有首诗歌关于南京大屠杀

发布网友 发布时间：2022-04-22 09:20

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热心网友 时间：2023-09-17 06:34

《南京大*》

作者：朱剑

墙上，密密麻麻写满，

成千上万，死难者的名字；

我看了一眼，只看了一眼，

就决定离开，头也不回的离开；

因为我看到了，一位朋友的名字，

当然我知道，只是重名；

几乎可以确定，只要再看第二眼，

我就会看见，自己的名字。

作者简介

朱剑，男，1975年出生，湖南益阳沅江人。诗人，学者。担任某大型文化刊物主编。著有诗集《陀螺》、《磷火》。长安诗歌节现任秘书长。

扩展资料

南京大*（Nanjing Massacre）指1931至1945年中国抗日战争期间 ，中华*在南京保卫战中失利、首都南京于1937年12月13日（学术界认为开始于12月5日）沦陷后。

在华中派遣军司令松井石根和第6师团长谷寿夫指挥下，侵华日军于南京及附近地区进行长达6周的有组织、有计划、有预谋的大*和奸淫、放火、抢劫等血腥暴行。

在南京大*中，大量平民及战俘被日军杀害，无数家庭支离破碎，南京大*的遇难人数超过30万。

其他关于南京大*的诗歌：

南京大*

作者： 卧雪小生

那一年，紫金山前，

初升的太阳的小脸红扑扑的，看起来心情不错。

心情愉快，面带微笑。

那一年，踞着的虎盘着的龙咯血，

流血不止。所有的河流都漂荡着腥味，

河面染成红红的色彩。

那一年，医生被从地狱中冒出来的恶鬼缴了械，

兽医被恶鬼吓得像野兽一样奔跑。

没有人看病，青龙白虎快死了。

人们因为伤痛泪如雨下，奔走呼号。

那一年，月亮很白，很大。

月亮越来越白，越来越大。

无数的月光像飞舞的白幡一样，变形的明月最终变成了一个花圈。

那一年，兽倒在血泊中，

人也倒在血泊中，花圈不知该祭奠谁。

那一年，土地很肥沃，

刺刀很锋利，掘地三尺，

务必要消灭永恒与记忆。

那一年，值得牢记，

在国家公祭日到来的时候，该把这个重要的日子在泰山勒石。

参考资料来源：百度百科-朱剑

参考资料来源：百度百科-南京大*

热心网友 时间：2023-09-17 06:35

《南京大*》

作者：朱剑

墙上，
密密麻麻写满，
成千上万，
死难者的名字；

我看了一眼，
只看了一眼，
就决定离开，
头也不回的离开；

因为我看到了，
一位朋友的名字，
当然我知道，
只是重名；

几乎可以确定，
只要再看第二眼，
我就会看见，
自己的名字。

评：南京大*是人类历史上惨绝人寰的事件，众多文艺形式都纷纷反映这一重大历史题材，不少诗人也用笔表现心中强烈的情感。而诗人朱剑独辟蹊径，从死难者的名字入手，以小见大，写得别具一格。

扩展资料：

朱剑（长安诗歌节秘书长）的简介：

1991年，开始写诗。

2000年，正式发表作品。

2000年，应沈浩波邀加入“下半身”写作团体，成为最初的九位同仁之一，同年与伊沙、黄海、秦巴子、崔恕创办《唐》诗刊。担任唐论坛驻站诗人。

2005年，成为《葵》诗刊同仁，2009年担任《葵》诗刊副主编。

2010年与秦巴子、伊沙、黄海、王有尾、西毒何殇、艾蒿发起长安诗歌节并担任秘书长。

2011年初，将由银河出版社推出第一本诗集《陀螺》，收录有2000——2010年的精湛之作近180首。第二本诗集《磷火》由诗歌EMS推出。

2019年，正主编《唐》诗刊。

参考资料来源：百度百科-朱剑

热心网友 时间：2023-09-17 06:35

中国诗歌从形式上可以大致分为古体诗和近体诗。 （1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离*》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“*体”。 ②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。 ③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。 （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。 （3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。 （4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 诗歌被誉为一个民族文化的结晶和最高体现，同时诗歌也是时代、历史文化沉淀的结果。中西方诗歌迥然不同，分别体现了中西方的文化、艺术、美学、文论的综合成就。对中西诗歌进行比较既是文化交流的客观必要，也是研究和发展我国诗歌的主观要求。 中国的诗歌历来受到世界的关注，精炼的语言、优美的意境是其标志特征，西方的诗歌同样的耀眼夺目，我们可以从数量浩大的诗作中发现许多不朽的传世之作。中西的诗歌在体式、内容、结构等诸多方面存在不同之处，但也不难发现它们之间存在的千丝万缕的内在联系。

热心网友 时间：2023-09-17 06:36

朱剑《南京大*》墙上
密密麻麻写满
成千上万
死难者的名字
我看了一眼
只看了一眼
就决定离开
头也不回地离开
因为我看到了
一位朋友的名字
当然我知道
只是重名
几乎可以确定
只要再看第二眼
我就会看见
自己的名字