唐诗中点景式的例子

发布网友发布时间：2023-04-26 03:00

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热心网友时间：2023-05-12 03:38

对唐诗写景抒情与直接抒情的组合关系，前人已经作过一些分析，例如宋元间的方回说：“唐律诗之初，前六句叙景物，末后二句以情缴之。”又说：“前四句皆景，后乃言情，唐人多此体。”（在古人的论述中往往把写景抒情直接叫做“写景”，实际上这是不准确的。）现在我们对这一问题作进一步的梳理，同时对各种组合形式的特点及演变轨迹加以说明。唐诗中写景抒情与直接抒情最典型的组合形式仍然是前半部分写景抒情，后半部分直接抒情。之所以如此，是因为唐诗的写景抒情仍然继承了《诗经》的“兴”的手法。“兴”就是写景用在每首诗或每章的开头。这种形式的普遍性也证明，“起情”仍然是写景抒情的主要作用。

写景抒情意境

这样的例子很多，例如杜甫的《旅夜书怀》：

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

前四句诗人借助于自然景物，首先渲染了一种强烈的懔然、孤独、而又悲愤的感情，然后接着再直接抒情。这样，由于前面已经有了一个“起情”的过程，其直接抒情就显得水到渠成，不至于突兀，从情感的表达以及章法上看，也显得更富于变化；另外，也由于前面的写景抒情的蓄势，后面的直接抒情也就显得更加有力。当然，写景抒情的一般作用，即景对情的渲染作用以及情景相互映衬相互生发、替代表达的作用，在它仍然是存在的。

情景相互映衬的画面

又如李白的《金陵城西楼月下吟》：

金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。

白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。

解道“澄江静如练”，令人长忆谢玄晖。

这首诗也是前四句写景，渲染了一派冷清怅然的情绪氛围，构成了阔大而空清的意境，在这个基础上，诗人再顺理成章地抒发了他的怀古之幽情，也由于前面写景抒情的蓄势，后面的直接抒情就显得更加有力。这样的例子很多，笔者在此不烦列举。写景抒情的第二种形式是直接抒情在前，而写景抒情在后。这种写法最大的好处是所谓“篇终接浑茫”、“言有尽而意无穷”，给人留下很大的想象的空间，具余音绕梁的效果。