《木雕神技》译文

译文：[直译与意译互用]商人白有功（人名）说：在泺口河上，看见一人背着竹子编的箱子，牵着两条很大的狗。（他）从背篓里取出木雕美人，高一尺有余，手和眼睛都能转动，（容貌）装扮就像活的（一般）。又有用锦缎做的（类似马）鞍子披在狗的身上，然后就令其跨立坐在上面。布置完毕后，大声呵斥...

《木雕神技》的译文如下：王叔远，是明朝时浙江虞山的人。他性格孤僻，喜欢独自一人静坐。他（曾经）被乡间人聘请去雕刻（一个）木制的佛像，佛像的左臂上挂着念珠，靠在一尊佛像的膝头上，袒露着右肩，右臂上举，膝盖上曲着，神态安详而温和，像是在祈祷一样。乡里的老婆婆看见了，说：“这雕...

译 文 原 文 文 本 南京柳麻子，面色黄黑，满脸长着疮疤、小疙瘩，行动随随便便，身体象木偶一样呆板。他善于说书，一天说书一回，定价一两银子。请他的人在十天前送去请贴、定金，约好时间，他经常不得空。南京同时有两个走红的人，就是王月生、柳麻子。南京柳麻子，黧黑，满面疤槃，悠悠忽忽...

有一个叫白有功的商人说：在泺口河上看到一个人背着一个竹子编的箱子，手里牵着两头大狗。他从竹箱中取出来一个木头雕刻的美人，高大约一尺多，手可以自由转动，脸上身上的妆束栩栩如生。然后他又用一个小的锦垫作为鞍子披在一只狗的身上，然后把那个木头人跨坐在这条狗上。安置好以后，他呵斥这...

译为：栩栩如生的木雕技艺。“木雕神技”出自《聊斋志异》作者简介：蒲松龄（1640－1715）字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，现山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人。出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。19岁应童子试，接连考取县、府、道三个第一，名震一时。补博士...

木雕神技 商人白有功言：在泺口河上，见一人荷竹簏，牵巨犬二。于簏中出木雕美人，高尺余，手目转动，艳妆如生。又以小锦鞯被犬身，便令跨座。安置已，叱犬疾奔。美人自起，学解马作诸剧，镫而腹藏，腰而尾赘，跪拜起立，灵变无讹。又作昭君出塞：别取一木雕儿，插雉尾，披羊裘，跨犬从...

经过精心布置后，工匠大声命令，狗疾速奔跑。木雕美人仿佛能理解指令，自行立起，模仿马戏动作，时而藏于狗腹之下，时而从狗背跃至狗尾，动作流畅，毫无误差。接着，他又展现了昭君出塞的场景，拿出另一个木雕，插上雉尾，披上羊皮裘衣，骑在另一只狗上，紧随其后。扮演昭君的木雕频频回头，身披羊裘...

在（狗的）臀部上，（在狗身上）叩拜起立，灵活变化没有一点差错。又作昭君出塞的样子。另外取出一个木雕，（在其身上）插上雉（野鸡）尾，（为其）披上羊皮作的裘衣，骑在（另一只）狗上更随在（作昭君的那个木雕）后面。（扮作）昭君（的木雕）频频回头，（穿着）羊裘衣（的木雕在后面）...

一切准备就绪后，他大声命令犬只疾驰，而那木雕美人仿佛活了过来。她自己起身，开始模仿马术表演，动作熟练地跃马、腹藏、腰摆，如同真的马术演员，令人惊叹其灵活与精准。紧接着，他又展示了一幕昭君出塞的场景，取来另一件木雕，装上雉尾，披上羊皮衣，让它骑着狗跟随在昭君身后。昭君频频回眸，羊...

腰而尾赘。“腰而尾赘”出自于一篇描述木雕神技的文言文，这句话是对木雕技艺中一种特殊技法的形象描述。在木雕艺术中，艺术家们常常需要展现出极高的技艺和巧思，将木材雕刻成各种形态。而“腰而尾赘”则是指在雕刻过程中，艺术家巧妙地利用木材的自然形态，将腰部和尾部巧妙...