发布网友 发布时间:2023-01-01 10:17
共1个回答
热心网友 时间:2023-10-05 13:44
门外垂杨岸侧,画桥谁系兰舟。——宋代·万俟咏《木兰花慢·恨莺花渐老》 门外垂杨岸侧,画桥谁系兰舟。 恨莺花渐老,但芳草、绿汀洲。纵岫壁千寻,榆钱万叠,难 *** 留。梅花向来始别,又匆匆、结子满枝头。 门外垂杨岸侧,画桥谁系兰舟。此词托为惜春,实际上抒写作者与一位恋人诀别的情事,其本事已不可考。
上片从惜春写起。开头三句,写春事阑珊。词首句起势不凡,为全篇定下了感恨的基调。以下三句,以夸张的手法,发出了留春无计的感叹:山崖再高,也难以阻挡春光匆匆离去的脚步;榆钱再多,也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“榆钱”而拈出“难买”,自然熨贴,堪称妙笔。“梅花”二句,以梅花寄恨,将惜春之情推向纵深。梅花本是报春使者,凌寒独放于百花之前,春华烂漫时与梅花作别,似乎还是左近的事,但曾几何时,它已果实盈枝了。“结子满枝头”暗用了一个故事:相传杜牧游湖州时看中一少女,与其母约定十年之内来娶。过十四年,杜牧出为湖州刺史,访该女,则已出嫁并生有两子。杜牧怅然为诗曰:“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝!”作者化用这个典故,藉以透出他伤春的个中讯息。歇拍二句,便进一步揭出了这层底蕴:那垂杨画桥,柳湾兰舟,曾是他与情人幽会之所,此时风景依旧,但唯余一泓绿水,柳下无人系舟,当然再也看不到她的倩影芳姿了。以上,词人采用多种艺术手法,将离情别绪融化于物象中,颇具深婉曲折之妙。
万俟咏是北宋末南宋初词人。字雅言,自号词隐、大梁词隐。籍贯与生卒年均不详。哲宗元佑时已以诗赋见称于时。据王灼《碧鸡漫志》卷2记载:“元佑时诗赋老手”。但屡试不第,于是绝意仕进,纵情歌酒。自号“大梁词隐”。徽宗政和初年,召试补官,授大晟府制撰。绍兴五年(1135)补任下州文学。善工音律,能自度新声。词学柳永,存词27首。万俟咏
小立红桥柳半垂,越罗裙飏缕金衣。 万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿。 二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫? 男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。 青溪水,流得到红桥。 花开深洞仙门小,路过悬桥羽节轻。 迳直夫何细!桥危可免扶? 恐凤靴,挑菜归来,万一灞桥相见。 寺忆曾游处,桥怜再渡时。 情共天涯秋黯,朱桥锁深巷。 春雨断桥人不度,小舟撑出柳阴来。 灞桥烟柳,曲江池馆,应待人来。 笑拈芳草不知名,乍凌波、断桥西堍。 碧溪影里小桥横,青帘市上孤烟起。 莫道蓝桥路远,行云中隔幽坊。