铁皮鼓的点评鉴赏
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发布时间：2022-04-23 05:50
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时间：2022-06-26 06:12
《铁皮鼓》是一部第一人称小说或自述体小说，即由主人公奥斯卡自述人生经历。小说的主要素材则是作者格拉斯本人的经历与见闻。小说采用的是框架结构。开篇是奥斯卡在疗养与护理院（精神病院）以白漆栏杆病床为隐居地，让人买来“清白”的纸，敲响铁皮鼓回忆往事，写下他的自供状。原来奥斯卡成名之后又产生厌世情绪，便心生一计，让他的朋友告发他，警方把他当作杀人嫌疑犯关进精神病院监视。末篇是谋杀案*大白，奥斯卡将被无罪开释，迎来他的是三十岁生日。整个故事情节就在这个框架结构内展开。
格拉斯有着犀利的目光和非凡的记忆力，他能把自幼起见到过的事物牢记在心并描绘出来。他善于捕捉有特色的事物或场景，如在冬季集市上出租烧热的砖头当脚炉，用绳子拴住死马的马头扔在海里捕鳗鱼，这在当时当地是司空见惯的，一旦写出来却会让人感到新奇而有吸引力。格拉斯把形形色色真实的人物，真实的事件、真实的场景编织进一张虚构的网里，真真假假，虚虚实实，让人似信非信，不信又不得不信。文学即语言艺术，德国人把文学作品叫做“Dichtung”，意即“语言艺术作品”。格拉斯的语言艺术就是画家般的写真技巧和富有想象力的虚构本领。 《铁皮鼓》在艺术上具有巨大的原创性。在艺术风格上，它继承了，也可以说复兴了德国乃至欧洲文学史上一种非主流的，但具有强大“野性基因”的文学传统。它的人文观念是无视道德习俗，注重官能享受。其审美特征是奇诡、怪诞。小说主人公往往是出身卑微的流浪汉，他与社会保持距离，对社会习俗不看在眼里；他看似愚钝可笑，流里流气，实则智商很高，精明机智，民善于冒险；他既为上流社会当差，又善于发现富贵者的真正愚蠢和可笑，必要时给予机敏而有力的一鼓。
作者以奥斯卡这个角色巧妙地创造一种主人公与现实世界的距离，一种“陌生化效果”；奥斯卡在娘胎里精神发育就成熟了，降生后在刚刚开始听得懂大人说话、能够接受社会意识的时候、他及时设法拒绝长大．以示不接受这个世界对他的驯化和塑造，以保持“本我”，从而不让这个“异化”的世界来“异化”他：而他那个铁皮鼓和奇异的嗓音则是他抵御世俗社会把他融入的武器，所以每见他反感的事情他就击鼓或喊唱。这就赋予作为主人公的叙述者以“第三只眼睛”来观察世界。而因为他的个儿像个幼儿，因而他的视角是‘种“蹲着的青蛙”式的视角，是一种45度的角度，因此他看到的就不是*们以平视角度所习见的戴着社会面具的世界，而是布这层面具掩盖下的真实世界。于是*们在这个“幼儿”面前无须设防的偷香窃玉等等见不得天日的事情都暴露在他眼前。这是小市民占主导地位的芸芸众生的世界，也是德意志民族长期浴伏的情感倾斜恶性爆发和肆虐的世界。不肯人世的伤儒奥斯卡出于不认识社会4俗、伦理道德为何物，尤其顾忌地在社会上横冲直撞，为所欲为，所以为社会所不容，以致被学校赶了出来。在“本我”的驱动下，只见他毫不掩饰地追求性的满足（这正是巴罗克文学追求官能享受的特点）。毫不迟疑地攫取他想要得到的东西，不惮冒险和碰壁，甚至成了一个团伙的头头。从道德层面去看，这是个不好不坏，亦好刃；坏的人物。然而，他小事不在乎，大事不糊涂。他对法西斯势力并不沉涩一气，为虎作张。肖他富裕了，正走人贪图安逸的小市民队伍时，他采取及时逃离的态度。这是个有能力往上爬的人，只要他愿意的话。然而他选择了社会局外人的角色，对社会采取拒绝与嘲讽态度。
在创作技巧和手法上，作者不讲什么“主义”，也没省任何框框，凡是用得着的，不论古今，一概”拿来“：因此，“巴罗克”文学中有过的，他采用了，现代主义运动中出现过的，他也吸收了，可谓无所不用其极。因此，《铁皮鼓》这部杰作的诞生不是偶然的：它是历史上“巴罗克基出”的纵向承传，又是“现代血缘”的横向感染。但是它既不是传统的翻版，父不是“现代”的复制。就其情节的诡怪性和内容的讽刺性顺言，它明显有传统成份；就其未将主人公作为性格典型加以塑造来看，它分明是一种现代特征。从这个意义上说，它既是传统的革新，又是“现代”的创造。 瑞士戏剧家迪伦马特更对《铁皮鼓》的怪诞推崇备至，认为“这是一种风格的极致”，是一种“创造距离的手段”。《铁皮鼓》这一杰作的全部魅力就在于作者对怪诞这一手法运用的成功。以上提及的几点，他都那样做了，而且做得十分出色，尤其创造丁奥斯卡·马采拉特这个足以与《痴儿历险记》中的西木普里齐斯穆斯相姬美的光彩夺目的主人公形象，一个绝妙的“反英雄”角色。
文学评论家桑塔耶纳认为，《铁皮鼓》作为一种创作手法，怪诞的优点“在于重新创造，造成一件自然所没有但想必可以产生的新乡物”。这种滑稽可笑的事物，表面看它“背离了自然的可能性”，但实质上“并不背离内在的可能性，然而正是内在的可能性构成这些创造的真正魅力”。因此“正如出色的机智是新的真理，出色的怪诞也是新的美”。”
