以贾樟柯的《小武》为例谈谈“第六代导演”的电影特点
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发布时间：2022-07-08 07:48
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热心网友
时间：2022-07-14 06:36
作为一般观众，我们当然可以谈谈我们个人化的感受，却很难很全面而正面地回答你的问题。因为要谈6代的特点，就必然要了解他代的特点，而大多数观众是很难这样全面地把握的（当然，我可能只是说了自己的情况而已）。作为一个只看过，没研究过的观众，我说下我的认识。
大致上，伴随着中国的经济崛起，政Z的略微开放，就如生活中的人们的代际区别一样，后代总意味着更加开放与Z由，前代则更加传统与保守；后代更着力于M主Z由，关心个体情感，前代则更多体现一种集体情怀与传统美感。这是一个非常笼统而基本的感受，更多的区别，我还是以小武来说吧。
首先，以小偷这样的社会角色为影片主角，我不晓得能不能代表新代的一个特点。我认为新代更加敢于打破传统的角色定位，置人物的所谓社会“职业”于不顾，专注于关照人的情感，认定无论是从事于高尚或下贱的活路，我们都有着共同的对于美好而纯真的友情，爱情，亲情的认可与或许并不一定算努力地追求，至少都知道这样的情感是“好东西”。可贵的是，6代能够把这样的个人情感与国家的发展进程紧密结合起来来探讨他们的相互影响。
第二，我觉得是表达方式的不同。这里的“表达方式”并不是一个形式，它某程度上就是内容。新代更追求真实呈现现实，或许老代也追求现实，但新代更加细腻而敏感地捕捉到了我们身边的现实人是怎样表情的，怎样地行为动作的。比如，我看到小武的样子，我就会内心一笑，觉得“我C，这SB这样子真他妈到位”，简直符合这个角色的自然，不带有任何样板式的感情表达。他在澡堂唱歌的一幕，是非常经典的表达。我认为老代在运用细节呈现真实上，不如新代。
第三，包括小武在内的好些新代电影是禁P，why。新代更加反叛一些，或许根本就没有主动反叛什么，只是按自己想法来拍，而被列为禁片，就说明有什么东西没对。6代的社会认可跟5代差远了，原因有很多，当然直接体现就是，5代的作品大众觉得好看，6代更小众，这取决于导演把自己定位于是文化顺应者还是一个批判者。（其实这样简单地说也是不妥的，只是一个笼统的把握，仿佛把5代说得很没种，是不是真的没种，不知道，都是相对而言）
下面我想谈谈对前面那位朋友的回答的看法，几点有不同看法：
文艺与商业的划分不科学，什么是文艺片，什么是商业片，很难界定。我试着简单化地来划分：文艺片是从创作者个人的内心需求，推及为认为大多数人也有这样的内心需求，作为本片的市场需求的基点的；商业片是向外归纳大众需求，瞄准了之后，量身打造出来的。这样分的话，其实就是选择跟观众拥抱，还是选择*观众*的区别。这样分也不妥，太绝对。况且商业二字的最佳状态是只作为一个传播力量和经济支撑，这样的话，可以非常专业而商业地去运营文艺片，不去影响创作过程。
如贾，王，娄者，我想，大概不是因为糊口的原因才希望被大众接受。而他们当然是希望被大众接受的，因为电影就是拿给人看的，况且他们并没有什么孤芳自赏的资本，大家都是普通人而已，玩味普通人的情感。他们当然没有5代有钱，然而可能还真不缺饭钱，听说国外版权就可以卖很多钱，虽然在国内放的时候生意不好。
热心网友
时间：2022-07-14 06:37
其次,第六代导演并没有很严格的定义
只能说新兴导演大部分没有进入到主流电影的行列
他们大多游走在文艺与商业之间,既不想放弃对纯艺术的追求,又要糊口渴望被大众接受.
象贾这种,算是个例.
最后,他们电影的特点可概括为"有创新精神,却没有大刀阔斧,有一定思想深度,却游离大众价值.有镜头语言和叙事风格的雕琢,却不能自成一统".
热心网友
时间：2022-07-14 06:37
