老人 外貌的诗
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发布时间：2022-04-23 05:44
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时间：2023-07-10 17:41
老人最典型的特征就是衰颜白发。杜甫在著名的《春望》中写道：“白头搔更短，浑欲不胜簪。”其实，这满头稀疏的白发是诗人忧愁劳心所致。杜甫怀有“致君尧舜上，再使风俗淳”的伟大理想，然而却眼睁睁看着挚爱的国家一步步沉沦，这无疑是对他最沉痛、最残忍的打击。春来，祖国的大好河山依旧，只是战乱之火却无情地蔓延，国破家亡，哀鸿遍野，连花鸟都让人触目惊心。更可怕的是音信不通，家里的亲人境况如何，不得而知。当时杜甫年仅46岁，本不应该有太多的白发，因为忧愁而生白发，因为忧虑而致白发脱落，以至越来越稀疏了，几乎连簪子都插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老，通过“搔”这一个动作，把内心的焦虑彷徨和痛苦之情，极其有力地表达出来，成功地塑造了一个白发苍苍，忧愁郁闷的老人形象。
苏轼在写《江城子·十年生死两茫茫》时，不过四十岁，却已经“尘满面，鬓如霜”了。“尘满面，鬓如霜”，简单质朴的六个字，把作者饱经风霜、仕途失意的坎坷人生概括出来。诗人陈师道也是如此，他在《除夜对酒赠少章》一诗中感慨道：“发短愁催白，颜衰酒借红。”说自己备受无情的现实之摧残，以至头发脱落斑白，面容衰老只有依靠酒力才能显现红光。这里说“发短愁催白”不一定是实写，“颜衰酒借红”也不一定真的如此衰老。诗人此时不过三十出头，本不应该有白发衰颜，只不过是借此表达愁之深、心之苦、生活之艰辛罢了。据记载，陈师道早年受业于曾巩，得到器重。曾巩推荐他作为自己的助手参与修史，但朝廷以陈是未做官的“白衣”而拒绝。曾巩去世后，陈师道虽先后又结识了苏轼、张耒等人，但生活一直无着，甚至贫穷得无力养家，以至孤苦伶仃。直至宋哲宗元祐元年（1087年），才由苏轼荐任徐州教授。在这样的人生遭际中，诗人怎不“发短愁催白，颜衰酒借红”呢。
类似的亦有王安石的“巾发雪争出，镜颜朱早凋”。当时王安石不过三十二岁，本应是朱颜黑发、意气风发的大好年华，他却因过度操劳而“白发争出”，“朱颜早凋”。诗人用“雪”与“朱”两个对比鲜明的颜色词，极其生动形象地描述了人生之困顿：他虽然身居官位，却有太多的忧愁烦恼，自己推行的新法，遇到重重阻力，虽然为之呕心沥血、殚精竭虑，仍然不能使之顺利推行，以至于自己方过而立之年就早生华发。
尹式的“秋鬓含霜白，衰颜倚酒红”两句，也是着眼于年龄带来的变化来写老态。“秋鬓”，谓迟暮之年的白发。秋鬓本来就白，白而“含霜”，就显得更加苍老；“衰颜”，即衰老的容颜，只有依仗酒力，衰颜才变得红润，说明面容极其苍老。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，看似轻描淡写，漫不经心，却把人类共同的“悲哀”写了出来。
白发衰颜纵然诗人心伤，但也有一些诗人将其写出了另一种情味。瞿式耜的《浩气吟·正襟危坐待天光》中的老人形象是“正襟危坐待天光，两鬓依然劲似霜”。他端正地坐着，一脸严肃与不屈的神情，等待着天亮；他备受折磨，年老体衰，已两鬓斑白，但依然刚劲挺立，不屈不挠。这两句分别从神态与外貌上对人物进行描写，“正襟危坐”画其刚毅之气，“两鬓似霜”状其年老之貌，刻画了一位英勇无畏、义气慷慨、性格轩昂的民族英雄形象。而辛弃疾的《清平乐·村居》，则刻画了一对悠闲的农家老人形象。“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”两句，写作者走近“茅檐”的见闻。作者略含醉意，等到走近茅舍，才听到一声声温软的吴音，想必是一对老夫妇在相互逗趣取乐。果然，作者看到一对白发苍苍的夫妇在娓娓地叙家常，便忍不住问道：“白发谁家翁媪？”这两句从声音、情态以及外貌方面，刻画了两位白发苍苍而悠闲自得的老人形象，这是当时农村普遍的老年夫妻形象的一个缩影，具有典型意义。
