最先引用鹧鸪的诗人
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发布时间：2022-04-22 06:28
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时间：2023-04-23 07:54
辛弃疾《别茂嘉十二弟》“更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。”另，辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》一词写道：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。”对于这首词，罗大经《鹤林玉露》中说：“盖南渡之初，虏人追隆佑太后御舟至造口，不及而还。幼安（辛弃疾）自此起兴，‘闻鹧鸪’之句，谓恢复之事，‘行不得也’。”邓广铭以为辛氏“胜利信心，自壮自老，不曾少变。”（《稼轩词编年笺注》）因此，诗人暗示的“行不得”，是指自己亲身参与恢复之志是达不到了。
越中览古 李白(701-762),字太白,号青莲居士。
越王句践破吴归。义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿。只今惟有鹧鸪飞。
桂林路中作 李商隐
地暖无秋色，江晴有暮晖。
空余蝉嘒嘒，犹向客依依。
村小犬相护，沙平僧独归。
欲成西北望，又见鹧鸪飞。
喜康将军见访 刘禹锡
谪居愁寂似幽栖，百草当门茅舍低。
夜猎将军忽相访，鹧鸪惊起绕篱啼。
越中 杜牧
石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
犹自保郎心似石，绫梭夜夜织寒衣。
玉仙馆 张籍
长溪新雨色如泥，野水阴云尽向西。
楚客天南行渐远，山山树里鹧鸪啼。
席上贻歌者 郑谷(848-911) 郑谷,字守愚。袁州区人。唐末著名诗人
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。
和谢豫章从宋公戏马台送孔令
曹邺,字邺之,桂州(桂林)阳朔人,与晚唐著名诗人与刘驾、聂夷中、于濆、邵谒、苏拯齐名
碧树杳云暮，朔风自西来。
佳人忆山水，置酒在高台。
不必问流水，坐来日已西。
劝君速归去，正及鹧鸪啼。
浣溪沙 李璟(916-961),字伯玉,徐州人
风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。
沙上未闻鸿雁信，竹间时有鹧鸪啼。此情惟有落花知。
更漏子 李煜(937-978),初名从嘉,字重光,号钟隐,南唐中主第六子。徐州人。
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帏垂，梦长君不知。
踏歌词 刘禹锡 (772~842)字梦得
春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红窗映树鹧鸪鸣。
菩萨蛮 温庭筠 (812-870?),
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
浣溪沙 苏轼:(1037-1101)北宋
风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知。
湘江曲 张籍(767-830),唐代诗人
湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。
送人发，送人归，白苹茫茫鹧鸪飞。
菩萨蛮 辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
梦扬州 秦观
晚云收。
正柳塘、烟雨初休。
燕子未归，恻恻清寒如秋。
小阑外、东风软，透绣帷、花蜜香稠。
江南远，人何处，鹧鸪啼破春愁。
长记曾陪燕游。
酬妙舞清歌，丽锦缠头。
殢酒为花，十载因谁淹留。
醉鞭拂面归来晚，望翠楼、帘卷金钩。
佳会阻，离情正乱，频梦扬州。
阮郎归 辛弃疾
山前风雨欲黄昏。山头来去雪。
鹧鸪声里数家村。潇湘逢故人。
挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘。
如今憔悴赋招魂。儒冠多误身。
根据 这些时*证
应该是诗仙李白 首为引用
宋朝 北宋 960-1127
南宋 1127-1279
辽朝 916-1125
西夏 1038-1227
金朝 1115-1234
元朝 1271-1368
明朝 1368-1644
清朝 1644-1911
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时间：2023-04-23 07:54
（宋）晏几道
彩袖殷勤捧玉钟
当年拚却醉颜红
舞低杨柳楼心月
歌尽桃花扇底风
从别后，忆相逢
几回魂梦与君同
今宵剩把银照
犹恐相逢是梦中
【简析】
又是精美玉杯，又是佳人彩袖下的纤手捧来，这份殷勤，公子便是不胜酒力，也无以推却了。为了佳人的良意柔情，今宵一准拚他个醉颜酡红！佳人自然也有以相报，只见他翩翩起舞于杨柳楼头，只闻她的清歌起于桃花扇底、飘渺于晚风之中。公子的杯中始终不空，她也直舞到月下楼头、直歌至风儿消歇！若不是佳人这番多情，风流的公子又怎来得这般佳句。月儿不是自落，倒似是在低窥她的舞姿；风儿不是自散，倒似是在屏息静听她的娇音。不过毕竟是家道中落后感伤的晏小山，如此佳人悦公子，公子怜佳人的旖旎情事，他总爱放在漫长的别后去追忆，在一盏孤悄的银灯下，在相对如梦寐的惊疑惝恍之中……
鹧鸪
（唐）郑谷
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。
雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。
游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。
相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。
【简析】
这首咏物诗重在表现鹧鸪啼声哀怨凄切，借以抒写游子的乡愁旅思。反复咏吟“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”两句，让人仿佛置身湖边古庙，聆听鹧鸪声声哀鸣。
1.鸟名。形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。背毛有紫赤浪纹。足黄褐色。以谷粒、豆类和其他植物种子为主食，兼食昆虫。为 中国南方留鸟。古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念故乡。《文选·左思＜吴都赋＞》：“鹧鸪南翥而中留，孔雀綷羽以翱翔。” 刘逵注：“鹧鸪，如鸡，黑色，其鸣自呼。或言此鸟常南飞不止。 豫章 已南诸郡处处有之。” 元 陈旅 《题雨竹》诗：“江上鹧鸪留客住， 黄陵庙下泊船时。” 清 尤侗 《闻鹧鸪》诗：“鹧鸪声里夕阳西，陌上征人首尽低。”
2.借指鹧鸪鸣声。 宋 辛弃疾 《菩萨蛮·书江西造口壁》词：“青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
3.曲调名。即《鹧鸪词》。 唐 白居易 《和梦游春诗一百韵》：“酩酊歌《鹧鸪》，颠狂舞《鸲鹆》。” 宋 贺铸《菩萨蛮》词：“《鹧鸪》声几迭，灎灎金蕉叶。” 清 孙枝蔚 《题扇上俞雪朗画江南山水图长句》：“醉听隣船唱《鹧鸪》， 江 南乐事输 姑苏 。” 任半塘 《唐声诗下编·格调一》：“《山鹧鸪》，［别名］《鹧鸪辞》、《鹧鸪》。”参见“ 鹧鸪词 ”。
湘江曲
（唐）张籍
湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。
送人发，送人归，白苹茫茫鹧鸪飞。
【简析】
张籍的乐府诗，白居易曾有过“尤工乐府诗，举代少其伦”的评价。他宦游湖南时写的《湘江曲》，更是语浅情深、看似平常然而奇崛的一首。
这首诗，寓新语于古风，写来浅白轻灵而富于情韵。诗的首句先点染秋日湘江的景色。秋日湘江，无风无浪，放眼望去，更显得江面开阔。七个字中出现两个“水” 字，这是诗词中常见的“同字”手法。前一个“湘水”，点明送行的地点，后一个“秋水”，点明时令正是使离人多感的秋天，笔意轻捷而饶变化。联系全诗送别的情境来理解，秋江的无潮正反衬出诗人心潮难平；秋江的开阔正反照出诗人心情的愁苦郁结。次句“湘中月落行人发”，具体交代送行的时间，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明时分。第一句着重写空间，第二句着重写时间，而且，次句开始的“湘中”和首句开始的“湘水”，“湘”字重复，不仅加浓了地方色彩的渲染，也加强了音韵的回环往复之美。流利自然，是乐府诗的特色之一，而在句式上用了长短句，是获得流利自然的艺术效果的一个重要因素。这首诗的后半首就是这样。“送人发，送人归”，以“顶针”格的修辞手法紧承第二句，前后连用三个“人”字，两个“送”字，两个“发”字，加强了诗的珠走泉流回旋复沓的旋律，再加上“发” 与“归”的渐行渐远的进层描写，就对送别的意绪作了反复其言的充分渲染。如果说，前面两个七字句弹奏的还是平和舒缓的曲调，那么，“送人发，送人归”，则为变奏之声，急管繁弦，就“凄凄不似向前声”了。最后一句是写斯人已去的情景。“白苹茫茫”是江上所见，回应开篇对秋江的描写，诗人伫立江边遥望征帆远去的情态，见于言外：“鹧鸪飞”是写江边所闻，和茫茫的白苹动静互映，那鹧鸪的“行不得也，哥哥”的啼鸣，仿佛更深微地传达了诗人内心的离愁和怅惘。这种以景结情的落句，更给人以无穷的回味。
“绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无敌手，新语是人知。”（姚合《赠张籍》）张籍这首诗，特别是他的那些优秀的乐府诗章，浅语皆有致，淡语皆有味，达到了语浅情深、平中见奇的艺术境界，因而为人们所传唱。
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时间：2023-04-23 07:55
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜
无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
鹧鸪的叫声自古以来被谐为“行不得也，哥哥。”这里的含意是收复中原失地的事不能实行。
