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研究性学习报告表的填写,关于侦探小说

发布网友 发布时间:2022-09-25 02:30

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热心网友 时间:2023-09-15 03:44

如果说柯南道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代,那么克里斯蒂则是世界侦探小说史上的第二个黄金时代的代表人物。分析她的侦探小说艺术,可以让我们了解这位被誉为“文学魔术师”创作的新风格。

(一)阿加莎·克里斯蒂首先是文学魔术师。她的作品在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布,奇事选出,让读者产生了迷惑与好奇心。她的*作《斯泰尔斯庄园奇案》写年过70的富寡妇埃米莉大大突然爱上了庄园女管家华德的表兄阿弗雷德,并与这位比她小20岁的男人结婚,为此引起埃米莉太太的儿子与亲戚的不满与敌意。随即是埃米莉太太突然猝死,死因是服了毒药,于是一起谋杀案就呈现在读者面前。侦探小说《命案目睹记》写麦克吉利克蒂太太在火车上观光,偶然发现另一列火车上,有一个背对自己的高大男子活活扼杀了一个女人。《银行家的神秘失踪》写著名金融家戴温汉先生在周末午后出外散步,结果神秘地失踪了,有人窃走了他保险箱里的巨额股票。《神秘的别墅》写年轻美丽的格温达·里德小姐婚后买下了一幢维多利亚小别墅,在装修房子时发现了一连串不可思议的怪事,别墅内的布置和装饰几乎与她原来设想的一模一样。这些开局的描写,令人感到异峰突起,天外飞来,引起了读者的浓厚兴趣,于是你就陷人克里斯蒂议下的一个又一个陷饼之中。接着,克里斯蒂又使出新的一招,在情节跌宕起伏中,人人是凶手,处处是迷宫,当你刚刚朦胧地意识到某人是凶手时,克里斯蒂笔锋一转,又使你对自己的判断产生了怀疑,你的结论一次又一次被否定,而那个站在雾里的凶手始终让你摸不着看不清。《尼罗河上的惨案》写万贯家财的林内特·里奇韦小姐和她女友杰奎琳的恋人赛蒙·多尔结婚了,当他们乘华丽的旅游船在尼罗河上开始旅行时,林内特突然被害。凶手可以是船上同行,的8个旅客,他们都有作案的可能与犯罪的动机。凶杀案一次又一次发生,但一个又一个嫌疑者被否定了。读者初读这部小说时,简直被克里斯蒂神奇的构,$牵住了鼻子,结局是大出意外,没有作案时间的赛蒙·多尔与杰奎琳小姐才是真正的凶手。《畸形屋》写85岁的富商里奥奈兹中毒身亡,这件谋杀案涉及到他的儿子、孙女、第一个妻子的妹妹,还有他的遗孀……总之,每个人都可能是凶手,这些扑朔迷离的情节给谋杀案蒙上了神奇的面纱。《高尔夫球场的疑云》写大富翁保罗·雷诺被人谋杀,死者生前与好几个女子有暧昧关系,他的夫人周围则有一个神秘的男人,情节错综复杂。总之,读克里斯蒂的作品,*迭起,令读者欲罢不能,紧紧盯着她时,也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽,她就会让你大吃一惊。这个神奇的魔术师,很熟悉历史、地理方面的知识,在两次世界大战时她还在医院中工作过,对药剂(尤其是毒药)很有研究,这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀作为一场智力猜谜游戏.令读者陷入迷宫而不辨东西,在*大白之后不得不佩服她丝丝入扣的分析,感叹自己思维能力的欠缺。

(二)阿加莎·克里斯蒂是一个心理学家。她的每部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有无数“灰色细胞”,“灰色细胞”就是这位矮个子侦探对每个人的心理油动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱好、经历和人生观诸方面作综合分析,然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何凶犯搏斗过,他总是慢吞吞很悠闲,像一只经验丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠,从中找到作案是哪一只“老鼠”,把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐,表面上是一位爱扯闹的老姑娘,外号叫“老猫”,其实,马普尔小姐利用闲扯来进行推理,她总是把无关紧要的闲话与有意的谋杀联系在一起,透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其内心的秘密。她和波洛一样,都是心理学家。在《东方快车谋杀案》中,波洛对12个旅客的心理活动作了推测,并了解了每个人历史,从中得出了杀死雷切特的正是12个人共同作的案,原来他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书,雪柏医生表演得极其出色,但波洛并没有被假象所迷惑,他精于推理,终于将雪柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中,波洛对梅多班克学校作详细调查,运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的死尸》两案中,有惊人的表现,以她的智慧与心理学知识,让迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的勉力。尤其值得指出的是,克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情,但她创作的态度是严肃的,没有渲染暴行,更没有*描写,文笔相当洁净。

(三)阿加莎·克里斯蒂是一个优秀的文学家。尽管她没有进过正规的学校,但她的文字精巧优美,语言流畅自然,明显地受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。柯南道尔擅长写短篇,而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节,致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实,并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写。如在《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹;而在《偷宝石的猫》一书中,则对中东的地理环境与当地风俗描写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后,每个与案件有牵连的人的心理活动,可谓惟妙惟肖。这些描写和叙述,都加强了侦探小说的文学性。如果不涉及人命案与犯罪现象,她的小说语言,完全可以和纯文学媲美。此外,克里斯蒂还是写对话的高手,她笔下人物的对话,都是巧妙的暗示,给读者一种艺术的享受,也是一种巧妙的伏笔。阿加莎·克里斯蒂尤其难得的是,不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说,而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华,并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度,从而具有积极的社会效果和现实意义。

阿加莎·克里斯蒂的侦探小说盛极一时,至今不衰,这是有目共睹的。但是,她的作品也存在一些不足。具体来说,主要是为谁而写的问题。

综观克里斯蒂70部侦探作品,我们不难发现,这些故事的背景,几乎都发生在上流社会,无论是作案者还是被害者,皆以贵族为多数。作案的现场不是庄园就是别墅,其动机十有七八是为了争夺遗产与家业。《哑证人》是写富有的老*埃米莉·阿伦德尔死后留下30万英镑,于是谋杀动机便与争夺这笔巨额遗产有关。《高尔夫球场的疑云》是写大富翁保罗·雷诺被人谋杀.因为他拥有的家财引起许多人的贪欲之念。《四巨头》是写一桩敲诈案,罪犯也是为了金钱而镇而走险。《海滨古宅险情》。《H庄园的一次午餐》、《斯泰尔斯庄园奇案》、《离奇的死亡》。《死的怀念》、《畸形屋》讲的都是遗产留给人们对谋杀的思考。这些被害人都因为拥有金钱而成了罪犯攻击和谋杀的对象。这固然揭示了资本主义社会的拜金主义,但作品反映的社会面相对来说比较狭窄,且作案的动机也大同小异,这可能与克里斯蒂本人的生活经历有关,也与当时英国社会对文学的投影有关。

其次,克里斯蒂的作品颇多巧合,不少案件的发生过于离奇,她为了吸引读者,设计了曲折复杂的情节,以此吸引读者而不去论它的是非曲直。细心的读者可以从她的侦探小说中找到一些破绽,有些细节经不起反复推敲,在她小说中也时而出现一些牵强附会的感情纠缠。只是因为克里斯蒂擅长故布疑局,以致让人不去追究。她雅致的语言也为上流社会所欣赏,尽管她小说的大量读者属于平民,但风格上却接近于贵族文学。阿加莎·克里斯蒂生前受到英国贵族社会最高统治者的赏识,原因也在这里。

作为一个侦探小说家,阿加莎·克里斯蒂侦探小说产生的影响是巨大的。她在柯南道尔的基础上,又设计了谋杀的多种模式,比如她用第一人称《作案者》来叙述故事,又比如在《东方快车谋杀案》中设计了12个人共同合谋杀死一个真正的罪犯,故事的结局是波洛放走了12个凶手,给人一种完美的结局。还有在《尼罗河上的惨案》中,写出了一对恋人复杂的心理活动,尽管他们是一对罪犯,但促使他们犯罪的一方面是资本主义社会*不均给人带来的困惑;另一方面又是人类的贪欲导致了犯罪的发生。

克里斯蒂的成功还在于她把凶杀案的现场设计在一个很小的范围内,比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上,《尼罗河上的惨案》在一条游轮上,《破镜谋杀案》在一次酒会上,人物与地点都不变,这就为推理创造了特定的范围。读者百般努力,却会次次步人歧途。最终由波洛拨开迷雾,去除困惑,这种推理论据确凿,令人叹服。并成为侦探小说的一种模式,推动了世界侦探小说的发展,使世界各国都出现了许多“克里斯蒂式”侦探小说家,并把克里斯蒂创作的犯罪模式,作为一个样板而加以推广。由于她的小说具有通俗性与大众化的特点,还推动了侦探题材走向电影与电视剧。日本的一些优秀推理家江户川乱步、松本清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎·克里斯蒂小说风格的熏陶,可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创作。这种影响是巨大而深远的,国际文坛称她为“罪案小说女王”,克里斯蒂也是当之无愧的。同时,阿加莎·克里斯蒂写的自传,也开拓了对侦探小说理论的研究,剧起众多文学评论家的兴趣,从而使侦探小说的创作提高到一个新的理论高度。

1976年,在阿加莎·克里斯蒂逝世的那一年,根据她小说改编成电影的《尼罗河上的惨案》荣获奥斯卡金像奖,这不仅是她个人的荣誉,也表明了国际影坛对侦探题材电影的承认与肯定。

我只能给你点资料

热心网友 时间:2023-09-15 03:45

课题设计背景(为什么选择这一课题):爱好?为了本土推理的发展?

实施整体思路与安排(研究涉及内容,哪些可利用资料,调查大体计划等):读两位大师的作品集及相关评论,看相关影视

详细计划(时间,地点,人员分工):

研究已具备条件,尚需解决的问题:

进行这项研究自己有什么优势,困难,解决困难的方法:优势:冷门(?)

预期成果及表现形式:

活动小结:

主要收获:

是否有不如意的地方,以后如何避免:

自我评价:

热心网友 时间:2023-09-15 03:44

如果说柯南道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代,那么克里斯蒂则是世界侦探小说史上的第二个黄金时代的代表人物。分析她的侦探小说艺术,可以让我们了解这位被誉为“文学魔术师”创作的新风格。

(一)阿加莎·克里斯蒂首先是文学魔术师。她的作品在布局与情节上很有特点。作品一开卷就疑云密布,奇事选出,让读者产生了迷惑与好奇心。她的*作《斯泰尔斯庄园奇案》写年过70的富寡妇埃米莉大大突然爱上了庄园女管家华德的表兄阿弗雷德,并与这位比她小20岁的男人结婚,为此引起埃米莉太太的儿子与亲戚的不满与敌意。随即是埃米莉太太突然猝死,死因是服了毒药,于是一起谋杀案就呈现在读者面前。侦探小说《命案目睹记》写麦克吉利克蒂太太在火车上观光,偶然发现另一列火车上,有一个背对自己的高大男子活活扼杀了一个女人。《银行家的神秘失踪》写著名金融家戴温汉先生在周末午后出外散步,结果神秘地失踪了,有人窃走了他保险箱里的巨额股票。《神秘的别墅》写年轻美丽的格温达·里德小姐婚后买下了一幢维多利亚小别墅,在装修房子时发现了一连串不可思议的怪事,别墅内的布置和装饰几乎与她原来设想的一模一样。这些开局的描写,令人感到异峰突起,天外飞来,引起了读者的浓厚兴趣,于是你就陷人克里斯蒂议下的一个又一个陷饼之中。接着,克里斯蒂又使出新的一招,在情节跌宕起伏中,人人是凶手,处处是迷宫,当你刚刚朦胧地意识到某人是凶手时,克里斯蒂笔锋一转,又使你对自己的判断产生了怀疑,你的结论一次又一次被否定,而那个站在雾里的凶手始终让你摸不着看不清。《尼罗河上的惨案》写万贯家财的林内特·里奇韦小姐和她女友杰奎琳的恋人赛蒙·多尔结婚了,当他们乘华丽的旅游船在尼罗河上开始旅行时,林内特突然被害。凶手可以是船上同行,的8个旅客,他们都有作案的可能与犯罪的动机。凶杀案一次又一次发生,但一个又一个嫌疑者被否定了。读者初读这部小说时,简直被克里斯蒂神奇的构,$牵住了鼻子,结局是大出意外,没有作案时间的赛蒙·多尔与杰奎琳小姐才是真正的凶手。《畸形屋》写85岁的富商里奥奈兹中毒身亡,这件谋杀案涉及到他的儿子、孙女、第一个妻子的妹妹,还有他的遗孀……总之,每个人都可能是凶手,这些扑朔迷离的情节给谋杀案蒙上了神奇的面纱。《高尔夫球场的疑云》写大富翁保罗·雷诺被人谋杀,死者生前与好几个女子有暧昧关系,他的夫人周围则有一个神秘的男人,情节错综复杂。总之,读克里斯蒂的作品,*迭起,令读者欲罢不能,紧紧盯着她时,也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍一疏忽,她就会让你大吃一惊。这个神奇的魔术师,很熟悉历史、地理方面的知识,在两次世界大战时她还在医院中工作过,对药剂(尤其是毒药)很有研究,这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀作为一场智力猜谜游戏.令读者陷入迷宫而不辨东西,在*大白之后不得不佩服她丝丝入扣的分析,感叹自己思维能力的欠缺。

(二)阿加莎·克里斯蒂是一个心理学家。她的每部侦探小说都是心理学在文学上的巧妙运用。她笔下的波洛的头脑里有无数“灰色细胞”,“灰色细胞”就是这位矮个子侦探对每个人的心理油动作科学推理的因子。波洛擅长从对方的服饰、举止、爱好、经历和人生观诸方面作综合分析,然后进行逻辑推理。波洛几乎没有与任何凶犯搏斗过,他总是慢吞吞很悠闲,像一只经验丰富的老猫观察一群嘻闹的老鼠,从中找到作案是哪一只“老鼠”,把它绳之以法。克里斯蒂笔下另一位女侦探马普尔小姐,表面上是一位爱扯闹的老姑娘,外号叫“老猫”,其实,马普尔小姐利用闲扯来进行推理,她总是把无关紧要的闲话与有意的谋杀联系在一起,透过罪犯的某些细节与不寻常的举止来窥视其内心的秘密。她和波洛一样,都是心理学家。在《东方快车谋杀案》中,波洛对12个旅客的心理活动作了推测,并了解了每个人历史,从中得出了杀死雷切特的正是12个人共同作的案,原来他们是要为无辜的孩子复仇。在《迷雾》一书,雪柏医生表演得极其出色,但波洛并没有被假象所迷惑,他精于推理,终于将雪柏医生绳之以法。在《偷宝石的猫》中,波洛对梅多班克学校作详细调查,运用严密的推理揭露了真凶安·沙普兰的真面目。马普尔小姐则在《牧师住宅凶杀案》和《书房的死尸》两案中,有惊人的表现,以她的智慧与心理学知识,让迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分显示心理推理在侦探小说中的勉力。尤其值得指出的是,克里斯蒂的侦探小说尽管写了凶杀与男女之情,但她创作的态度是严肃的,没有渲染暴行,更没有*描写,文笔相当洁净。

(三)阿加莎·克里斯蒂是一个优秀的文学家。尽管她没有进过正规的学校,但她的文字精巧优美,语言流畅自然,明显地受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南道尔。柯南道尔擅长写短篇,而克里斯蒂则驾驭众多人物与复杂情节,致力构思长篇侦探小说。她小说中的伏笔与线索也比柯南道尔的多。克里斯蒂擅长用多侧面的表现手法来反映社会现实,并在每一桩凶杀案的背后插人时代背景与风俗人情的描写。如在《尼罗河上的惨案》中用优美的文笔描绘水上风情和名胜古迹;而在《偷宝石的猫》一书中,则对中东的地理环境与当地风俗描写富有浓厚的生活气息。尤其在描写凶杀案发生后,每个与案件有牵连的人的心理活动,可谓惟妙惟肖。这些描写和叙述,都加强了侦探小说的文学性。如果不涉及人命案与犯罪现象,她的小说语言,完全可以和纯文学媲美。此外,克里斯蒂还是写对话的高手,她笔下人物的对话,都是巧妙的暗示,给读者一种艺术的享受,也是一种巧妙的伏笔。阿加莎·克里斯蒂尤其难得的是,不单单是为了写谋杀而炮制侦探小说,而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华,并把侦探小说的艺术性提高到一个新的高度,从而具有积极的社会效果和现实意义。

阿加莎·克里斯蒂的侦探小说盛极一时,至今不衰,这是有目共睹的。但是,她的作品也存在一些不足。具体来说,主要是为谁而写的问题。

综观克里斯蒂70部侦探作品,我们不难发现,这些故事的背景,几乎都发生在上流社会,无论是作案者还是被害者,皆以贵族为多数。作案的现场不是庄园就是别墅,其动机十有七八是为了争夺遗产与家业。《哑证人》是写富有的老*埃米莉·阿伦德尔死后留下30万英镑,于是谋杀动机便与争夺这笔巨额遗产有关。《高尔夫球场的疑云》是写大富翁保罗·雷诺被人谋杀.因为他拥有的家财引起许多人的贪欲之念。《四巨头》是写一桩敲诈案,罪犯也是为了金钱而镇而走险。《海滨古宅险情》。《H庄园的一次午餐》、《斯泰尔斯庄园奇案》、《离奇的死亡》。《死的怀念》、《畸形屋》讲的都是遗产留给人们对谋杀的思考。这些被害人都因为拥有金钱而成了罪犯攻击和谋杀的对象。这固然揭示了资本主义社会的拜金主义,但作品反映的社会面相对来说比较狭窄,且作案的动机也大同小异,这可能与克里斯蒂本人的生活经历有关,也与当时英国社会对文学的投影有关。

其次,克里斯蒂的作品颇多巧合,不少案件的发生过于离奇,她为了吸引读者,设计了曲折复杂的情节,以此吸引读者而不去论它的是非曲直。细心的读者可以从她的侦探小说中找到一些破绽,有些细节经不起反复推敲,在她小说中也时而出现一些牵强附会的感情纠缠。只是因为克里斯蒂擅长故布疑局,以致让人不去追究。她雅致的语言也为上流社会所欣赏,尽管她小说的大量读者属于平民,但风格上却接近于贵族文学。阿加莎·克里斯蒂生前受到英国贵族社会最高统治者的赏识,原因也在这里。

作为一个侦探小说家,阿加莎·克里斯蒂侦探小说产生的影响是巨大的。她在柯南道尔的基础上,又设计了谋杀的多种模式,比如她用第一人称《作案者》来叙述故事,又比如在《东方快车谋杀案》中设计了12个人共同合谋杀死一个真正的罪犯,故事的结局是波洛放走了12个凶手,给人一种完美的结局。还有在《尼罗河上的惨案》中,写出了一对恋人复杂的心理活动,尽管他们是一对罪犯,但促使他们犯罪的一方面是资本主义社会*不均给人带来的困惑;另一方面又是人类的贪欲导致了犯罪的发生。

克里斯蒂的成功还在于她把凶杀案的现场设计在一个很小的范围内,比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上,《尼罗河上的惨案》在一条游轮上,《破镜谋杀案》在一次酒会上,人物与地点都不变,这就为推理创造了特定的范围。读者百般努力,却会次次步人歧途。最终由波洛拨开迷雾,去除困惑,这种推理论据确凿,令人叹服。并成为侦探小说的一种模式,推动了世界侦探小说的发展,使世界各国都出现了许多“克里斯蒂式”侦探小说家,并把克里斯蒂创作的犯罪模式,作为一个样板而加以推广。由于她的小说具有通俗性与大众化的特点,还推动了侦探题材走向电影与电视剧。日本的一些优秀推理家江户川乱步、松本清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎·克里斯蒂小说风格的熏陶,可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创作。这种影响是巨大而深远的,国际文坛称她为“罪案小说女王”,克里斯蒂也是当之无愧的。同时,阿加莎·克里斯蒂写的自传,也开拓了对侦探小说理论的研究,剧起众多文学评论家的兴趣,从而使侦探小说的创作提高到一个新的理论高度。

1976年,在阿加莎·克里斯蒂逝世的那一年,根据她小说改编成电影的《尼罗河上的惨案》荣获奥斯卡金像奖,这不仅是她个人的荣誉,也表明了国际影坛对侦探题材电影的承认与肯定。

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实施整体思路与安排(研究涉及内容,哪些可利用资料,调查大体计划等):读两位大师的作品集及相关评论,看相关影视

详细计划(时间,地点,人员分工):

研究已具备条件,尚需解决的问题:

进行这项研究自己有什么优势,困难,解决困难的方法:优势:冷门(?)

预期成果及表现形式:

活动小结:

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是否有不如意的地方,以后如何避免:

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