奏鸣曲式与奏鸣曲的异同点

发布网友发布时间：2022-04-22 21:41

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热心网友时间：2023-06-27 04:19

奏鸣曲是主调音乐中最重要的音乐体裁，它是指一种大型器乐曲式，与康塔塔相对。理解了它对理解古典音乐中的其它曲式就不会有很大的困难。要理解奏鸣曲，首先要分清奏鸣曲和奏鸣曲式这两个概念。奏鸣曲作为一种音乐体裁，由于第一乐章往往采用奏鸣曲式而得名，一般由三到四个乐章组成。但并不是所有的奏鸣曲的第一乐章都采用奏鸣曲式，如莫扎特的A大调第十一钢琴奏鸣曲第一乐章就采用了变奏曲式。接下来的一个乐章一般是慢板乐章，曲式不限。然后可以加入一个特性乐章，调节一下听众的情绪，往往是小步舞曲或谐谑曲。当然也可以没有这一乐章。最后一乐章是快板乐章，一般采用回旋曲式，当然也可以采用其它快速而有中止性的乐曲体裁。其实奏鸣曲只是其第一乐章规定比较严格，其它乐章只要在速度和情绪上能够相配即可。整个奏鸣曲在速度上构成：快－慢－快的结构。这源于德国式前奏曲，也很符合人的听觉习惯。还好法国式前奏曲没有很大发展，否则可能还会有另一种慢－快－慢的奏鸣曲。奏鸣曲最重要的乐章就是它的第一乐章，大多数的奏鸣曲都采用了奏鸣曲式。奏鸣曲式的构成是这样的。全曲分为三部分：1呈示部，2发展部，3再现部。当然还可以在呈示部前加上引子，在再现部后加上尾声。呈示部往往由两个主要旋律构成，一个是主题，一个是副题。它们在旋律、节奏或调性上要有所对比。这就如同一个事物总是有它的对立面。这时两个旋律采用主调。发展部的音乐素材取自呈示部或由作曲家另写。发展部将这些素材加以变奏和充分地发展，在这一乐章充分展示作曲家的音乐智慧，也会给听众带来耳目一新的感觉。再现部将呈示部的两个旋律在属调上完全再现或部分再现，当然在主调上再现的例子也很多。在属调上再现，回到主调结束时会更有力一些。奏鸣曲式是对音乐形象产生、变化和发展的合理形式。所以，很多采用上述乐章构成的乐曲并不叫奏鸣曲。如很多交响曲、协奏曲和室内乐。举一个大家都比较熟悉的例子：莫扎特G大调弦乐小夜曲共分四个乐章，第一乐章快板奏鸣曲式，第二乐章慢板小夜曲，第三乐章进行曲，第四乐章急板回旋曲式。从全曲的乐章构成来看，该曲本质上是一首奏鸣曲。由于很多交响曲也采用这样的乐章构成，故也可以将该曲看成一首小型的交响曲。奏鸣曲用呈示部、发展部、再现部来表现音乐的思想是古典音乐中的一个普遍思想，它渗透到几乎所以的曲式结构中。在奏鸣曲以前，复调音乐中的一种大型曲式赋格曲就已采用了这一思想。这一思想与事物发展的规律相符合，体现了音乐的辩证法，与德国古典哲学相通。可以说奏鸣曲是这一思想与德国式前奏曲快－慢－快速度相结合的产物。每一个热爱古典音乐的人都应熟悉这一音乐体裁。