求 鬼子来了 蓝光或1G以上清晰版 379709401@qq.com
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发布时间：2022-07-07 03:33
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热心网友
时间：2023-11-18 21:05
黑白摄影也提供了“预见”的可能性。预见，就是预先决定你想要的影片的影调，《鬼子来了》采用高调拍摄。白到浅灰的影调层次占了画面的绝大部分，加上少量的深黑影调。给人以明朗、纯洁、轻快的感觉，但随着主题内容和环境变化，也会产生惨淡、空虚、悲哀的感觉。惨白的影像给人的视觉冲击力能够引起观众对所拍摄人物的表情变化的细微观察。这样，导演不用多费劲就可以展现人物的状态。例如，在最后与花屋小三郎谈论方他们回去时，花屋急急得把所有的问题都回答后五舅姥爷先严肃后开心的表情，让人一看就能明白他的心里的兴奋。其二，在黑白摄影中，各种不同的颜色是以不同深浅的黑白灰表现出来，然而这种黑白灰的影调关系又可以在不同色彩的滤光镜下发生变化，在黑白摄影中起到分离影调的作用。这种作用能把形象简化到最必须的限度，从而有助于迅速传递信息。利用它的这种力量使影片具有戏剧性和冲击力。同样地，认为有必要增强视觉信息时，就运用一种微妙的色调变化去烘托环境气氛。在这种方法下，人影显现的异常清楚。在众多的人物镜头中穿插一两个影子的镜像，或者直接把影子做为被拍摄的主体，既可以把要交待的交代清楚又可以凸现一种意境。当马大三杀人后鱼儿从他家跑出后马大三一个人站在空空的院子里长长的影子落在地上。黑白明暗的对比下，给人一种异样的感觉，影调的分离使得影像的变化丰富。
其次，黑白影像的效果给人的感觉有点像中国的山水画。我想导演肯定想到了这一点。山水画的效果使人物似不像而神像。也就是说导演的真正意图是要表象中国人内在的“神”。这种“神”韵如果用平常的彩色效果表达可能要差好多，再加上黑白影像塑造人物这一特点，将其神韵发挥这才能达到导演要求的效果——把中国人的内在的劣根性给表现出来。同时，特定年代的关系，三四十年代的中国人的衣服多以灰黑色，从而使现代人对那个时期的印象也是灰黑色。这样的黑白影像正好符合了那个年代的色彩特征。黑白摄影赋予影片厚重的历史感。
片子在构图上有两大特点一是空中带“框”，二是画面丰满。说空中带“框”是说在远景拍摄的时候人物的出现总会在一个不知觉的框架中。如挂甲台村的地理位置上是三面山一面水，无论人物走在那里都是无形被这个框框着。就算在院子中黑夜也有院墙。这种构图一是带有一种暗示性和规则性，二是给人一种创造的空间感，使虚拟性的。这样的解释也符合导演后现代主义的创作意图。说影片画面丰满应该不用解释，除了少数的全景之外影片大多数都是在用中近景特写来拍的。片子从头至尾都是晃动的人头，而画面的空隙很少。这样的效果使观众能更加清晰的看清人物的面部表情，甚至每一块耸动的肌肉。同时，
《鬼子来了》的镜头运用相当娴熟。多动镜头是片中较多的一种。摄影机采用肩扛的拍摄手法跟拍人物的运动，有时还会采用一些闪摇得手法来捕捉人物的运动状态。如在鬼子呼喊救命那场戏时摄影机紧跟在马大三身后，摄影机随着沉重的喘气声上下晃动。这使的影片节奏加快，也反应了人物当时紧张的心理状态。同时这种跟拍的多动镜头也把情绪传给了观众，使观众更加强烈的看到劣根在那里。而景深镜头的使用更为奇特。以大*前的一场为例。当酒冢队长突然变脸后，摄影机连续跳换几个位置拍摄的几个镜头，每人镜头的前景都是火焰，而后景都以虚焦来拍摄的人物。人物在跳动的火焰下不同的表情，不同的动作，然而就是在这样跳动的火焰下愚昧的人们还在幻想中日友好，不知躲避。这样的寓深只有用这样的景深镜头才能表现出来。特别是火焰下中国农民那一张张愚昧的脸更是给人以极大的震撼。
在剪辑上，一组组的蒙太奇句子很好的把握了影片的节奏。村人为杀花屋和董汉臣而抓求时。导演用了一组这样镜头：小全景—特写—近景—特写（连续的5个）—近景。影片的前面节奏是一步步紧张的，到这里的时候节奏更加进一步加快，有一点黑泽明的风格。而之后又是一组比较慢的镜头，这样一张一弛把节奏控制的恰如其分。而转场时导演也采用了两种手法，一是传统的拉幕转场。二是硬切。拉幕转场和硬切的效果是使观众从电影中跳出来，这样导演一可以使节奏缓下来，二，也打破了观众因导演的叙事而沉寂其中无法发现导演的真实意图。导演要的是这种状态，而不是去接受主观的传统思想。
正部片子下，导演成功的调动了各种因素来为他服务。在里面充分的展现了导演的思想，黑白影像的采用，使影片打破了彩*的独霸。而镜头语言的运用证实了导演的才能。虽然会有一些不足但姜文给我们的是全新的感觉，他不同于以往我们所看到的战争电影一味的宣扬，而是让人们看清楚人的本来面目，导演不做任何评价，给观众的是状态，丑恶留给观众去说。这就是《鬼子来了》的面目。追问你搞个球
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热心网友
时间：2023-11-18 21:06
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