指挥家的问题
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发布时间：2022-05-27 11:53
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热心网友
时间：2022-05-27 13:22
我并非想挑起唯心或唯物的讨论。看看伟大的音乐家（*级别的），都出身于音乐世家；再看看伟大的指挥家（卡拉扬级别的），其上辈必是音乐爱好者甚至高手。当然，西方人热爱音乐者居多，这不足为奇，只是说明“伟大指挥家是天生”还是有道理的，是指其在出生前就受到了良好的音乐遗传与胎教。
中国的音乐*多先天不足却具备很好的音乐技术，这是我们教育制度的优越性决定的，但是后天的运动员式训练往往不能带给他们真正的乐趣，再加上奇特的考试或比赛标准，造就了一大批技术过硬而缺乏想象力的音乐从业者。他们做出的音乐像铅印的乐谱一样准确，但缺乏那种叫做“灵感”的东西。这不能怪他们自己，是他们生活、学习、工作的环境决定的。这种现象主要存在于所谓古典音乐中，流行乐坛就好得多。
作为指挥家，应该具备两方面的技能：一方面是全面的音乐技能；另一方面是愉悦听众的技能。音乐技能我不想讨论，每一个音乐人都接受过系统的教育。而愉悦听众的技巧才是实际上判断一个音乐人是否成功的标准。一个指挥要成功，不需要顽固地实现自己的音乐理念，只需要按主流听众的要求和审美标准生产出音乐即可。否则就会遭到评论无情的抛弃，虽然评论有时未必代表广大听众的意见。当然，一个更高明的指挥家可以引导听众适应自己的音乐理念，但我一时想不出谁做到了。因为如果你的音乐理念不断在改变，听众恐怕很难跟上；如果长期不变，又会引起听众的审美疲劳。总之，难哪！
具体到上面那老几位：我二十多年前还真听过卞祖善的现场演出，内容都是古典音乐最最基本的入门曲目，水平还算是差强人意（请根据字典正确理解这个成语）。近年来我不去听现场了，听不起啊，所以我不熟悉余隆，但我听过跟他名声相当的谭利华的一张巴托克，凭良心讲，非常好，与我手里现有的卡拉扬、弗里恰依、扬松斯等的录音都不同，但作为一个资深爱乐者，我向别人推荐巴托克的时候实在没有勇气把他作为首选录音之一，只能提一提，这就是中国音乐家面临的现状。实际上，虽然中国已经有几个音乐家取得了国际性的成功，但更多还是作为形象代言人被唱片公司用来开拓中国市场。如果我能活到2100年就好了，就可以看看21世纪伟大的指挥家和钢琴家系列唱片都包括哪些中国人！而且是堂堂正正的中国人，不是X籍华人！（希望那时候唱片还没有被淘汰）
想到哪，写到哪，有点乱。
伟大的音乐家我之所以提到*，因为他是我心目中第一位配得上伟大这个词的作曲家（以生得早计算）；伟大的指挥家我之所以提到卡拉扬，因为他是我心目中最后一位配得上伟大这个词的指挥家（以死得晚计算）。小克莱伯在有限的曲目上取得了近乎无限的成功，很厉害，但他死的时间还不够久，是不是“伟大”我不敢说。
热心网友
时间：2022-05-27 14:40
余隆：从头到尾一直在自我陶醉，从而削弱了对乐团的驾驭
卞祖善：老见他出来向小白普及音乐知识，从来没见过他指挥
李心草：年轻，但他的音乐比较缺乏让人眼前一亮的感觉，虽然还有进步的可能但应该不会太大了
归根结底，中国没有大师级音乐家就是*造成的，有人说*音乐学院就是摧残音乐人才的地方一点也不假。像李德伦真的是特例中的特例了。
