河南戏曲平台《梨园春》近几年收视率似乎在下降,是什么原因?
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发布时间：2022-10-07 23:31
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时间：2023-10-31 09:48
《梨园春》栏目，曾经为丰富河南人民文化生活，繁荣中原戏曲，培养造就年轻一代热爱和传承以豫剧为主的河南戏曲人材，尤其是民间艺术人材，作出了重要贡献，这是有目共赌的。
但是，近几年来却越来越被人反感，都认为梨园春变味了，不再是人人喜爱的，每期必看的梨园春了。笔者认为主要问题是：
一，脱离群众了。原来梨园春是面向大众，群众参与演出，群众评选擂主，被称为群众戏迷擂台，赢得群众欢迎，得到群众的支持，引起了全 社会 的轰动，致使梨园春栏目火爆。现在的梨园春每期就那几个选手，每个选手就那几分钟时间，演唱的老是就那几段戏，难免让人厌烦。失去了群众，梨园春就没了根，没了根就难以茂盛了。
二，本末倒置了。梨园春主要是戏迷演唱节目，而不是专家研讨会；是戏迷艺术展示节目，而不是专家和小丑逗乐节目；人们喜闻乐见的是豫剧曲剧等河南地方戏节目，而不喜欢其它剧种的专家演员更不是曲艺界名人的评论。杂乱的掺和，使梨园春变了味，败了观众的兴。
三，打分欠公平。记得当初评委在戏迷唱罢，作些技术评论和指导，并不参与打分。现在，每个评委50分，基本上是评委的给分决定谁能胜出。很多选手不服气，观众也不满意。
四，门派把持擂台，兴起了不正之风。不知谁的主意，参赛戏迷必须拜在某名人门下为师才能参赛，也就是想上梨园春必须找个后台，不知道这算不算名人霸占了梨园春这个舞台？霸占舞台是不是会捞点什么好处，无利不起早吗！看来梨园春也要成为一部分人的名利场了。
提几点建议：一，不忘初心，坚持原来指导思想，不要迷失了梨园春的方向。二，巩固群众基础，坚持选手从群众中来，演出送到群众中去，群众参与， 娱乐 群众。三，评委不崇洋媚外，本地戏曲圈里的专家最好，评委主要是对选手进行技术点评和指导，不应参与打分，或者只集体打一份分而不是人人打分，避免不公平，挫伤选手参赛积极性。四，坚决取谛门派之分，杜绝不正之风。五，拓展参赛范围，在比赛的节目、时间上适当调整，尽量使观众多听戏，过戏瘾。六，保护好优秀传统剧目，不允许丑类恶搞经典剧目。
河南的梨园春是一档倍受欢迎的戏曲栏目，近几年收视率速降，甚至有观众的叫骂声不绝与耳。这边问题也不少，主要由以下几点：
一，栏目自从有了商业意识，戏曲只是个吸粉的栏目名称，乎悠戏迷而已。主持人变成背颂广告、评委变成了以商业为宗旨的黑手操纵者，偏离公平、公正。
二，巨大的开支*迫着栏目离经判道的经营，迫使栏目成了大杂烩，良者不良，莠者洗白，为了骗取戏迷收视率，牵强的保留擂台：名家和老师拜金，可怜的戏迷卖大蒜，打短工拜师，为证明自已的爱号和已有水平，后台得拜长辈，请品委，直接导致了腐朽陈旧的梨园风气在栏目内盛行。
三，栏目不象朱超伦主评的时代，几年来，一个不男不女、不老不少让观众反胃的范军，一个道恒不深，咧着大嘴的甚么小香玉，一脸无表情的虎美玲，在来一个国家级影视名人，一期节目，主持人和这几个人插科打浑，八挂闲话，相互吹棒一番，加点广告就混过去了，很难满足戏迷的瘾。
梨园春要想起死回生，根在农村，市场在农民，真正高手在民间，不要在国家养一辈子或大半生的科班里相互吹棒，要在行业之外，业余中，戏迷中挖掘出来，让大家感到震惊，新奇，带动非专业人员大比拼，人人唱人人参予，人人争当擂主。
河南梨园春早年确实是大众喜欢的一个拦目，为什么近几年那么多人不喜欢？其原因有：
一：首先是评委问题，我没证据不评论“风气”问题，观众认为唱的很好结果评委给另一个打分，这样不公平的事谁还参与？
二：评委外行人不能参与，说小品的，说相声的，唱京剧的，外戏种的，乱七八糟都参与评委，问一声：这些人懂河南戏吗？不懂又如何评出优劣呢！
朱超伦这样的评委简单又重点，优缺点一针见血，可以称为高手。
三：近几年大众一直呼声不断的让个别人退出梨园春评委舞台，因为大众不喜欢这样爱出风头的人，可为什么不听民间批评！
四：河南戏必须占有主题，其它戏种应该控制在O，3%之内，从收视率来看老戏迷占80%以上，唐喜成，关玲凤，陈素真，海连池，吴心平，张宝英，刘忠河，张新芳等等老戏老调，尤其是近几年的予东调，这些调大众都喜欢，宁愿看老剧老调一年也不愿看新剧新调一小时，现在的调没有予剧味啦！
五：梨园春想东山再起十分容易，民间八大红脸王，高手在民间，还有”哭妻”悲情调叫XⅩ记不清啦，可以说是听到观众落泪，真让人心动，可以肯定的说：省级剧团没有一个能比得上的，
要相信人民的力量，如果仍然抱着拉不开脸，打不开情面，继续这样下去的话早晚一天要仃播，必须特大改变现实的状态，听取各种批评才能改变。
我从开播就开始看，那时候还正上大学，整个宿舍都看。当时，舞台简陋，选手朴实，却充满了对戏曲的热爱。《梨园春》迅速掀起了全国热爱戏曲的*，各地方省市县级电视台纷纷上马戏曲栏目，包括*电视台也做了类似的革新，说《梨园春》挽救了走下坡路的戏曲一点也不为过。经济发展了，舞台变大了，大师云集，后辈有人，《梨园春》经历了很多年的辉煌！
这些年不行了，我也基本不看了，偶尔陪父母看几期，每每看的堵心。一个戏曲栏目，唱的时间不足三分之一，广告三分之一，主持人的话超过三分之一。选手打擂，明显不公平，先为特定的选手拉感情分，拉不过来就由专家评委投票胜出。现场几乎都是企业代表，只有极少数戏迷，背离了初衷！
《梨园春》，一个全国的知名的金牌栏目，正在加速没落，只能一声叹息！
一是不接地气，只图节目收益，太利益化；二是不接受批评，听惯了阿谀奉承的话，沉浸在幸福里，自以为是。包括我这么评论，他们肯定不爱听；三是有感情用事成分，夹杂了太多的老一辈个人恩怨，说打压某个派系可能有点过，总之不能做到百花齐放，表现在过于宣扬某些流派，刻意抬高某些人；四是动不动就艺术家艺术家的，也不问问谁封的，广大群众广大戏迷同意了吗，容易让人反感。连师傅的一半精髓都没学到就想开山立祖；五是没有变化，来来去去总是那几个人几段戏，听也听疲了，特别是缺少挖掘老腔老调，为什么徐东银、刘治家、苏兰芳等老人们的唱段会引起较大反响，戏曲工作者及节目主办方应该深思；六是请来的所谓评委太五花八门，个人感觉不够权威，不够服众，特别是某几个人，每次都嘚啵嘚啵瞎点评，关键还说不到点上，唱的齁难听的自己居然认知不到，大嘴一张鬼哭狼嚎一样，自己还以为得到了真传，殊不知观众最烦的就是那几个人，应该请出一些老艺术家做评委；七是打分设置不够科学，人情分关系分不可避免，有时难免让人产生背后有猫腻的感觉；八是传承不够，师傅的本事能完整继承下来照搬照抄就不错了，不去深学反而去搞所谓的创新，歌不歌戏不戏不伦不类。戏曲是一种遗产，其生命力在于传承，活学才能活用，熟透才能生巧；九是改为录播而非直播后，视频剪辑时加入了太多的掌声和观众呐喊声，听着看着都太假，矫揉造作感太强。十是……
废话太多，广告太多，我是一个老戏迷，以前可喜欢庞晓戈老师，现在……
晓戈在做广告，范军在 搞笑 ，一大群老戏子在显摆自己，周炜无时无刻不在露能！恶心死了
这个问题提的很好，敝人从九几年开始看这个节目，对楼主的提出的问题，深有感触，简述一二。
我从九几年就开始看这个节目，当时我们家里收不到河南台，是通过邻县电视台转播过来的，当时我们看的津津有味，对最早的戏曲爱好打下了基础。为什么当时那么受欢迎，现在却下降了呢？
我以为，最大的问题在于所谓的“改革。”为什么这样说呢？
我问过一位河南的老人，他说的很好，评委都是干啥哩？根本不是唱戏哩，最早那时候像人家朱超伦了，都是专门评点的，现在都弄成啥了。
确实，近几年邀约的评委，大部分是别的剧种或者别的领域的，有唱黄梅戏的，有唱京剧的，有唱河北梆子的，有演电视剧的，有演小品的，还有说相声的。这不是缘木求鱼吗？
为什么这样说呢？河南戏，大题包括豫剧、越调、曲剧等剧种，这些剧种植根于中原，深受老百姓欢迎。像有的群众，累了，在地埂上歇一歇，听一听戏，唱两句，惬意的很呐。之前我们做饭的一个老师傅，淮阳县的，炒菜的时候，洗碗的时候，唱两句，一下子精神上就放松了。
我们最初看梨园春，不就是图个这个吗？有很多普普通通的劳苦大众，登上了这个展示自我的平台，是我们喜闻乐见的。而当下请这些明星评委来点评，不是别的问题，是脱离了我们这个中原人民的圈子。
再次，当下的梨园春，似乎成了拜师会，跃龙门的专场，距离普罗大众越来越远，这一点，我以为是收视率下降的根本原因。
河南戏，植根于群众，像《朝阳沟》《倒霉大叔的婚事》，俗而不失雅，还有上世纪末的《我爱我爹》，这都是我们生活的缩影啊。像当年曲跃星老先生上台演唱《秦雪梅吊孝》，台下的观众们笑的都直不起腰来了，为什么，就因为他植根于群众，来自于人民。
我们中原人民，坚强而朴实，绝不会为了现眼去登台耍丑，也绝不会为了某些目的而抛头露面，登台，想的就是能够请人家专业的指导一下不足，还指望办剧团哩？
主持人，嘉宾，把持了舞台，没有选手表现的机会，谁还看《梨园春》？特别是*电视台的白燕升，河北电视台的程成，把《梨园春》搅和的没有了章法。个人表现，滥竽充数，像是小品。
