晚春江晴寄友人古诗注释

发布网友发布时间：2022-04-23 10:07

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好二三四时间：2022-05-24 10:34

大家好，今天要给大家讲解的是《晚春江晴寄友人》；

【作者】唐·韩琮

晚日低霞绮，晴山远画眉。春青河畔草，不是望乡时。

这是一首五言绝句，其中【绮】的本义是指，有花纹的丝织品，引申为漂亮、华丽、精美的意思，来看一下这首诗的大概意思，夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞，经过夕阳照映，色彩斑斓，远处的青山一抹，仿佛是美人的翠黛，春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔蔓延开来，现在还不是望乡思家的时候，这首小诗主要写景，而情隐景中，传达了怀乡、思友的感情；

一起来看一下这首诗，先来看首句【晚日低霞绮】，在日常生活中我们可以观察到，日低时，才会见到晚霞，日愈落下，霞的位置就会越低，也就是【落霞】，一个【低】字，写出此刻晚日沉沉，含山欲坠，落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽，次句的一个【远】字十分传神，【晴山远画眉】，青山一抹，宛如美人画眉的翠黛，这一美景，全从一个【远】字得来；

接下来第三句的【青】字最见匠心，【春青河畔草】，正是这个【青】字，使全句飞动了起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹【青】了芳草，青毡似地沿着河畔伸展开去，这盎然的春意，全是【青】字带给人们的信息；

接下来最后一句，全诗的着力点，就在末句的一个【望】字上，【望】字承前启后，肩负着双重任务，首先前三句的景，都是在诗人在一个【望】中摄取而来的，其次诗人为什么不说【正是望乡时】，偏偏要说【不是望乡时】，望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之，这样更加凸显全诗的意味；

好的，以上就是本期视频的全部内容，我们下期再见。

热心网友时间：2022-05-24 07:42

晚春江晴寄友人
年代：唐
作者：韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注释】：
　　这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
　　首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。第三句“青”字最见匠...次句“远”字传神，就是“落霞”，而情隐景中，宛如美人画眉的翠黛，偏说“不是望乡时”，本是常情；遥望。诗中除晚日。由望景联想到望乡。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。在生活中可观察到，有落日与绮霞，极为绮丽，情与景协调一致，由“过，有远山如眉黛。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，嫩茸茸，多靠“青”字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句“望”字上，春风唤
醒了沉睡的河畔。正是这个“青”字使全句飞动起来，景是明丽的。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的。”辛词不言愁而愁益深。前三句的景是在诗人一望中摄取的。在暮春三月的晴江之上，相得益彰。这里“春”下单着一个“青”字，有景有情，导入“望乡”。末一句收笔言情。青山一抹。明代谢榛在《四溟诗话》中说，驱遣景物形象，但诗人故意不直陈，前三句重笔状景，如《楚辞·招隐士》？望景怀乡，全从“远”字得来。韩琮在此炼得“青”字，情乃诗之胚：
　　这首小诗主要写景，却道天凉好个秋，错落有致，更显得色彩斑斓，绿油油，萋萋满别情”等都是。
春青河畔草。王安石的“绿”。情。晚日与绮霞，欲说还休；俯察，青毡似地沿着河畔伸展开去：“又送王孙去，便非这种色调，望乡自不免怀旧，早于王安石几百年，而以反意出之，含山欲坠，望景怀人，见春草而动乡情更多见于*客吟咏。
　　首句炼在“低”字、白居易《赋得古原草送别》，日低时才见晚霞：韩琮
晚日低霞绮，传达了怀乡晚春江晴寄友人
年代。近处看山。”斯言可于这首小诗中得到默契；欲说还休，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣、“远山”写到“春草”。
　　全诗四句，两者相互映衬，高低远近：“景乃诗之媒、远山都与乡情相关外，而且缀以“寄友人”，肩负着双重任务、满”等经几次涂改方始得来，就从中生发出来，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，情是惆怅的，别有韵味，不是望乡时；落霞经晚日的金光从下面映射，霞的位置亦愈低。一个“低”字写出此刻晚日沉沉。第三句“青”字最见匠心。这一盎然春意，景中的情是轻松的。这一美景，春草生兮萋萋”：“而今识得愁滋味，显得很自然、到，晴山远画眉，日愈落下，合而为诗。“望”字承前启后，应该说是“先得我心”、思友的感情，情中的景则是迷惘的。这些物态。韩琮此诗从“晚日”，吹“青”了芳草，有青青的芳草，诗人仰视：“王孙游兮不归、入，足见锤*力：唐
作者。
【注释】

热心网友时间：2022-05-24 09:00

热心网友时间：2022-05-24 10:35

《晚春江晴寄友人》
　　
唐
韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
　　
春青河畔草，不是望乡时。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。　　首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤*力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤
醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。　　全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于*客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。

热心网友时间：2022-05-24 12:26

这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”，由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来，足见锤*力。韩琮在此炼得“青”字，早于王安石几百年，应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤
醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于*客吟咏，如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”，导入“望乡”，情与景协调一致，显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”斯言可于这首小