发布网友 发布时间:2022-04-23 21:01
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热心网友 时间:2022-05-28 10:17
18岁的安然一直在努力工作。她对生活的所有期望都是“你应该像一只鸟,飞到你的山上去”。和弟弟在一起的家庭不再是她温暖的港湾。远离这里的冷漠和疏远是她对未来最好的期待,但一个坏消息让她的生活再次陷入疯狂的撕裂。
我一直想要一个男孩的父母。半个世纪后,他们终于和儿子在一起了。他们多年来一直希望他们能成真。他们把全部的爱和关心都献给了这个新生的兄弟。上过大学的安然早已与家人分离,温暖不再。
原本不开心的“见面”,后来聚少离多让这对兄妹,几乎是陌生人,安然对这个家庭不再有任何希望,她只希望自己能救死扶伤,考上研究生去北京,未来有个大世界。但这一天并没有满足人们的愿望,全神贯注于儿子的父母,死于车祸,只剩下一半的大小孩子留给了她。
电影《我妹妹》讲述了一个令人窒息的故事。影片由香港金像奖的最佳作者尹国新导演,由新一代女导演尹若新执导,而《国家姐妹》中的张子枫扮演安然的主角。以女性成长与转型为主题的影视作品并不少见。《幸福颂》中有范盛梅、苏明玉、方思进。
他们都是在非独的成长环境中,都走在自己的人生道路上,感受着家庭的缺陷和痛苦。那些脆弱的时刻和绝望的时刻,不可能是外在的人性,是一个女人对社会规则和传统思想表达的深深无力。但与这些电视连续剧中的主人公选择走自己的自修之路不同,妹妹是两党之间的疗伤者。彼此造成的生活裂痕最终被彼此治愈。
在单一性别的背景下,这是一个感人的教学如何爱。安然一直在外读大学,父母有了弟弟后很少回家。她的家庭幸福不需要她参与。她就像一条船,没有平稳地驶出渡口。她最后得上路。她除了面对生命的损失和生命的风雨,还与心底的怨恨作斗争。在其他即将成为父母的女孩的年纪,她已经很久没有感受到父母的爱了。女孩在心里还没有完全成熟,对家人的一切印象,只是心底积怨和冷淡。
现在,父母突然去世了,但所有的人都在用“姐姐”这样的字眼称呼母亲,要求她抚养这个抢走她生命中所有温暖的人。以一种安全的方式,她感到困惑:为什么在她自决的岁月里,她有着自己的生命在未来值得期待,她有着18岁的纯真爱情。她和孩子们一起努力学习,准备带上北京的研究生,离开这个小地方去拥抱新的生活。
陪伴她多年的痛苦正在被纯洁的爱治愈,岁月的阴霾在新生活的曙光中渐渐散去。*过早离开渡轮的船确实朝着正确的方向航行。一方面,为家人和陌生人感到羞耻的所谓兄弟,以及第二天可以期待的美好生活和甜蜜温暖的爱情。因为一句话“姐姐像母亲”,所有的人都会站在道德的制高点上,让她放弃一切努力,用美德来报仇吗?
对于安然,她无法接受。所以在故事的开头,安然做出了自己的选择。她打算找个人收养她的哥哥。他可以长大,安然的生活不会被打乱。然而,弟弟却不愿离开这个家,也不愿离开唯一熟悉这个家的人。他太小了,不明白父母的死是什么,妹妹为什么不想要他,他一次又一次地失去了他。他一次又一次地找到它。
大声哭是他表达感情的唯一方式。当他说“同根同源,何必太着急”时,安然并没有那么坚决,她不忍开始显出自己的神态。生个弟弟是父母的决定。忽视自己的感情也是家长的选择。在这个中国家庭最初的悲剧中,她的哥哥和她似乎都是受害者。安然真的很累。她一生该去哪里。
在夜晚的床上,她流着泪说:“但我的生命不只是你。”。那群温柔的眼睛看着她说:“但我只有你。”。在一天比一天相处的日子里,兄弟姐妹之间的关系正在逐渐地亲密起来。安然的态度从坚定地为弟弟寻找领养家庭,到后来逐渐动摇,承认自己对弟弟的爱。从一开始的不解,到后来的逐渐依恋,再到最后主动成为一个去北京的妹妹梦。进步是深刻而感人的。
这些波澜和感慨,让女主角安然的情感世界在原本家庭的痛苦被慢慢治愈的同时,也成长为一个更好的自我。影片所涉及的普遍矛盾和中式情怀的温暖内核也引起了影迷的共鸣。在我们的教育中,孝道是根深蒂固的。姐姐像妈妈,哥哥像爸爸。我们小时候就知道了。因为姐姐和哥哥出生较早,他们对“父母”更负责任。
大多数中国父母认为“一碗水平”的概念,在有限的资源,想让你的生活看起来相似。例如,我姐姐想赚2元钱,而他哥哥不努力,所以她只赚了1元钱。然后父母眼中的公平就是给弟弟两块钱,给妹妹一块钱,这样他们俩都有三块钱。更有甚者,父母会和弟弟一起“觊觎”姐姐手里的钱。没有公平,但这是一种普遍现象。
其实,个体差异是由自身造成的。如果资源应该向勤劳的人倾斜,那么在这个大家庭里,我们就不必比谁更努力,也不必比谁躺着更差。因为越差的人,可以拥有更多的资源。
影片展现了亚洲女性共同的现实困境,讲述了一个触动平凡人的故事,具有真实主题和强烈情感爆发的双重力量。故事给人以深刻的情感体验,而现实问题则力图穿透狭义的情节,达到更深的集体共鸣。
家庭、成长、女性这一主题,通过一个温馨的兄妹故事传递出来,在真实感人的情节中迸发出巨大的情感力量。眼泪一滴一滴地流出来,给观众带来了身临其境的情感体验和成长洗礼。其中,朱媛媛饰演的阿姨与姐姐的对话成为全场热泪的*之一。
导演尹若欣回忆起这部戏的拍摄过程说:“朱媛媛说那句台词给紫峰的时候,我们大家都关不上阀门,整个场面都失控了,哭了因为见到姑姑,我会想起他们这一代人所做出的牺牲。在大时代的背景下,他们的生活和长期被忽视的情感需求成为了永久的遗憾。他们下半辈子都很难过。我们为他们深感难过,他们也为之感动。
与姑姑一代的忍让和怀念相比,新时代的女主角相对幸运。她在高等教育中获得了自我意识,这使她懂得了自我拯救、自我反抗和自我反省。她在心境中爆发和流泪,用柔软的弟弟打了一个满满的,她生命中因为孩子而来的疼痛裂痕,终于在他明亮的眼睛里彻底治愈了,在泪水和崩溃之后,推搡和拥抱,她迎来了一个更加完整的生命,更加温暖健全的属于自己的人格。
虽然这部电影是一个开放的结局,它也特别感动人。同时,也给了我们更多的想象空间。这个故事既不高调也不低俗。它以普通的镜头语言和情节走向,给影迷一种身临其境的体验。“我能给予的保护是和你一起飞翔,而不是看到你孤独而宽广。”
我希望所有看过这部电影的人都能从中得到,关于家庭、家庭、爱情、梦想和自我价值。
热心网友 时间:2022-05-28 11:35
结局格外打动人, 安然因为弟弟降临带来的痛苦裂缝,也最终在他亮晶晶的眼眸中完全治愈,在眼泪和崩溃、推开和拥抱之后,她迎来了一个生命更加完整、人格更加温暖健全的自己。热心网友 时间:2022-05-28 13:10
父母的离世,剩下的弟弟和姐姐的年龄相隔太远,姐姐不愿意照顾弟弟,亲戚们也没人接手,最后财产由姐姐继承,弟弟交给福利院抚养,姐姐有时间就去看看他。热心网友 时间:2022-05-28 15:01
结局就是亲情至上,还是要带着自己的亲人生活下去,没有进行残忍的抛弃。热心网友 时间:2022-05-28 17:09
当父母去世,最受伤的还是孩子的抚养问题,究竟是外公外婆还是爷爷奶奶,两个家族的人都会为了争孩子闹得不可开交,毕竟自己的儿女已经去世,没有做决定的人了。