七言诗歌有无八病之说
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发布时间：2022-11-26 20:45
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时间：2023-10-12 11:39
七言诗歌没有八病之说。“八病”是针对五言诗而言的，指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
【“八病”基本信息】
八病 ，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
据《文镜秘府论》所述：
平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。
蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，*细，有似蜂腰。
鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，*粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）
大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。
小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。
旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。
正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。
【“八病”的诠释】
八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：《饮马长城窟》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。”从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
7．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗、轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。
【“八病”利弊】
沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。” 对仗 诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。 工对 诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。” 宽对 诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。” 借对 诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。” 流水对 诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野火烧不尽，春风吹又生。” 合掌 诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。
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时间：2023-10-12 11:39
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入
四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八
病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，
是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在
齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗
律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时
代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八
种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演
《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的
《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与
韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六
字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，
提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近
体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立
的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字
同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与
第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”
与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，
其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同
声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病
也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二
字不得与第五字同声。言两头粗，*细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：
“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”
同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的「平平平
仄仄」和「仄仄仄平平」句式中，却在「仄仄平平仄」和「平平仄仄
平」句式中出现，这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没
有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第
十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹
金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”
同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的
区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的
奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病
的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，
上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。
既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联
十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵
诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，
故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵
变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免
太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句
中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯
者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”
“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过
要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，
同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句
之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此
即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”
“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句
之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声
母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律
所不取。追答求采纳，谢谢
