语言风格是什么?
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发布时间：2023-04-26 17:24
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时间：2023-11-11 10:46
2007年4月2号九点半，台湾*大学的竺家宁教授在古代文学教研室给我们带来了一场精彩的学术讲座。其目的是试从语言学的角度来研究文学语言，拓宽语言学的研究领域，扩展文学的研究视野。
竺家宁教授指出任何作家的作品都可拿来做语言分析，把语言学的知识扩展到文学的领域里。语言和文学结合起来形成语言风格学，它是利用语言学的概念与方法来分析文学作品的一条新途径。它的研究范围涉及口头文学、书面语言、文学作品和非文学作品。而“风格”包含了体裁风格、时代风格、地域风格、个人风格等诸方面。现在我们讨论的语言风格学与传统风格研究是不同的。传统风格研究谈“神韵”，于是只能导致传统风格研究走上“镜花水月”、“空中之象”的地步。而语言风格学首先承认文学是一个符号系统。
文学符号的所指包括：情节、内容、情感、象征、人物塑造、言外之意、弦外之音、诗的意象、写作背景、作者生平等。文学符号的能指包括：格律、用韵、平仄、词汇、句法、韵律。所以语言和文学可以做到交会。但是语言风格学不评价作品，它如实地反映作品的语言面貌，不谈美、艺术的问题，只谈客观的描写。由此他用语言学的知识对余光中《逍遥游》的“你遂闭目雕刻自己的沉默”和杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒”进行了客观分析，让我们有了一个比较直观的认识。接下来，竺教授讲到语言风格的研究方法即行文、声文、情文。
现代语言风格学包括三方面：词汇风格、句法风格、韵律风格。他着重讲了韵律风格。他对王粲的《登楼赋》、项羽的《垓下歌》进行了详细的韵律分析，以表达阴阳韵和不同声音、内容的搭配，会产生不同的感情效果；分析了苏东坡的“塔上一铃独自语，明日颠风当断渡”和杜甫的“瞿塘峡口曲江头”押头韵的独特的诗律效果。最后，他讲到语言风格学着手的方法：描写法、比较法、统计法。语言风格学的研究步骤：分析、描写、诠释。
问题二：语言特色和语言风格有什么区别 “风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色，是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。
比如古代的：陶渊明－冲淡平和，王维－诗中有画，李白－雄奇飘逸，韩愈－深奥险怪，杜甫－沉郁顿挫，白居易－清浅通俗，李贺－幽峭冷艳，李商隐－丽朦胧。
◇ 现代作家的：鲁迅―冷峻，孙犁―朴实，赵树理―通俗，朱自清―高雅
语言特色: 是指各个地区的语言的特色 语言: 我们日常生活中每天都是用语言，进行交流和沟通。语言是人类最重要的交际工具。人们借助语言保存和传递人类文明的成果。语言是民族的重要特征之一。一般来说，各个民族都有自己的语言。汉语，英语，法语，俄语，西班牙语， *** 语・・・・・ 特色:特色是一个事物或一种事物显著区别于其他事物的风格、形式，是由事物赖以产生和发展的特定的具体的环境因素所决定的，是其所属事物独有的。
问题三：请问鲁迅的语言风格是什么 鲁迅作品的语言风格
赵燕婷
提要:鲁迅的作品具有凝练,简洁,顿挫而又富有回味的语言风格,是中国文学的精品.本文通过对鲁迅作品的语言分析,试图寻找鲁迅的这种独特的语言风格的成因.以此透视从文言到白话的转变在经典作家笔下是如何进行的,并且试图启发这样一种思考,即白话文的普及运用到今天,我们应该怎样地丰富它和发展它.
关键词:鲁迅 作品 白话文 语言风格
鲁迅不但是伟大的文学家,思想家,*家,而且是现代杰出的语言大师.他的语言准确,简洁而又极为丰富,因而具备足够的弹性,恰到好处地表现种种思维的,情感的节奏,使行文富有韵味而魅力无穷.
本文主要从虚词运用,文言句式和词汇的运用等方面考察鲁迅作品的语言风格.
一 虚词的大量使用
虚词有助于表达深沉曲折的意思,妙用虚词,既能长话短说又别具韵味.
例1. 我才见她虑及母校前途,黯然至于泣下,此后似乎就不相见.(《华盖集续编・记念刘和珍君》)
至于二字若不用,也通.但黯然泣下四个字却不能表达尽黯然…伐终于泣下的动态,而这一动态恰恰重现了刘和珍君的情感过程,真切动人.
此后不曾相见,是普通自然的表达方式.然而,鲁迅先生在这里是痛悼刘和珍君,苦苦追忆往事,连用虚词似乎,就显得何其认真!似乎二字又传达出了这种信息:刘和珍君并没有给他留下很深的印象,也许没见,也许见了但不曾注意.尤显出刘和珍君的沉静而不凡.同样的这几层意思,若不采用虚词表达,则不但用字太多,行文也会不够紧凑而显得薄,当然无法锁定这种深沉的感情.
2. 但从别一方面来看,这书的再来,或者也不是无意义.(《译文序跋集・序》)
大量地使用虚词是鲁迅作品的一大特色,很多人凭这一点就能认出他的作品来.有人觉得他的作品因此而不顺口不通畅.但事实上,鲁迅先生大量使用虚词恰恰是力求准确力求简洁的必然结果,也是使得文脉不被打断,有节奏有缓急地顺畅而下的重要手段.
或者也不是无意义似乎和也许有点意义差不多.但是前者包含了更多的疲惫,无奈和执着的希望.与作者所说的绝望之于虚妄,正与希望相同合拍,道尽了一种欲语还休的沧桑和虚微但坚定的执着.这与双重否定句的独特效果有关,下面再谈.
3. 暖国的雨,向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花.博识的人们觉得他单调,他自己也以为不幸否耶 (《野草・雪》)
……否耶 是文言虚词运用的典型例证.鲁迅在这里用,有和博识的人们开玩笑的调子,也暗暗地埋了讥讽的意思:你们博识的人认为他单调,他可并不以此为不幸啊!
鲁迅是白话文运动的一员大将,但他并不排斥文言的借鉴使用,使行文更加生辉.
4.正唯其皮不白,鼻不高而偏要的呵吗呢,并且一句里有许多的的字,这才是为后世诟病的今日的中国的我辈.(《而已集・当陶无庆君的绘画展览时》)
这句话的末尾,连用三个的字,使得句子变得笨拙并且滑稽,是鲁迅先生故意安排嘲弄那些一句话里用许多的字的人.在同一句话中就安排了嘲讽,不但犀利,也是他行文凝练的原因.这是鲁迅对虚词运用自如的一个结果.
二 文言句法以及古语词的使用
白话文运动刚开始起步的时候,面对着极大的语言荒芜.后人也许觉得那时只不过用话记下事情......>>
问题四：什么是语言风格 “风格”一词很早就被用作科学术语。在外国，拉丁文Stylus（风格）最初属修辞学范畴，具
有“作家的写作笔法”和“作品的特殊格调”等含义。我国传统文论讨论作家创作个性和作品写
作特色，最先在用“体性”概念的同时，也用“风格”的术语。梁朝刘勰的《文心雕龙》，有论
述作家创作个性和作品艺术特色的专篇，篇名就叫“体性”。同时，在该书《议对篇》中，他却
用“风格”的术语来说明体性问题。稍后于刘勰的魏收，在论及作家作品的风格问题时，用的又
是“风骨”一词。至北齐颜之推，才又把作家作品的个性特色称为“风格”。“风格”作为我国
传统文论的术语，是经过词义的历史发展而逐渐被固定下来的。
传统文论所谓的“风格”，主要属于文艺学、风格学的范畴，它和作家、作品（言语）联系
起来了，但还没有完全和语言联系起来。文论家们根据作家的个性特征来论述作品的写作特色。
写作特色既包括作品的气质、格调，也包括修辞等语言运用方面，不过仅仅是很不全面地涉及了
语言运用的某些特色。
真正明确提出“语言风格”，并把语言风格作为专门学科的研究对象的，是近世的事。20世
纪初，瑞士语言学者最先把研究语言风格的语言风格学从语言学里独立出来，成为一个专门的学
科。此后的半个多世纪，语言风格的研究便获得了重大的发展。
对语言风格的研究虽然取得了很大的成绩，但问题还不少。首先在“语言风格”的定义问题
上就有争论，意见不统一。比较流行的见解，是把“语言风格”和“言语风格”等同起来解释，
认为语言风格即言语风格。这种意见是欠妥当的。学者们都公认，瑞士语言学家巴意提出的两条
原则是：1、语言和言语必须区分；2、语言的社会功能是区分语言风格的基本原则。这两条原则
可以作为建立语言风格学的基础。如果承认第一条原则，那么语言风格和言语风格就不可混而为
一。事实上，语言风格和言语风格并不是一回事。所谓语言风格，指的是人们在运用语言材料（
语言要素）进行交际时，由于受不同的交际场合、交际目的、交际任务（即语言的社会功能）的
制约，或由于受不同交际者的禀性、素质的制约，而采用各不相同、独具特色的语言材料和语言
手段的系列。所谓言语风格，指的是在社会的具体交际活动中，由于交际功能或交际者个性不同
，采用了不同的、特殊的语言材料和语言手段，因而形成的具体作品（言语）所独具的气氛、色
彩和格调。
语言的社会交际功能，是划分语言风格类别的主要原则。在历史上，语言风格的分类往往和
文体的分类吻合。我国古代讲文体特征，实际上也就是在讲言语风格特征。如曹丕所说的“奏议
宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”（《典论论文》），还有陆机在《文赋》里讲的那段话
：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，……”都是说的言语风格。
语言风格、言语风格的分类，在古代是和文体基本一致的，而在现代就不一定了。根据语言的社
会功能、交际者个人的禀性和素养等原则，我们大致可以把语言风格分成四大类：日常口语体风
格、应用文体风格、艺术文体风格和个人的语言风格。这是大类，有的大类下面还可以分小类，
应用文体风格和艺术文体风格就更可以细分。各类风格，都拥有它自己独特的一套词汇、语法、
语音和修辞手段等风格要素的系列。各类风格要素系列之间，虽然各有特色，但并不是“封闭的
”，而有交错和流通的现象。
各类风格之间的风格要素虽然不是“封闭的”，但也不能 *** 流。夸张修辞格作为文艺语言
的风格要素，就不能用于新闻报导、政论和科学论著等文体的语言......>>
问题五：什么是文章的语言风格 就是一片文章的文风 当你读完这篇文章时 它的语言会给你什么感觉
比如诙谐幽默 直截了当 用词华丽 或者是比较淳朴 等等 都算是语言风格
问题六：孙犁作品的语言风格是什么 孙犁作品，语言明丽、流畅，秀雅、隽永，将淡雅疏朗的诗情画意与朴素清新的泥土气息完美地结合在一起，塑造了众多劳动者的鲜明形象，描写了抗日战争、解放战争中一幅幅壮丽、清新的文学图画。
问题七：语言风格指什么？ 语言风格是语言风格学的核心术语，是语言风格理论研究必须回答的首要问题。关于什么是语言风格，学术界的看法并不一致。一般来说,“语言风格是人们运用语言表达手段形成的诸特点的综合表现，它包括语言的民族风格、时代风格、流派风格、个人风格、语体风格和表现风格”，它“是在主客观因素制导下运用语言表达手段的诸特点综合表现出来的格调与气氛。” 我们在此也将其作为对语言风格的基本界定。
2007年4月2号九点半，台湾*大学的竺家宁教授在古代文学教研室给我们带来了一场精彩的学术讲座。其目的是试从语言学的角度来研究文学语言，拓宽语言学的研究领域，扩展文学的研究视野。
竺家宁教授指出任何作家的作品都可拿来做语言分析，把语言学的知识扩展到文学的领域里。语言和文学结合起来形成语言风格学，它是利用语言学的概念与方法来分析文学作品的一条新途径。它的研究范围涉及口头文学、书面语言、文学作品和非文学作品。而“风格”包含了体裁风格、时代风格、地域风格、个人风格等诸方面。现在我们讨论的语言风格学与传统风格研究是不同的。传统风格研究谈“神韵”，于是只能导致传统风格研究走上“镜花水月”、“空中之象”的地步。而语言风格学首先承认文学是一个符号系统。
文学符号的所指包括：情节、内容、情感、象征、人物塑造、言外之意、弦外之音、诗的意象、写作背景、作者生平等。文学符号的能指包括：格律、用韵、平仄、词汇、句法、韵律。所以语言和文学可以做到交会。但是语言风格学不评价作品，它如实地反映作品的语言面貌，不谈美、艺术的问题，只谈客观的描写。由此他用语言学的知识对余光中《逍遥游》的“你遂闭目雕刻自己的沉默”和杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒”进行了客观分析，让我们有了一个比较直观的认识。接下来，竺教授讲到语言风格的研究方法即行文、声文、情文。
现代语言风格学包括三方面：词汇风格、句法风格、韵律风格。他着重讲了韵律风格。他对王粲的《登楼赋》、项羽的《垓下歌》进行了详细的韵律分析，以表达阴阳韵和不同声音、内容的搭配，会产生不同的感情效果；分析了苏东坡的“塔上一铃独自语，明日颠风当断渡”和杜甫的“瞿塘峡口曲江头”押头韵的独特的诗律效果。最后，他讲到语言风格学着手的方法：描写法、比较法、统计法。语言风格学的研究步骤：分析、描写、诠释。
问题八：语言特色和语言风格有什么区别 “风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色，是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。
比如古代的：陶渊明－冲淡平和，王维－诗中有画，李白－雄奇飘逸，韩愈－深奥险怪，杜甫－沉郁顿挫，白居易－清浅通俗，李贺－幽峭冷艳，李商隐－丽朦胧。
◇ 现代作家的：鲁迅―冷峻，孙犁―朴实，赵树理―通俗，朱自清―高雅
语言特色: 是指各个地区的语言的特色 语言: 我们日常生活中每天都是用语言，进行交流和沟通。语言是人类最重要的交际工具。人们借助语言保存和传递人类文明的成果。语言是民族的重要特征之一。一般来说，各个民族都有自己的语言。汉语，英语，法语，俄语，西班牙语， *** 语・・・・・ 特色:特色是一个事物或一种事物显著区别于其他事物的风格、形式，是由事物赖以产生和发展的特定的具体的环境因素所决定的，是其所属事物独有的。
问题九：什么是语言风格 “风格”一词很早就被用作科学术语。在外国，拉丁文Stylus（风格）最初属修辞学范畴，具
有“作家的写作笔法”和“作品的特殊格调”等含义。我国传统文论讨论作家创作个性和作品写
作特色，最先在用“体性”概念的同时，也用“风格”的术语。梁朝刘勰的《文心雕龙》，有论
述作家创作个性和作品艺术特色的专篇，篇名就叫“体性”。同时，在该书《议对篇》中，他却
用“风格”的术语来说明体性问题。稍后于刘勰的魏收，在论及作家作品的风格问题时，用的又
是“风骨”一词。至北齐颜之推，才又把作家作品的个性特色称为“风格”。“风格”作为我国
传统文论的术语，是经过词义的历史发展而逐渐被固定下来的。
传统文论所谓的“风格”，主要属于文艺学、风格学的范畴，它和作家、作品（言语）联系
起来了，但还没有完全和语言联系起来。文论家们根据作家的个性特征来论述作品的写作特色。
写作特色既包括作品的气质、格调，也包括修辞等语言运用方面，不过仅仅是很不全面地涉及了
语言运用的某些特色。
真正明确提出“语言风格”，并把语言风格作为专门学科的研究对象的，是近世的事。20世
纪初，瑞士语言学者最先把研究语言风格的语言风格学从语言学里独立出来，成为一个专门的学
科。此后的半个多世纪，语言风格的研究便获得了重大的发展。
对语言风格的研究虽然取得了很大的成绩，但问题还不少。首先在“语言风格”的定义问题
上就有争论，意见不统一。比较流行的见解，是把“语言风格”和“言语风格”等同起来解释，
认为语言风格即言语风格。这种意见是欠妥当的。学者们都公认，瑞士语言学家巴意提出的两条
原则是：1、语言和言语必须区分；2、语言的社会功能是区分语言风格的基本原则。这两条原则
可以作为建立语言风格学的基础。如果承认第一条原则，那么语言风格和言语风格就不可混而为
一。事实上，语言风格和言语风格并不是一回事。所谓语言风格，指的是人们在运用语言材料（
语言要素）进行交际时，由于受不同的交际场合、交际目的、交际任务（即语言的社会功能）的
制约，或由于受不同交际者的禀性、素质的制约，而采用各不相同、独具特色的语言材料和语言
手段的系列。所谓言语风格，指的是在社会的具体交际活动中，由于交际功能或交际者个性不同
，采用了不同的、特殊的语言材料和语言手段，因而形成的具体作品（言语）所独具的气氛、色
彩和格调。
语言的社会交际功能，是划分语言风格类别的主要原则。在历史上，语言风格的分类往往和
文体的分类吻合。我国古代讲文体特征，实际上也就是在讲言语风格特征。如曹丕所说的“奏议
宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”（《典论论文》），还有陆机在《文赋》里讲的那段话
：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮，碑披文以相质，诔缠绵而凄怆，……”都是说的言语风格。
语言风格、言语风格的分类，在古代是和文体基本一致的，而在现代就不一定了。根据语言的社
会功能、交际者个人的禀性和素养等原则，我们大致可以把语言风格分成四大类：日常口语体风
格、应用文体风格、艺术文体风格和个人的语言风格。这是大类，有的大类下面还可以分小类，
应用文体风格和艺术文体风格就更可以细分。各类风格，都拥有它自己独特的一套词汇、语法、
语音和修辞手段等风格要素的系列。各类风格要素系列之间，虽然各有特色，但并不是“封闭的
”，而有交错和流通的现象。
各类风格之间的风格要素虽然不是“封闭的”，但也不能 *** 流。夸张修辞格作为文艺语言
的风格要素，就不能用于新闻报导、政论和科学论著等文体的语言......>>
问题十：什么是文章的语言风格 就是一片文章的文风 当你读完这篇文章时 它的语言会给你什么感觉
比如诙谐幽默 直截了当 用词华丽 或者是比较淳朴 等等 都算是语言风格
