求剪片的技巧
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发布时间：2022-04-23 08:18
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热心网友
时间：2022-06-18 06:34
很少使用一些稀奇古怪的转场。但是能够达到让你根本不注意这
些细节而被情节所吸引，这 就是剪辑的精髓所在:用画面讲故事。
hqc 老师指出流畅的秘诀是动接动，其实这并不是唯一方法，剪辑还有静接静、动接静、静 接动，效果要因片而异，都一样能剪出很流畅的片子。画面剪辑其实没有太多的*，可以 自由发挥，但是有一些准则是不能违背，比如说动接动:
1.既然是动接动，那么画面就不能是死的（固定画面），必须要有“推拉摇移跟升降”中的 任意一个，如果碰上死画面，到PM或AE等软件中作推拉，，清晰度虽然有一点损失，但比起 损失画面流畅感来说，要划算得多。
2.两个画面不能是相同景别相似机位（通常情况下，同机位剪辑是大忌，除非你追求特殊效 果）。
3.不能等画面运动到落幅才接，（简单说快定住或定住后）这样会影响流畅感，很多人以为 画面一定要长到看清楚才行，其实画面剪辑也是一种调动人想象力的技巧，一个很短的镜头 因为人的经验、想象，自然而然的把未表现的内容当成是已表现。
4.动的要有根据。如果是一个人在到茶壶喝水，那么镜头的逻辑关系就应该是:手拿茶壶、 开盖（如果有）、另一只手拿杯子、倒水、水满 （基本上正常的规律），如果顺序颠倒 ，这组镜头就会看起来别扭。
5.注意节奏。节奏有两种:1)所表现的事物的内在逻辑关系形成的内在节奏。这是本来就有 的。2)外加的如音乐、噪声、 这是人为的、利用外加因素控制节奏。
一条片子不能没有节奏，所谓流畅感其实就是剪辑中的节奏对人的冲击带来的心理影响。呵 呵呵呵，讲了这么多，其实这些内容讲是讲不太明白的，最好能实地演示 大家有兴趣就 学点理论知识吧。
冰人:因半路起家对剪辑理论知之不多，研究了很多片子，发现好的片子的剪辑无论是硬切 还是转场效果，都是信手拈来，没有定律。而我剪的片子不用淡入淡出，总觉得有跳跃感， 可能是心理作用吧，还有就是转场效果中翻白淡入淡出也用的比较多，但我用起来总觉得很 别扭，不知道那方面差了火候，又不知道个所以然。
blue7:其实也不是太复杂，你有没有注意好的片子的声音？？这些好片子如果不听声音、 光看画面，你是不是也会有跳跃感？:)我不知道你剪的片子有没有同期声，声音的连续是很 关键的，有的片子完全靠声音来贯穿整个情节，可能你的片子加上了音乐、一些现场声效后 会好得多。
另外在前面的基础上加一条:不能跳轴，，跳轴，通俗地说就是摄像机的机位不能发生混乱 。就比如说看足球，你有没有发现所有的摄像机都在一边？你想如果全景上中国队从左向右 攻过去，而到了特写却看见申思带球往左冲，然后中景又变成从左向右，再变成从右向左， 那这场球赛肯定看晕过去。当然，我们做片子遇上这种对轴向要求严格的情况不会太多，但 是你剪片子的时候如果碰上画面之间过渡很别扭，但景别没问题、动作也连贯却又说不出个 所以然，那很可能跳轴了，去找个机位相反的镜头吧，或者到编辑软件中把画面水平翻转（ 呵呵，碰上有文字之类你就穿帮了）。
翻白淡入淡我们一般叫“白闪”，能够制造出照相机拍照、强烈闪光、打雷、大脑中思维片 段的闪回等效果，它是一种强烈刺激，能够产生速度感，并且能够把毫不关联的画面接起来 而不会太让人感到突兀，所以适合节奏强烈的片子，如果不择时机乱用，反而会更显的乱七 八糟 噗，噗，噗，噗---来人啊，把这个拿着闪光灯乱拍的家伙弄走，
还有一点:闪的时候必须和音乐的节拍相吻合，或者上音效（卡嚓、呼、刷 ）。
右边例子是我们拍的一个小品，带有武打风格（呵呵，拍得好辛苦），讲的是一个石商（由 本人扮演，穿短衣端褂的那一位哦）会见泰州名臣储罐，和他比武对词的一段戏。拍的那天 下起了雷阵雨，把我们急坏了，可转念一想:专门去搞雨景，还得找消防队，折腾半天，更 何况没有经费（这个片子才用了一百元），老天爷长眼，免费给我们置景，嗯啊好干脆在雨 中拍吧，这段场景总共14个镜头，前面一段描写石商与储罐第一次交手，不分上下，接下来 用4个空镜头（天、树、草、水每个1-2秒）夹白闪，配合呼呼的音效、还有雨声，制造出了 两个高手对战之前紧张、压抑的气氛。在这里白闪的时间大约为闪入:3-5帧，闪出:12-15 帧。为什么要这样？这是由于人眼的瞳孔对于突发的强烈闪光来不及缩小调整“光圈”，而 强光消失后“光圈复位”又有一个恢复期，造成前快后慢的特点，别小看这个，这可是个仿 真过程哦。另外，这4个空镜头无一例外都是固定镜头，镜头本身反映出的是信息是“静” ，而快速切换的画面又赋予了这个片段的速度感，最终制造出了静中有动、动静结合的效果 ，平静隐藏着一种力量、一股杀机。换了运动画面，就不一定有这效果好，反正我想象不出 来。可见静接静同样可以制造快速眩晕的速度感、压迫感，
其实剪辑水准和所处环境、经验有很大的关系，毕竟我在电视台，每天就在剪剪剪 就象 Ting一样，每天在做片头、所以随时可以拿出一大堆例证。几百上千条片子从手里过，再差 的水平也练出来了，再说，剪辑和做片头不一样，没有这么多的技术东西，人人都可以，所 以要提高到一个水准，很快，有好的老师带，半年就可以剪得很漂亮了，当然，越是简单， 往高层次里带的沟也越难迈，剪辑也要经历一个由简单到复杂再回归到简单的过程，最终吗 剪电影喽。
热心网友
时间：2022-06-18 06:35
很少使用一些稀奇古怪的转场。但是能够达到让你根本不注意这
些细节而被情节所吸引，这 就是剪辑的精髓所在：用画面讲故事。
hqc 老师指出流畅的秘诀是动接动，其实这并不是唯一方法，剪辑还有静接静、动接静、静 接动，效果要因片而异，都一样能剪出很流畅的片子。画面剪辑其实没有太多的*，可以 自由发挥，但是有一些准则是不能违背，比如说动接动：
1.既然是动接动，那么画面就不能是死的（固定画面），必须要有“推拉摇移跟升降”中的 任意一个，如果碰上死画面，到PM或AE等软件中作推拉！！清晰度虽然有一点损失，但比起 损失画面流畅感来说，要划算得多。
2.两个画面不能是相同景别相似机位（通常情况下，同机位剪辑是大忌，除非你追求特殊效 果）。
3.不能等画面运动到落幅才接，（简单说快定住或定住后）这样会影响流畅感，很多人以为 画面一定要长到看清楚才行，其实画面剪辑也是一种调动人想象力的技巧，一个很短的镜头 因为人的经验、想象，自然而然的把未表现的内容当成是已表现。
4.动的要有根据。如果是一个人在到茶壶喝水，那么镜头的逻辑关系就应该是：手拿茶壶、 开盖（如果有）、另一只手拿杯子、倒水、水满……（基本上正常的规律），如果顺序颠倒 ，这组镜头就会看起来别扭。
5.注意节奏。节奏有两种：1)所表现的事物的内在逻辑关系形成的内在节奏。这是本来就有 的。2)外加的如音乐、噪声、 这是人为的、利用外加因素控制节奏。
一条片子不能没有节奏，所谓流畅感其实就是剪辑中的节奏对人的冲击带来的心理影响。呵 呵呵呵，讲了这么多，其实这些内容讲是讲不太明白的，最好能实地演示……大家有兴趣就 学点理论知识吧。
冰人：因半路起家对剪辑理论知之不多，研究了很多片子，发现好的片子的剪辑无论是硬切 还是转场效果，都是信手拈来，没有定律。而我剪的片子不用淡入淡出，总觉得有跳跃感， 可能是心理作用吧，还有就是转场效果中翻白淡入淡出也用的比较多，但我用起来总觉得很 别扭，不知道那方面差了火候，又不知道个所以然。
blue7：其实也不是太复杂，你有没有注意好的片子的声音？？这些好片子如果不听声音、 光看画面，你是不是也会有跳跃感？:)我不知道你剪的片子有没有同期声，声音的连续是很 关键的，有的片子完全靠声音来贯穿整个情节，可能你的片子加上了音乐、一些现场声效后 会好得多。
另外在前面的基础上加一条：不能跳轴！！跳轴，通俗地说就是摄像机的机位不能发生混乱 。就比如说看足球，你有没有发现所有的摄像机都在一边？你想如果全景上中国队从左向右 攻过去，而到了特写却看见申思带球往左冲，然后中景又变成从左向右，再变成从右向左， 那这场球赛肯定看晕过去。当然，我们做片子遇上这种对轴向要求严格的情况不会太多，但 是你剪片子的时候如果碰上画面之间过渡很别扭，但景别没问题、动作也连贯却又说不出个 所以然，那很可能跳轴了，去找个机位相反的镜头吧！或者到编辑软件中把画面水平翻转（ 呵呵，碰上有文字之类你就穿帮了）。
翻白淡入淡我们一般叫“白闪”，能够制造出照相机拍照、强烈闪光、打雷、大脑中思维片 段的闪回等效果，它是一种强烈刺激，能够产生速度感，并且能够把毫不关联的画面接起来 而不会太让人感到突兀，所以适合节奏强烈的片子，如果不择时机乱用，反而会更显的乱七 八糟……噗！噗！噗！噗---来人啊，把这个拿着闪光灯乱拍的家伙弄走！
还有一点：闪的时候必须和音乐的节拍相吻合，或者上音效（卡嚓、呼、刷……）。
右边例子是我们拍的一个小品，带有武打风格（呵呵，拍得好辛苦），讲的是一个石商（由 本人扮演，穿短衣端褂的那一位哦）会见泰州名臣储罐，和他比武对词的一段戏。拍的那天 下起了雷阵雨，把我们急坏了，可转念一想：专门去搞雨景，还得找消防队，折腾半天，更 何况没有经费（这个片子才用了一百元），老天爷长眼，免费给我们置景，嗯啊好干脆在雨 中拍吧！这段场景总共14个镜头，前面一段描写石商与储罐第一次交手，不分上下，接下来 用4个空镜头（天、树、草、水每个1-2秒）夹白闪，配合呼呼的音效、还有雨声，制造出了 两个高手对战之前紧张、压抑的气氛。在这里白闪的时间大约为闪入：3-5帧，闪出：12-15 帧。为什么要这样？这是由于人眼的瞳孔对于突发的强烈闪光来不及缩小调整“光圈”，而 强光消失后“光圈复位”又有一个恢复期，造成前快后慢的特点，别小看这个，这可是个仿 真过程哦。另外，这4个空镜头无一例外都是固定镜头，镜头本身反映出的是信息是“静” ，而快速切换的画面又赋予了这个片段的速度感，最终制造出了静中有动、动静结合的效果 ，平静隐藏着一种力量、一股杀机。换了运动画面，就不一定有这效果好，反正我想象不出 来。可见静接静同样可以制造快速眩晕的速度感、压迫感！
其实剪辑水准和所处环境、经验有很大的关系，毕竟我在电视台，每天就在剪剪剪……就象 Ting一样，每天在做片头、所以随时可以拿出一大堆例证。几百上千条片子从手里过，再差 的水平也练出来了！再说，剪辑和做片头不一样，没有这么多的技术东西，人人都可以，所 以要提高到一个水准，很快！有好的老师带，半年就可以剪得很漂亮了！当然，越是简单， 往高层次里带的沟也越难迈，剪辑也要经历一个由简单到复杂再回归到简单的过程，最终吗 ……剪电影喽！
