如何评价刘慈欣的科幻小说《流浪地球》?

发布网友发布时间：2022-04-23 23:19

共15个回答

热心网友时间：2022-05-17 23:49

早就听说过流浪地球的原作和电影没什么关系，读了原作后深刻了解到确实如此。原作中的时间跨度很大，通过主角的一生描绘了地球刚启程时的社会变迁，只花了大约一页描绘了途径木星的壮观景象，也没说有发生什么需要点燃木星的意外。更别说原作和电影的主旨甚至还有较为本质的区别，原作最后叛军将联合*处刑，可谓民科害人愚民误事，电影中饱和式救援全球人民齐心协力救地球显得人民群众有力量。

并不想评价哪个主题更好，毕竟大谈三观某种意义上是个挺不入流的评价方法，重中之重应是作品把它的主题表现得怎么样。（顺带一提，大谈bug也是个挺不入流的评价方法，搞科普做分析欢迎，但说有bug就是烂作大可不必。）

原作中的悲剧反转显得造化弄人，不过，在长达2000多年的流浪旅程的伊始，在地球尚未漂流出太阳系之前，发生这个讽刺的插曲，最后却以“啊，地球，我的流浪地球”结尾，倒有一丝沧海桑田的宏大的浪漫感。电影则不像原作那么着重描写在危机之下的人情淡漠，而是更加强调了地球的家园属性，全人类齐心协力守护自己的家园，排除万难带着母星一起流浪，照样也很宏大浪漫。

再多举几个例子，要是原作的主题集中在讽刺愚民上，那结局就该让发动机掉头，最终地球在氦闪中全灭，而像《瑞克和莫蒂》那种虚无主义荒诞单元剧，甚至可以选择不拯救世界，在世界毁灭前狂欢一把，拯救了世界我岂不是明天又要上班了jpg.

再顺便聊聊我阅读范围内的刘慈欣作品给我的感觉，首先他肯定和《瑞克莫蒂》那种不是一路子，他大抵的倾向确实在《三体》中可见一斑，例如“生存是文明的第一需要”“不择手段的前进”，但也并非总是如此，会因设定的不同而改变。

例如，《三体》中说社会太柔和太女性化了不行，但《微纪元》中设定就是资源取之不竭社会无忧无虑，元首是个女孩，人民全体都像个孩子毫无问题，甚至比当今的人类世界要美好多了，或者又像《全频带阻塞干扰》那样通过角色之口表达要是全人类都享受宇宙之美就不会有战争了，很有理想主义理科生的感觉；《三体》中有黑暗森林，发现一个文明灭掉一个，《乡村教师》中却可以搞个碳基文明大家庭；《流浪地球》中讽刺愚民，不妨碍《中国太阳》的底层农民工逆袭。

大刘被吹的理由主要是在科幻点子上，这点没说错，不过我感觉他还挺喜欢描写社会的，虽然这方面确实不如科幻点子出色。或者说，他写的社会和角色是一种根据剧情需要/点子需要/作者三观经过简化的描写，复杂性不够大刘被吹的理由主要是在科幻点子上，这点没说错，不过我感觉他还挺喜欢描写社会的，虽然这方面确实不如科幻点子出色。或者说，他写的社会和角色是一种根据剧情需要/点子需要/作者三观经过简化的描写，复杂性不够。在宏大的尺度上描写社会时适当简化我觉得可以接受甚至还算搭配，不过这样确实容易招致不同意这种社会模式的读者的不满。我也称不上完全同意他笔下的社会，不过我觉得这是某种可能性，而我对可能性的接受能力向来挺高。

以及，大刘在科技细节的描写上，深黯写不明白的事就不要强写从而让一些爱捉虫的人抓住太多把柄的道理。《流浪地球》还是写得太早了，以至于他自己后来都说当初不该把数据编得太细。不过，其他的地方，他好像就突然不懂了。例如性别差异的描写，程心不行就是不行为什么要加一句她是女人呢，《全频带阻塞干扰》里说女孩都怕孤独，儿子喜欢孤独所以本质上不像女孩……我这个被人吐槽“人可以内向但总得达到人类社交需要的最低水平吧”的人感觉要性别认知障碍了。

这里虽然谈了点个人三观，但主要还是想说，这种和主题和剧情都没关系删了不影响的描写，冒着招致部分人口会不认同的风险，真的没必要啊。要是作者就是故意想搞刻板印象写男频文就算了，相当于主动筛选读者群体，看不惯就不看嘛，可大刘这我看更像不懂却强写，我想象得出他觉得自己身为男性像米沙一样比起社交更喜欢探究宇宙就张口来了句“女孩都害怕孤独”，和写十大页充满细节然而（其实连词比起然而用导致更恰当）漏洞百出的科幻设定一个性质，真的没必要啊。

不过我觉得大刘经常被人诟病的文笔其实不错，多好要看和谁比，但绝不能说不好，能让我对一些现实中不存在的经历产生代入感，对意象的掌握更是一绝。例如，《流浪地球》中，就将巨大的行星发动机、哲学课上那个关于无限大的墙壁的谜题、那个时代人们对死亡的恐惧结合在一起。意象上最集中的例子应当是《三体》中云天明的童话，一般人真想不出来。小说作者毕竟不是网抑云评论家，对故事整体氛围的把握比写几句优美的金句重要得多。

热心网友时间：2022-05-18 01:07

说《流浪地球》不好看，需要一些勇气，豆瓣上那些一星二星甚至三星的影评，很多都受到了抨击。

当然，事出有因，有些差评确实给的毫无理由，毫无根据，不分青红皂白，不针对电影本身，有些甚至还没看过电影。

这样的行为当然是可耻的，是不负责任的，是应该批评的。

但随后，事情发展到另一个极端，一些认真探讨电影，就事论事，有理有据的影评也遭到了批判，原因只有一个，给了差评。

批判差评的人说，这是第一部华语科幻片，是第一部中国人的科幻片，是中国人第一次拯救地球的电影，要宽容，要知足，要鼓励。

这话我同意一半，对于国产电影，该宽容时宽容，该鼓励时鼓励，但不能知足，有不足的地方，我们可以提出批评和建议。

然后他们又说，如果你给老外的《星际穿越》打高分，却给自己的《流浪地球》打低分，那你就是装*，就是双标狗，就是跪久了，就是不爱国。

这话我就完全不同意了，任何人都有喜不喜欢一部电影的自由，都有给一部电影打高分或低分的权利，这和爱不爱国没啥关系。

我爱国，我不喜欢《星际穿越》，但我也觉得《流浪地球》不好看

热心网友时间：2022-05-18 02:41

如何评价刘慈欣的科幻小说《流浪地球》?《流浪地球》是我国科幻小说代表作家刘慈欣的代表作之一。该小说最初发表于2000年《科幻世界》第7期。2000年，距离现在快二十年了。可想而知，当时读这篇小说时读者的震撼程度，当然，这被震撼住的读者也包括我。
《流浪地球》的故事并不复杂，但硬科幻很多，物理学、化学、生物学、天文学的领域都有，要理解透彻故事的发生背景，还是有些烧脑的——当然，一旦理解透，您就必定为故事的设定感到不可思议，因而目瞪口呆。

那么，下面我简单说说这个背景：太阳即将发生灾变，地球人打算借助技术的力量从灭顶之灾中逃离。

一开始，人们有两种规避思路，一、驾飞船逃离；一、驾地球逃离。

驾飞船逃离只能带走一部分人，而且时间跨度为2000多年，飞船难以维护，而飞船内部创造的独立生物圈太小，不足以维持提供人类生存的基本资源，最终被否决。

驾地球逃离，即是人类直接改造地球，通过行星发动机将地球搬运至半人马座恒星轨道，实现规避太阳爆炸的灾难。

人类要撼动天体运动的轨迹，简单就是蚂蚁去撼泰山。

这是一个何其庞大、何其疯狂的计划！

热心网友时间：2022-05-18 04:33

刘慈欣诸多作品中一以贯之的科学理性主义与现实主义，正在真真切切地塑造着为数巨大的中国年轻人的价值观和世界观，并潜移默化地影响着他们的行为模式。《流浪地球》包含了刘慈欣作品中的最核心的一些母题，他坚信人类必须走出太阳系，就像当初必须走出非洲，必须经过大航海和殖民时代，这样才能获得新的生存空间，避免毁灭，不断进化。

热心网友时间：2022-05-18 06:41

流浪地球是我国科幻书的里程碑，对我国科幻世界观具有重要意义，也是我国在国际科幻上能打得出手的著作。

热心网友时间：2022-05-18 09:05

流浪地球绝对是中国科幻史诗作品，可以毫不含糊的给十分，这是中国科幻的起点，完全可以把它捧的很高。作为一部里程碑式作品，不能总是光明万丈，能从中借鉴反思出东西才是对中国科幻的发展最重要的,非常值得一看。但我们现在告诉别人，不是的，我们经历过的那些艰难困苦告诉我们，拯救所有人的最佳方式，永远是所有人都参与拯救自己，进行“饱和式救援”——10万、20万甚至150万牺牲了，但只要35亿人能够活下来，就代表着希望。就好像这部片，传统好莱坞科幻片灾难片，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天，但我们其实从来不这么说，很早就有伟人教导我们，人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人民推动的。英雄史观是不正确的——为什么少了某个主角，人类就会灭亡？不会，少了主角，还会有另一拨“主角”成为主角，继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角，很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。

热心网友时间：2022-05-18 11:47

流浪地球绝对是中国科幻史诗作品，可以毫不含糊的给十分，这是中国科幻的起点，完全可以把它捧的很高。作为一部里程碑式作品，不能总是光明万丈，能从中借鉴反思出东西才是对中国科幻的发展最重要的,非常值得一看。

热心网友时间：2022-05-18 14:45

春节期间看了郭帆导演的《流浪地球》，颇有一些感想，于是记录了下来。
THE WANDERING EARTH
《流浪地球》上映后很快凭借良好的口碑，在春节档的一系列大片中脱颖而出。“刘慈欣”、“中国科幻片元年”、“媲美好莱坞特技”等标签在此期间来回冲刷着观众的视线。
“人红是非多”，影片也一样。
我是中国航天员刘培强
今天我们姑且先简单略过影片本身的“国内首次媲美好莱坞特技”之类的讨论（这无疑给本作品的推广带来了巨大的积极作用），单纯聚焦到电影故事上来。
私以为，《流浪地球》很值得一看。
射高高
首先，这是一部用心的作品。这里我们不再展开讨论关于万达撤资、“客串演员”吴京自掏腰包、演员自降工资等侧面故事，单纯从观影感受上来评价。
每一部电影，基本都是在讲述一个故事。而《流浪地球》，是创作者们很用心地讲述的一个故事。基于“雨果奖”得主刘慈欣的《流浪地球》这一IP，作品本身的起点，就是严肃的。在观看《流浪地球》的时候，影片就不时地给人一种“这很刘慈欣”的感觉。
影片刚开始不到十分钟，人类被随机抽签进入地下城生活这一情节，就已经第一次击中了我。一句简单的旁白大概是说“进入地下城的资格由抽签决定，任何人不得转让、赠与他人”——这话马上触发了我一阵简短的思考——为什么进入地下城需要资格？只能说是新的环境无法保证大家都活下来了。那么那些被留的人，是否就意味着牺牲？为什么是抽签？没有更合理的方式了吗？我们很容易马上抵触“金钱买卖资格”这一选择方式但是应该选择更好的基因吗？不，在生命面前，理应人人平等。这样简单的思索，很快帮助我确立了影片严肃、冷酷的基调——这很刘慈欣，在表现人类之于宇宙、历史的渺小时，依旧是那么残忍而合理。
抽签决定
影片中的一个核心主题是关于“希望”的讨论。导演从多个角度去讨论希望——班长字正腔圆地念叨着“希望是我们这个时代像钻石般宝贵的东西”、韩朵朵那段冗长而令人尴尬的动员、刘培强慷慨就义前说的“选择希望”。然而，在主人公团队历经劫难后，moss还是冷静地宣布了地球其实早已经被放弃。镜头快速切换着展示着各个角色被现实狠狠抽中耳光的表情——这很刘慈欣，在人类使劲折腾拼命挣扎以后，让措不及防的现实来嘲笑人们之前的无畏是多么的无谓。
这种被现实狠狠击败的惨况结合观影时长的“命不该绝”甚至都不需要BGM的“抑久必扬”来提醒观众转折点即将到来。这一幕很燃。让人想起《三体》中，罗辑悟道“诅咒星球”那一幕。刘启直视着广袤的宇宙，望着那些发动机发射的耸入天际的光束，想到了引爆木星的方法。大家于是乎再一次为这一点点貌似存在的希望垂死挣扎起来。燃是燃，但是过分的燃而不切实际，就会变得中二。科幻可以计算不精准，但真的不可以像诸多少年漫画一样以人的意志为力量之源。
嘴炮杀
当看到“引爆木星”这个想法冒出来时，很多观众大概都和我一样会质疑要是这个小年轻突如其来的办法能成事，这AI干什么去了，这联合*的专家们干什么去了。当然，看过《三体》的我们，温馨又从容，微微一笑，知道这肯定是创作者们又一次想要玩弄读者的情节设定。果不其然，大家大动干戈好不容易让地球射高高，还是没有命中。moss表示，早就有人建议过啦，成功几率为0——这很刘慈欣，喜欢给主人公们一点点貌似存在的希望，然后让他们绝望，再让你们去继续挣扎，反复折腾。
让人想起罗辑那晚顿悟的“诅咒星球
心有不甘的地球君表示：不要停，I am almost there！
看来是没有办法了，地球君叹了口气，表示：你看那颗木星，它又大又圆。
木星：小地地，你那么小，能行吗？
关键时刻，前呼后应的情节设定再次出现：你知道加加林时代为什么不允许带酒上太空吗？不得不说，刘培强这瓶酒让很多观众醉了——一瓶酒把人工智能给灭了然后机器其他地方没坏，刘培强极其顺利地开启了人工控制模式。moss临终前表示“让人类保持理智是一种奢望”；而刘培强用一句“没有人类存活的文明没有意义”来解释为什么要这么做。
大家好，我是加加林。我不喝酒。
又是这样简单的镜头，其实背后同样隐藏着一些思考。人类是一种感性的动物，有时候保持理智是很难的。但是这期间的感性、理性的选择，孰是孰非有时候也是很难说明白的罢。
刘培强最终控制着空间站来到了地球和木星之间。爱是一道光，如此美妙，照亮我们勇气的未来——空间站剩余的大量燃料在被来自地球的光束点燃后，发生了巨大的爆炸，最终点燃了木星，然后产生了李一一所说的：很大很大，很大的一个波。这个波最终让地球脱离了木星引力，结束了木星危机——这还是很刘慈欣，大刘的作品，总是让我没来由的想起以前读过的这么一句话“真正勇敢的人不是那些只能看到希望的人，而是那些感受到了绝望依然能够坚持去寻找希望的人”。
Inside，I am much more
故事情节中当然存在一些值得吐槽合理性的设定，但是无法质疑的是，这个故事确实讲得很用心。当然，我的意思并不是说“你知道我家XX有多努力吗所以不可以批评”，只是现在用心讲述故事的电影确实不多。对比那些基于“流量分析”能未卜先知“此片必成气候”的制作、对比那些哗众取宠强行拼凑最后整个故事支离破碎的制作，《流浪地球》的品质确实不知道高到哪里去了。
作品本身存在一些bug，我们后面讨论。庆幸的是影片在这个故事的许多地方还是尽量地去表现得真实，也不乏许多反套路的情节。比如救援队的队员拼死“救下”了刘启的爷爷，却也只是让他多活了几分钟——这就是现实，有些牺牲和努力本来就不一定能产生价值；再比如说刘启想到了用发射台点燃木星后，不止一个地方的人也使用了同样的方法——在大事件面前其他人肯定有在努力；还有介于这两个事例中间的一段——主人公团队赶到后发现“饱和式救援”已经有人做了他们企图做的事情。这个事例一定程度上既说明了有些努力最终不一定管用，也说明了在故事主线的其他地方有其他人一直在做着同样的努力。这样简洁的暗线情节说明，其实也让整个故事格局变得更加饱满、大气。比起一根筋描述主人公的个人英雄主义的爽片，无疑影片在这些情节处理上让人感觉到更加真实。
很刘慈欣的一部作品
最后来谈谈影片中的bug。首先当然是作品本身的根基性的bug——“带着地球去流浪”这么一个大胆而浪漫的想法。据说连作者刘慈欣本人也承认这是不大可能的。而刘老师的整部小说作品、我们一直讨论的这部电影，却都是建立在这么一个大bug上。其次还有许多其他情节，比如说前面提到的用酒灭了Moss，还有都到了那个时候了，怎么都还是得主人公那么费劲地开车呀？说好的无人车呢？百度的apollo呢？google的waymo也行啊？也有人吐槽两个铁人没有同时着地之类的。
影片或者说作品（有一些问题本身就是来自小说的）本身存在的问题，也让不少观众对影片吐槽不断。而针对演员的表现，包括说年轻演员的演技、甚或部分网友对吴京惯有的正面形象的反感，更是开始导致网上出现了一些过分激烈的谩骂。殃及鱼池的还包括只是提供客观评分平台的豆瓣app。
存在不同的意见是正常的，每个人都有自己不同的观点，只要不过激。就个人而言，还是推荐《流浪地球》的。
一起去浪啊
带着地球去流浪，多么浪漫的一个bug。最后附上个人比较喜欢的影片最后的旁白：
本计划将持续一百代人，尽管，我们不知道4.2光年外的新太阳，会带来什么样的新家园，但从今天开始，人类的勇气与坚毅，将永刻于星空之下，这一绝望与希望并存，持续两千五百年的漫长宇宙之旅，史称“流浪地球”计划。

热心网友时间：2022-05-18 17:59

这部小说不以情节曲折取胜而是体现了刘慈欣对人性的洞察，原著中整个故事的基调无凝是黑暗的，充分的表现了人性的固执和残忍。追答这部小说不以情节曲折取胜而是体现了刘慈欣对人性的洞察，原著中整个故事的基调无凝是黑暗的，充分的表现了人性的固执和残忍。

这部小说不以情节曲折取胜而是体现了刘慈欣对人性的洞察，原著中整个故事的基调无凝是黑暗的，充分的表现了人性的固执和残忍。

热心网友时间：2022-05-18 21:31

最好的科幻小说，唤醒人们保护环境的意识

热心网友时间：2022-05-19 01:19

这个可以有。

热心网友时间：2022-05-19 05:23

《流浪地球》原著小说里的故事，想必大家已经知道。以为是谎言的民众最终推翻了联合*，当掌握行星发动机的高层们全部在海面上冻成冰雕后，当民众们欢呼时，那颗一直被称为谣言的星球发出了耀眼的光芒。

以后？没有以后了。地球万幸已流浪了那么多年，而那些功臣已融入自然，和地球称为一体。

导致这个结局的原因是新一代民众以为他们原本没必要让地球离开太阳系。

热心网友时间：2022-05-19 09:45

写的很大胆很有想法。

热心网友时间：2022-05-19 14:23

刘慈欣（中）与导演郭帆（左）在电影放映后交流观影心得。图片由“未来事务管理局”提供
新华社北京1月21日电（记者姚远）中国科幻作家刘慈欣20日对媒体表示，即将上映的科幻电影《流浪地球》是对其原作小说“一次全新的再创作”且“出乎意料的成功”。
“很难相信这是我们国家第一次拍的大成本科幻片。”刘慈欣在北京参加完电影《流浪地球》超前观影会后兴奋地说，《流浪地球》并未出现许多第一次拍摄科幻片容易暴露的问题，而是展现出了历史片一般的厚重感。
小说《流浪地球》讲述了在太阳即将毁灭的未来，人类建造出巨大的引擎，将地球推离太阳系，踏上寻找新恒星的流浪之旅。由郭帆执导的电影在小说基础上做了大幅改编，加入了一对父子携手化解地球危机、解开多年心结的故事，同时呈现了大量视觉奇观，包括末日冰封的上海和空间站救援。
电影《流浪地球》被认为是中国多年来第一部真正意义上的科幻大片，将于2月5日大年初一正式上映。一直以来，中国科幻迷对刘慈欣小说的“电影化”既充满期待又不乏担忧，认为电影作为有严格时长*的大众艺术，很难表现出小说的复杂内涵和宏大场景。

刘慈欣在观看电影《流浪地球》。图片由“未来事务管理局”提供
刘慈欣则给电影打出了4.9分（满分5分）的高分，并对其故事改编给予了肯定。“电影融入了许多原来没有的内涵和深度，比如将中国人对家园、对亲人的感情在宇宙尺度、太空尺度上表现出来，这是原小说中没有的，也是电影的一个很大的成功。”
导演郭帆介绍说，电影花费了近四年时间打造，其间遭遇的最大困难是来自各方的质疑，他呼吁社会以更宽容的心态对待新生的中国科幻大片。“就像火车刚发明时还没有马车跑得快，但如果没有当年那辆火车，就没有今天的高铁。”
谈及首先选择改编《流浪地球》的原因，郭帆称是看中了小说的文化内涵。“把地球推离太阳系看上去是奇思妙想，其实背后有很深刻的文化背景，就是中国人对土地的深厚情感。许多西方同类型的片子里，当地球面对全球性的危机时，通常的思维是放弃地球离开……而中国人对土地的情感和西方是不一样的。”
20日举办的《流浪地球》观影会由电影发行方和未来事务管理局共同主办，邀请了包括刘慈欣在内的科幻作家、影评人、投资人、影视行业从业者与科幻迷共同观看。

热心网友时间：2022-05-19 19:17

首日票房1.87亿，昨日票房已超10亿，《流浪地球》这部科幻电影近日一直处于讨论的中心位置，对此我感到非常高兴。记得大学时看完《星际穿越》，走出电影院我就想，中国什么时候能拍出这样的电影？没想到四年之后，中国就有了这样一部走向太空的电影，并且在民间引起了足够的反响，对此我们当然有理由相信——这是一个具有开天辟地意义的起点，日后中国科幻将会越走越远。
这几天以来，各个平台关于《流浪地球》的文章非常多，但大多都是关于电影本身以及中国科幻电影这个行业的讨论。我也就不再拾人牙慧讨论这部电影了，而是回到小说本身，谈谈作为科幻小说的《流浪地球》。
《流浪地球》在再版的时候就收录到了《刘慈欣少儿科幻系列》中，这当然不算是一部硬核科幻（电影中加入一些高*格的名词也不能改变这一点）。但是，尽管不是硬科幻，刘慈欣这部作品也是不容小觑的。毕竟大刘他是单*匹马把中国科幻带到世界水平的那个男人。
在《流浪地球》小说的序言中，刘慈欣透露：这是为1999年笔会写的小说，当时要求带上自己的作品，同时带去的还有《鲸歌》、《微观尽头》和《时间移民》，那是我第一次与科幻界接触。巧的是，也是这部《流浪地球》首次接触科幻电影，《三体》被炒了好几年，但现在连预告片都没出。
当时那届笔会应该是《尘埃落定》的作者阿来主持的，他请来了《小说选刊》的编辑冯敏讲授国内文学的现状，冯敏谈到科幻文学时说：科幻小说应该是在文学和科学幻想撒谎能够取得某种平衡。当时刘慈欣一听这话，不由想到自己的《流浪地球》正是这样的产物。因为科幻小说本身就是科学加上文学的一种综合产物，技术理论成分太多形成的是我们通常说的硬科幻，文学描述太多形成的就是我们通常说的软科幻。
回到《流浪地球》这部小说本身，我们会发现科学的成分和文学的成分都比较适中。《流浪地球》描述了逃逸时代、刹车时代和新太阳时代，从科幻的角度讲这一点都不新鲜。对于人类的逃亡，刘慈欣本身也是属于飞船派，比如《三体》便是通过飞船在宇宙中航行进行逃亡的。但《流浪地球》没有舍弃地球这个家园，选择了火箭推动地球进行逃亡。
关于推动地球进行逃亡这一点，从文学的角度上讲也是具有很大价值的。这可以说是很具有中国特色的一个创意，传统意义上的科幻都是舍弃地球进行逃亡，但刘慈欣照顾到了我们古老的家园。如果利用飞船进行逃亡，那只是一部冰冷的科幻小说。但带着地球一起流浪的话，这个意象本身就具有很大的美学欣赏价值。
我们再看看《流浪地球》这部小说在刘慈欣本人的创作中属于一个什么样的位置。从思维方式上，刘慈欣将自己的创作分为三个阶段：纯科幻阶段，人与自然阶段，社会实验阶段。
纯科幻阶段是刘慈欣刚由科幻迷变成科幻小说作者时的状态，用他自己的话来说，创作的最大特点就是“对人和人的社会完全不感兴趣”。那时刘慈欣创作的核心目标就是创作出读者们主要寻找的东西——幻想的奇丽和震撼的程度。《微观尽头》、《坍缩》、《鲸歌》、《带上她的眼睛》等属于这样的作品，而《流浪地球》属于人与自然阶段的作品。
《流浪地球》的大背景便是人与自然的关系，人类为什么要逃亡，人类该怎么逃亡，其中都包含着刘慈欣对人与自然关系的思考。并且在叙事手法上，《刘慈欣》也做出了一个重大突破，那就是把宏观的大事件作为细节来描写。“宏细节”是科幻小说独有的叙事方式，它是科幻小说成熟的一个标志，也是最能体现科幻文学特点的一种手法。但是这种手法会使得个体的状态受到忽视，让读者感觉到作品比较冰冷。就像对于《流浪地球》的评价中，给差评的很多人都是因为觉得作品忽视了对人情感的描写，甚至觉得作品价值观有些扭曲。关于这种写法，还需要各位科幻小说作者深入挖掘。
另外属于刘慈欣创作第二阶段的作品还有《球状闪电》、《乡村教师》以及《三体》第一部。个人认为刘慈欣这个阶段的作品是最优秀的，当然是目前为止。到了第三个阶段，对社会实验的狂热执迷使得作品或多或少受到了一些损害。比如《三体》第二部，刘慈欣在大灾难背景下，试图描述一个零道德的宇宙，并提出了所谓的“黑暗森林法则”，由此更进一步建立了所谓的“宇宙社会学”。这种创新是刘慈欣智力的体现，但是“自然”这个科幻小说的核心意象却被弱化了，使得小说多少有些变味。当然，刘慈欣本人认为社会实验阶段是一个新的阶段，相信他后期的创作也是扎根于此，希望他能带来更多优秀的作品吧。
最后再回到《流浪地球》这部电影上，希望通过这次它的大卖，能促使更多资本关注《三体》，让万众期待的《三体》电影早日跟大家见面。