第31届香港电影金像奖的外界评价

发布网友发布时间：2023-01-25 11:05

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热心网友时间：2023-07-09 01:55

事实上，在2011年刚刚迈入而立之年，却遭遇主奖竞争低谷尴尬的金像奖，于2012年出现惊喜的反弹，《桃姐》《夺命金》两部年度佳作富有浓厚的港人港气，而《龙门飞甲》和《窃听风云2》两部最拿出手的传统香港电影类型代表也获得了香港及内地市场的肯定，加上以姜文《让子弹飞》领衔13项提名的内地电影代表强势登陆，让这届电影金像奖悬念重重、*迭起。
在第31届香港电影金像奖上，许鞍华导演执导的《桃姐》一片独揽最佳影片、最佳导演、影帝、影后以及编剧五项大奖，成为名符其实的金像奖最大赢家。傲视群雄的一家独大虽然有些乏味，不过作为看客的人们却也提不出什么异议。毕竟《桃姐》质量有目共睹，金像奖将各种大奖悉数赠与这部影片也算合情合理。不过也亏得有了这部《桃姐》，此次的金像奖才能勉强撑得过场面，不至于像第30届那样充满质疑和无奈。
这个应香港电影新浪潮而生的奖项，如今也正在因为香港电影新浪潮一代的整体没落而步入颓势。即使有些遗憾，这仍是大时代的趋势。无论是台湾电影的崛起，还是港人北上求生，昔日香港电影的销售地，如今正在慢慢取代着香港电影的王者地位，成为电影的生产地。在这种产业结构的整体转变之下，与其对应金像奖也只能继续这种半死不活的尴尬位置。
主持人曾志伟将金像奖比作一个香港人的“大Party”，不过整场颁奖礼看下来，却没有几个能让人印象深刻的开心瞬间。无论是颁奖嘉宾还是司仪，以及各种冷场的颁奖间隙，整个金像奖就像是一群大牌参与的草台演出，人虽然都到齐了，却不见卖力，再加上毫无惊喜的奖项，观众很难从颁奖环节分享更多的激动。连独得五项大奖的《桃姐》也因为拿奖过多有些过于冷静。四次获得香港电影金像导演奖的许鞍华已经超越了杜琪峰和方育平，成为获得导演奖最多的导演。同时，许鞍华导演也继1996年的《女人四十》之后，成为金像奖历史上第二次获得奖项大满贯的导演，这一次的《桃姐》仅比《女人四十》少了个最佳男配角奖，不过这种横扫千军的霸气，也只能有许鞍华导演才行。作为新浪潮一代，她已经成为唯一一个继续坚守香港、坚守信念以及坚守电影的导演了。在大量同时代导演纷纷退出影坛、或是北上内地之后，许鞍华依然能坚持自己的电影追求，拍底层的香港，讲民众的感动。一部小小的《桃姐》却凭借其真实的感动与感同身受的关注，获得了观众以及金像奖评审们的一致赞同。这也是金像奖最让人欣慰的地方，鼓励那些真诚且易被忽视的非商业电影，才是电影奖最该做的事情。
狂揽金狮、金马、金像三座影后大奖的叶德娴，也成为本届金像奖最大的焦点，这位已经年过六旬的老演员，在花甲之后重出影坛，洗尽铅华以更生活的姿态奉献了一个真实的“桃姐”。这个角色不虚伪不做作，举手投足就是一个底层出身的老妈妈，叶德娴将自己的明星身份藏在了角色的后面，让观众完全忘记了她之前的样子，不留痕迹才是演技的最高峰，获得再多奖项自然让人心服口服。双保险的*云仍然敌不过“罗杰”华仔，在这里很难简单的通过表演来对两人加以评判。刘德华的再次称帝是多种合力所致，高水准的《桃姐》本身就对所有演员都是个加分，演艺圈努力多年且一直是个模范表率的刘德华同样需要肯定，再加上其难以抵挡的人气，评委也乐得顺水推舟。至于《让子弹飞》的葛优与姜文，连入围者都不报希望，观众又何必跟着着急呢，毕竟这是香港电影金像奖，香港总该是最重要的关键词。
除了大热的《桃姐》，《夺命金》则包揽两座配角奖杯，黄金配角卢海鹏与“清楚明白”的苏杏璇分得最佳男女配角。这也算《桃姐》大满贯的同时，为另一部年度优质香港电影送上一些鼓励，左手捞钱、右手理想的杜琪峰导演也在各种爱情电影的间隙献上了《夺命金》这种良心之作。两位影坛辛苦多年的老配角终于获得金像奖的肯定，尤其是对依然生病住院的苏杏璇来说，这也是最大的安慰。包揽剪辑、美术指导、动作设计、音响效果、视觉效果各种技术奖项的《龙门飞甲》则可视为金像奖对多年坚持武侠电影以及3D探索的徐克导演的一种鼓励。虽然对影片的品质存在分歧，不过徐克导演从影多年对革新的追求，却仍然为人所赞赏。
虽然以磕磕巴巴的萧敬腾为本届金像奖拉开帷幕，不过之后的金像奖却多是一些老面孔。六得最佳美术指导的奚仲文，金像奖的常客陈光荣、金培达，以及不知道拿了多少回金像奖的张叔平。在我们费心算计各种得奖记录的同时，也不得不接受整个香港影坛青黄不接、后继乏力的现实。
12项提名的《武侠》仅有最佳原创音乐与最佳摄影两个奖项。13项提名的《让子弹飞》更是仅获得一个最佳服装造型，这还要仰仗德高望重的张叔平。不过这倒也没什么好遗憾的，从提名名单开始，他们就注定了陪跑的身份。如今两岸电影融合紧密，连大满贯的《桃姐》同样要由内地人于冬上台致辞。随着合拍电影的日渐频繁，金像奖的壁垒终有一天会被打破。