，对曾厝埯村进行残忍的*，至今仍是老人们心头的抹不去的痛苦回忆。而两岸对峙时期的故事，则显得有些无厘头：农民在海边劳作，冷不防地有颗*飞过来，停在脚边，幸运的便逃过一劫，如果运气不好，就“壮烈牺牲”了。
虽然离奇，但从曾厝埯人的嘴里说出来，又是千真万确的。曾厝埯的奇闻绝不都是沉重的，1929年，曾厝埯飞机场曾迎接了“中国第一个单人驾机飞越欧亚*的飞行员陈文麟飞机的降落。
陈文麟的“厦门号”飞机从伦敦起飞，途径欧亚十几个国家，行程1.5万多公里，在5月12日飞抵厦门。当年这个事件，成为海内外媒体的热谈，更别说亲眼见证这一历史时刻的曾厝埯村民。
叹岁月如歌，往事如烟，这里的一切正在发生着深刻的变化。如今，曾厝埯被列入城区改造范围，规划建设成为厦门东南海滨的文教、疗养、旅游、居住区，建设安置房、片区市政道路、公建配套、集中绿化景观等。
而曾厝埯的自然村岁月，只能留在人们的回忆里了。侨村风采 走在曾厝埯，随处可见当年华侨遗留下来的痕迹。
建筑是最直 观的展示，当年华侨建造了大量红砖古厝和南洋风格的“番仔楼”，至今仍有所保留。较大的住宅群甚至综合两种建筑风格为一体：古建筑的前面两“落”的屋顶为马鞍脊或燕尾脊，最后一“落”却是南洋风味的“番仔楼”。
如今，这些华侨房屋由华侨的后代或亲戚居住、管理。只是它们也像鼓浪屿的老建筑一样，正在一步一步地没落了。
除了建筑外，路旁散落的建筑构件都在提醒着你，华侨经济曾经对这个自然村产生的影响，断残的龙柱、来自吕宋的铁花、台湾日据时代生产的瓷砖等等。村里最有名的华侨，是曾国办先生。
曾国办先生为人所熟知的，便是他在1927年和弟弟曾国聪一起投资建设了厦门思明电影院，但是，作为一个有远见的投资者，他对厦门的贡献并非仅仅在于此。早在1920年代，曾国办就投资了当时的环岛路（曾厝埯到镇北关的一段乡村公路，因城市建设已经发生变迁了），三、四十年代又合股投资了厦门到同安的海上运输。
改革开放之后，这位华侨已是年迈的老人，尽管他在曾厝埯的多数产业早已经毁于日寇手中，但是他在菲律宾再次表示委托子孙回家乡投资。遗憾天不遂人愿，他不久后就去世了，一切独资、合资、合作也就烟消云散。
村里路边的一块石碑还记录着他的事迹。战争的遗迹也充分表明华侨与曾厝埯血脉相连的关系。
村里的老人说，抗战期间村里比较好的房子都被日本鬼子烧毁，小洋楼首当其冲。老人们猜测日本鬼子纵火“番仔楼”，是对闽南华侨泄愤。
后来由于多种原因，一个特殊的阶级--闽南华侨从这个自然村渐渐淡出了。家庭旅馆 因为是个小渔村，直到2000年左右，这里的客栈才开始发展，当地人并没有太大的经营思路，也得不到许可证，所有的客栈都是以家庭旅馆的性质经营。
头几年。数量还不多，只有几家，什么“喜堂”、“梦旅人”、“厦门素湾海边客栈”、“守望者”、“蓝色小屋”。
可以说是第一个敢吃螃蟹的人吧。至到近几年，新的家庭旅馆不断出现，比如“哦啊间（OR间）客栈”“ME2情侣主题旅馆”、"然后呢主题客栈”、“阿黛海景旅馆”、”梦情海客栈“、“星愿客栈”、“252”、“彼岸”、“厦门星月客栈”、“藏马”、“童年小筑”、等。
这些客栈各有特色，有的主人非常好客，待你如家人，有的环境好，可以看到海，有的主题鲜明，比如“哦啊间”客栈的老板就很善于告知你厦门的旅游攻略。曾厝埯的这些客栈为来厦门旅行的人提供了方便舒适的住所。
而且村子里的人都很淳朴善良。村里有很多特色小店，咖啡屋酒吧都齐全。
就在海边的小渔村真是个旅游住宿的好地方。厦门星月客栈、城果客栈和童年小筑、天泉客栈和梦情海客栈，哦啊间（OR间）客栈等在曾厝埯这个厦门现存唯一的原生态渔村，这个小渔村就在环岛路边上，这里可以看美丽的日出，呼吸新鲜空气。
一路上有许多风景，书法广场（文房四宝），音乐广场（艺术性与纪念性，知识性为一体），椰风寨（黄金海岸），厦大白城（美丽的沙滩），南普陀寺（闽南文化渊源流长），厦门大学，厦门国际会展中心（厦门国际马拉松比赛的起始点与终点）。厦门三个厦大人客栈位于厦门风景如画、环境优雅、交通便捷的环岛曾厝埯海滨，与鼓浪屿、国际马拉松赛道、胡里山炮台、白城沙滩、厦门大学、南普陀寺、台湾民俗村、景洲乐园、椰风寨、国际会展中心等景点紧密相邻；相邻的书画广场、音乐广场、小白鹭艺术团和。
石井桥的历史
石井桥坐落于广州市白云区石井镇内，是第二次鸦片战争的遗迹。桥建于清道光十一年（1831年），全桥长68米，宽3.8米，有6个桥墩，属梁式石桥。桥两旁有石栏，两端各建有一亭，西亭已拆毁，东亭仍在。亭为歇山顶，绿琉璃瓦脊。桥西头有“道光岁次辛卯”纪年石刻。西侧还有“好进仙人履；能通驷马车”一副石刻的对联。石井桥是近代史上帝国主义侵略中国的历史见证。清咸丰六年（1856年）9月，英国以“亚罗”号船事件为借口，于23日派出军舰炮轰广州城，挑起第二次鸦片战争。第二年正月，法国与英组成侵略联军，于12月炮轰广州。具有光荣*传统的广州人民组织了团练武装抗击侵略者。当时这里的石井乡是群众武装最为活跃的。现在石井桥石栏板上面，还留有当时侵略军炮击的弹洞。
桥两头石杆上刻着：“好进仙人履，能通四马车。”“彼岸逢黄石，横江映白虹。”这里是有一段传奇的故事。
从前石井河是没桥的，全靠木船摆渡，如遇干旱或水退时，船不能泊岸，人们只好趟着没膝的泥泞艰难地过河，真是苦不堪言。
且讲附近石门村有个年轻的石匠， 叫周合盛。他心地善良，助人为乐，经常修桥补路，众人提起他，无不竖起拇指称赞！他眼见石井无桥之苦，决心筑座石桥来方便乡亲，但一无资金，二无经验，谈何容易呢！
求闽南燕子砖的详细解说
随着城市的不断发展，闽南燕子砖民厝现在越来越少，岛内目前保存比较完整成片区位于仙岳路与金尚路交界地方，诚毅地产开发的闽南印象（在保留这些老红砖民厝的基础上开发的商业地产项目），感谢诚毅地产，为我们留下宝贵的财富。其他的还零散分布在曾厝安、钟宅一带，还有岛外的海沧。对比中国所有的民居建筑，我最喜欢厦门的红砖厝，首先红砖厝的色彩古朴耐看，厦门具有得天独厚的红土资源，这些红土烧成的砖色泽鲜艳而富有光泽，而且砖的纹理很细腻。其次主厝上那精致的燕尾脊，"燕尾式"的屋顶造型华丽动人，如燕子的尾巴，动人可爱。
闽南燕子砖民厝一般有三开间、五开间、带护厝、突山庭堂，两边对称，横向扩展布局。纵深有二落、三落、五落不等，以庭为组织院落单元，庭、廊、过水贯穿全宅。较多运用砖、瓦，多用石砌基础和红砖砌筑外围墙。穿斗木构架作承重结构，多采用硬山屋顶，弯曲起翘屋脊，脊角。主厝一般使用的燕尾屋脊，最常见的有一曲和双曲，集美学村的嘉庚建筑却创造性地使用三曲燕尾，一幢红瓦双坡欧式主体的屋顶上，左右六个燕尾高高扬起，在蓝天白云下振翅欲飞，匀称美丽得无以比拟。护厝上是使用马鞍脊，有方形、锐形、曲形、直形、圆形之别。燕尾马鞍两相匹配，表现出闽南燕子砖民厝的曲线美、形体美。
闽南燕子砖民厝的出砖入石方法优化到了极致，利用闽南一带盛产多色花岗石的优势，在建筑主体和立面以及柱子上也使用彩色花岗石镶成图案，色彩本原，美观大方，稳重和谐，使整体的美感大增，个性更加鲜明。
作为一个房地产从业者，非常希望能够保留好这些优秀的历史建筑，也希望能够把闽南燕子砖民厝的精华元素融合到未来的开发设计中，使这种建筑文化重新出现在我们的日常生活中。
