《水形物语》:跨越物种的奇幻,诠释了爱的真谛,你怎么看?
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发布时间：2022-04-23 21:40
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时间：2023-10-10 17:11
《水的故事》以其独特的故事背景、高超的拍摄手法和高超的叙事风格，在第90届奥斯卡金像奖上获得了最佳影片、最佳艺术指导、最佳原创配乐和最佳导演等多项大奖。
电影色彩艺术、人物特征、电影与文学的关系、电影传达的情感主题都取得了突出的成就。
王尔德曾说:“艺术中没有绝对的真假之分，假就是真。”
电影《水形态的故事》让我们产生了强烈的共鸣。虚构的美人鱼形象和爱情的哑剧传达了最真实和最强大的情感。
"时间只是一条从过去流过的河."
这是伊琳娜·卡皮特洛娃在电影中出现的第一天撕下的第一张日历。日历背面有这样一行字，意思是“你我的过去，流淌在时间的长河中。”
故事的男女主角来自水，最后他们的爱情和生活都归于水。这个日历是电影的开始，是电影讲述的故事的缩影。
影片以冷战时期为背景，讲述了在一个远离世界的沿海城市，美国*在南美河底的淤泥中发现了这只两栖人鱼怪物，并将其拖到军事实验室进行研究，然后与女主人、实验室清洁工萨甘*，萨甘是一名孤儿，年轻时被遗弃在水中，脖子上有三个伤疤。
水故事的色彩艺术
纵观整部电影的颜色，我们可以观察到它是由灰色、黑色等低亮度的颜色组成的。这样色彩的电影主题，要么深沉朴素，要么压抑压抑，要么庄重凝重，《水的故事》也不例外。
无论是主角服装的发色，邻居同事的服饰，实验室客厅的环境背景，还是电视上播放的黑白画面，黑暗低调的画面占据了主旋律。
看整部电影的颜色，深绿和红色是这部电影主要想表现的两种颜色。
当女主人出现时，她穿着深绿色的风衣和黑色的鞋子。客厅颜色比较暗，卫生间墙面瓷砖破碎，家具、枕头、被子、浴巾颜色以深绿色为主。
这时，她正在做清洁工。用这种颜色，影片反复展示了几个画面:煮鸡蛋、擦鞋、撕日历、洗澡、*、坐车上班、打卡打卡，构成了女主的日常生活。
此时的伊琳娜·卡皮特洛娃生活枯燥单调，内心孤独，符合一个以幽绿为代表的主题，即忧郁与孤独。
但她的内心并不阴暗。她曾经盯着橱窗里的红色高跟鞋。这是红色高跟鞋第一次出现在电影中，暗示着她内心对*的向往，对爱情的憧憬。
与此同时，她仍然穿着一件绿色的毛衣，因为她的孤独还没有得到解决。
值得注意的是，这种颜色是逐渐变化的。渔民在伊琳娜·卡皮特洛娃成功获救后，在家中进行了第一次简单的肢体接触，女主人头上的发夹由绿色变成了红色。
在她第一次和渔夫*后，她的衣服变成了红色。
当她和同事聊到如何和美人鱼*的时候，电影特意给了一个红色高跟鞋的特写镜头，这是红色高跟鞋的第二次亮相，因为她和美人鱼终于相爱了，这是爱的实现的一种体现。
就像很多电影用红色代表热情一样，《水浒传》中的红色代表着热烈的爱。绿变红，意味着作者从孤独走向爱情。所以，在她最终送走美人鱼的那一天，女主人在水中拥抱并亲吻了美人鱼，这意味着这场爱情的*结局。
另外，我对反面角色strickland(片中strickland称之为青色)买的一辆水鸭绿色汽车的颜色产生了兴趣。“水鸭绿”的颜色与影片整体的暗色调并不一致，它代表的是明亮美丽的色彩，但却像是一个高调的画面配置。
所以起着强调作用，不同于温柔深沉的风格。它代表了反派的冷酷和暴力，是对权力控制下的非人化感情的强烈刺激。从视觉冲击延伸到深刻体验，给人留下深刻印象。
水的故事的生命核心
当谈到她想营救鱼人的原因时，伊琳娜·卡泰罗娃曾经说过:
“我在他眼里是一个完整的我。他看不到我的不完整。在他眼里我就是我。他看到我会很开心，一直都是这样。”
这句话启发观众去观察电影中的每一个生命，完成对电影中每个角色的完整性的分析。
首先，伊琳娜·卡普泰罗娃是个萨甘。她一个人生活，只能靠*来填补生活的单调；同事赛义德是个社会地位低下的黑人，天天抱怨丈夫不和自己沟通；她的邻居都是孤独衰老的*者，被对方反复拒绝，经常为自己的衰老感到痛苦。
这三个正面人物都有自己的烦恼，无论命运还是遭遇都是残缺的人物。
再来看看反派斯特里克兰，很残忍，*很强。他有三个愿望:
在*方面，他和妻子疯狂*，向女性主流展示了想要占有她的想法；从权力欲出发，他渴望控制，控制身边的人，用电棍控制渔夫；从金钱地位的*来说，他购买凯迪拉克就是一种体现。
他急于消灭外星美人鱼，却被美人鱼搞得精疲力尽。事实上，他始终无法与拥有上帝力量的美人鱼抗衡。
铁链和电棍只是暂时满足了他膨胀的*的幻觉，最终他的*破灭了。
然而，对于思特里克兰德来说，他的命运是残酷的。他想要体面的生活，但因为失去了怪物，他可能会被抛弃到垃圾里，被文明世界遗忘。平静之下，他的生命岌岌可危。那两根断指也是他不完整人格的代表。
最后，科学家迪米特里的存在在影片中意义重大。他是引领两国*问题、人类与自然科学关系的关键人物。
他是一个安插在美国科学界的俄罗斯间谍，为了得到美国新的生物研究的最新信息而去卧底。
但是随着研究和观察的深入，生物交流和反应的能力让他有了新的看法。
因此，作为一个具有科学精神的人，他没有站在自己国家或雇主的一边，成为了一个独立的人。
他的独立思考不同于很多电影中那些对新事物充满好奇，渴望征服自然的科学家。他认为美人鱼作为一种新型生物，没有征服的意义，这是科学家的职业良心。
他说:“作为一个爱国者，你可以杀人；但作为一名科学家，还有很多事情要知道。”
这位医生自始至终都是一个积极向上的人物，在观众心目中是一个完整的人。
医生的视角很简单，没有任何*色彩。因此，尽管冒着生命危险，他仍然果断而理性地解释鱼怪与自然甚至神性之间的联系。
这也是电影用来讽刺社会现实的手段。在进行真正的科学研究和探索人与自然的各种联系时，我们不能被*家的力量所压迫。生命宝贵，不可侵犯。无论*家，医生，还是不同的人，我们都要有一种对自然，对生命的敬畏。
水的故事对爱情的启示
回归影片主题，《水的故事》传达了爱情对我们的真谛。
首先，爱情是两个活着的个体之间相似性的融合，相互理解是爱情最原始的吸引。
解救之前，女主说“他很孤独”，“这是世界上最孤独的事”，“如果我们什么都不做，那我们就不是人”。
为什么伊琳娜·卡普泰罗娃对鱼人有好感？
第一个原因是两者有很大的相似性，而且是最直观的:
他们不会说话，也不能通过声音与人类交流，所以手势和动作成为唯一的方式。
女主人有一个孤独的灵魂。因为长期孤独，她会对和她命运相同的生物产生特别的怜悯、同情甚至爱。产生爱情的方式有成千上万种，但最简单的一种是两个人有一些相似之处。当放入正常的人类夫妇时，他们有共同的语言。放在电影里，人和鱼的命运是一样的。
所以伊琳娜·卡皮特洛娃和鱼人的关系，从最初的一个鸡蛋的考验到一排鸡蛋的付出，从一个眼神到决定生死的拯救，从一种理解到爱情的萌发，让人觉得是正常的爱情，甚至高于人类客观标准的爱情。这两种生物的跨种族之爱的纯粹和自由令人羡慕。
第二，爱不是占有。虽然你会放弃，会在乎，但你要给对方应有的自由。
伊丽莎白成功营救渔夫的第一天，她就计算过，下雨天河水会上涨，等它回到海里，她就会把它放掉。也许当初的感情只是出于同情，但后来感情越来越深，她选择了艰难地把渔人送走。
第三，爱是发自内心的珍惜，恨那些伤害过自己爱的人。这是爱的另一个境界。
影片中有一个细节。思特里克兰德故意打翻杯子，和女主人交谈。其实在此之前，就已经有了伏笔。伊琳娜·卡皮特洛娃在实验室看鱼人的时候掉了一个鸡蛋。这部电影用特写镜头描述了斯特里克兰捡起这个鸡蛋的镜头。
这时候对伊琳娜·卡皮特洛娃的性挑衅更像是他对鱼人的挑衅，因为他猜测伊琳娜·卡皮特洛娃可能是在和鱼人交流。
后来在审讯过程中，女主用手语辱骂男主，不仅仅是因为之前的冒犯，更是因为她恨他用电棍刺激渔夫。
当她发现水怪被血绑时，她深深同情渔夫，痛恨小人。
伊莲娜·卡泰罗娃不会说话，但她对美人鱼的怜悯让她做出了无法忍受的侮辱反派的手势。
《水浒传》的发展就像一部兼容爱情和科幻的小说；
营救美人鱼的精彩片段就像一部谍战电影，关卡难，倒计时断电弹，实弹追击。接近小说*，观众会发自内心的紧张，电影的叙事也就完成了。
沉浸在人鱼学会手语“彩蛋”时的天真烂漫中，我们也会心疼她被思特里克兰德电棍狠狠打了一顿，甚至会担心邻居中救援的紧张气氛，会被人鱼用神的魔力帮助治愈泽戈尔德的伤疤而感动。
之所以类似于文学作品，在于电影采用第一人称叙事模式，小说电影结构与戏剧不同，即既能像戏剧一样以第三人的全知视角客观叙事，又常采用主观视点的第一人称叙事方法。
这使得电影的叙事更加文学化，有助于对人物心理进行细致入微的表达。
而面对人性的种种劣迹，面对*权力对自然的征服和对人性的无情践踏，我们也感受到了一种温柔舒适如水的爱，让人唏嘘不已。
正是这种小说般的叙事风格，使得电影非常自然地融合了人与人之间、人与自我之间、人与自然之间的关系。
有跨种族的沉默的爱，有社会底层人民的悲惨环境，有国家*的混乱斗争，有在沉重的压力下从人性中死去的权利，有以爱的名义散发魔力的温柔的心，有撕裂血淋淋的伤口的痛苦，有春雨般楚楚可怜的关怀。
我们很难定义这是什么样的作品，也许我们也不应该定义它，即它有各种各样的内涵，如水的形状。
在不同的人，不同的人的交往之间，爱的表达是不同的，有不同的心意；不同的心情使理解电影的意义变得不同。
相似的人生，命运紧密相连。也许你离开了这个混乱嘈杂的世界，就可以永远告别悲伤和孤独。当他们在海里紧紧地拥抱在一起时:
“这是大海的怀抱，爱情的怀抱；这是水的形状和“我爱你”的形状。"
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时间：2023-10-10 17:12
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时间：2023-10-10 17:12
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