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为什么这首词符合诗韵不符合词韵?10分钟看懂诗韵与词韵

发布网友 发布时间:2022-10-11 23:49

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热心网友 时间:2023-10-16 03:39

这个问题大家是否遇到过:为什么清朝著名女词人顾太清的这首《喝火令》押韵不对呢?

久别情尤热,交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候,窗影渐黄昏。

拂面东风冷,漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶,一路没车痕。一路远山近树,妆点玉乾坤。

这首词的韵脚很奇怪,有的押词林正韵第六部,有的押第七部。这首《喝火令》落韵(出律)了吗? 

前言 诗韵与词韵的渊源

回答这个问题以前,先说说诗韵与词韵的渊源。唐朝人最初作诗填词的时候,不但没有词韵也没有平水韵,唐人用官方修订的韵书作为诗韵,词也是依照诗韵来填写。唐朝的诗韵改编自隋朝的《切韵》,隋以后的韵书都是采用切韵的语音系统。

宋朝人依据唐朝韵书编辑了《广韵》,后来合并成《平水韵》。到了清朝,戈载依据前人作词用韵的情况归纳了词韵,叫做《词林正韵》。词韵几乎是合并了邻韵的平水韵,所以说词韵宽,相对近体诗押韵简单得多。

词多是长短句,更像被之管弦的古体诗。后人填词, 有的严格一点就用诗韵、有的用词韵。

一、 全部采用诗韵填词的例子

1、唐朝五代

牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用的是诗韵:

江绕黄陵春庙闲,娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事,四散自归山。箫鼓声稀香烬冷,月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客,拼死为红颜。

全词用删韵,一个邻韵的字不掺杂。唐朝人填词用的是诗韵,大家知道近体诗一韵到底(首句可以用邻韵),但是古体诗是可以用邻韵的。

2、宋朝作品

吴激的《春从天上来》全词用青韵,不杂庚韵:

海角飘零。叹汉苑秦宫,坠露飞萤。梦里天上,金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱,有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹,似林莺呖呖,山溜泠泠。梨园太平乐府,醉几度春风,鬓变星星。舞破中原,尘飞沧海,飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨,人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月,灯火青荧。

宋朝人填词也是用诗韵,但是大多用邻韵 ,后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定 。

二、词韵 基本是诗韵的邻韵合并

1、宋朝的词大多如此,采取邻韵通押的方式,例如 谢逸(1068-1113)《江神子 》:

杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见,草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时,相见画屏中。只有关山今夜月,千里外,素光同。

风、红用【一东】韵,溶、浓用【二冬】韵。

2、早一点的词,例如南唐后主李煜(937年―978年)的《浪淘沙·往事只堪哀》:

往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。

金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。

哀、来、开属于平水韵的【十灰】韵(合并唐韵的灰、 咍 hāi2个韵部),是排、阶、埋、淮属于平水韵的【九佳】韵部(合并了唐韵的佳、皆2个韵部)

3、 晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》:

清晓妆成寒食天,柳球斜袅间花钿,卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵, 日高犹自凭朱栏,含嚬不语恨春残。

天、钿、前【下平一先】 ,栏、残【上平十四寒】。

4、中唐 白居易(772年-846年)《忆江南》

江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶,

吴娃双舞醉芙蓉,早晚复相逢。

白居易的这首词也是【一东】、【二冬】邻韵通押:宫,【一东】韵,蓉,【二冬】韵。其实杜甫也有一首五言律诗《雨晴》是【一东】、【二冬】通押的,在近体诗中这种情况是比较少见,属于落韵,我就不贴出来了。

三、换韵与叶韵

1、换韵

诗有换韵,词也有换韵,如韦庄《菩萨蛮》换韵:

人人尽说江南好,游人只合江南老。上声韵

春水碧于天,画船听雨眠。平声韵

垆边人似月,皓腕凝霜雪。入声韵

未老莫还乡,还乡须断肠。平声韵

2、叶韵 必须用同一个韵部的字

《西江月》是叶韵,例如“雨”和“湖”四声不同,但是韵母都是u,都是词韵里的第四部:

点点楼头细雨 (叶韵) 重重江外平湖

。●●○○●▲   ○○○●○△

当年戏马会东徐,今日凄凉南浦 (叶韵)

○○●●●○△ ○●○○○▲

莫恨黄花未吐 叶韵 且教红粉相扶。

●●○○●▲  ●○○●○△

酒阑不必看茱萸,俯仰人间今古 (叶韵)

●○●●●○△ ●●○○○▲

3、古体诗换韵与词的换韵不同

古体诗的换韵与词的换韵不同。区别是古体诗的换韵很自由,而我们作词时换韵必须按照词谱来,早年的词是歌唱之辞,应该是按照曲谱来填写。

很多曲子后来遗失了,只能读不能唱。据说北宋的一些曲谱在南宋就失传了,词渐渐由唱词变成了文人的吟诵之词。

四、词韵的上去通押

词里的上声和去声是通押的,例如欧阳修《桃源忆故人》,前四句中,嫩、信,去声;损、稳,上声。

梅梢弄粉香犹嫩,欲寄江南春信。别后愁肠萦损,说与伊争稳。

⊙○◎●○○▲ ◎●⊙○⊙▲ ◎●⊙○⊙▲ ◎●○○▲

小炉独守寒灰烬,忍泪低头画尽。眉上万重新恨,竟日无人问。

◎○◎●○○▲ ◎●⊙○◎▲ ⊙●◎○⊙▲ ◎●○○▲

诗韵里上声与去声是很少通押的(不要和换韵搞糊涂),进入唐朝以后,找几首上去韵通押的诗不太容易,例如杜甫的《石壕吏》:

吏呼一何怒,妇啼一何苦。听妇前致词,三男邺城戍。

怒、戍、去声,苦,上声。

五、符合诗韵却不符合词韵的作品

看看顾太清的这首《喝火令》:

久别情尤热,交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候,窗影渐黄昏。

拂面东风冷,漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶,一路没车痕。

一路远山近树,妆点玉乾坤。

这首词如果用词林正韵来看,属于两个韵部:【繁、翻:第七部】【昏、门、坤:第六部】,按照词韵是出律了。

但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚,都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部。顾太清的这首词押的是诗韵《平水韵》,而不是词韵《词林正韵》。

六、词韵与诗韵 十三元为何被一分为二

词韵基本上是合并了诗韵的邻韵而编制。 从顾太清的《喝火令》能看出诗韵的邻韵与词韵并不完全相同。

1、平水韵十三元合并的漏洞

106部平水韵参考合并了200多个韵部的《广韵》和《唐韵》而来。

《平水韵》的十三元合并了元、魂、痕三个韵部,今天看元的韵母和魂、痕似乎并不相同,所以平水韵的十三元不太科学。用十三元作诗常常会读起来感觉不押韵。但是唐朝确实有诗把元韵、痕韵、魂韵同时押韵,所以也不能怪宋人。例如:[唐] 韩偓《春尽》:

惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。

人闲易有芳时恨,地胜难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。

2、词林正韵把十三元一分为二

在词韵里就把诗韵的十三元一分为二,词韵的第六部有一半十三元:唐韵的魂 、痕韵的字都在里面,和十一真十二文通用。韵母都是en

词韵的第七部有十三元的另一半:唐韵中“元”这一部的字在这里,十四寒十五删一先通用.韵母都是an。这样的区分实际上纠正了平水韵的错误,因此词韵读起来就舒服多了。

结语

还有人问:《平水韵》是不是106部都要逐字记忆?我们当然背不过,老街的体会是写的多了,会记住一些常用的,另外例如背一下声律启蒙、笠翁对韵有助于记忆平水韵。

今人作古诗愿意用普通话发音的《中华通韵》还是古人的《平水韵》完全是自愿,毕竟不考科举,不考大学。

结束时附一首老街的《喝火令》,抛砖引玉,欢迎朋友们赐玉:

梦醒情难旧,春归分已休。断蝉声渺物华收。飞叶落花无绪,风里作行舟。

向晚凭栏伫,光阴似水流。远山遥树也知愁。一任霜寒,一任雨幽幽。

一任万红千紫,片片染成秋。

@老街味道

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