有关电影结构的论述
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发布时间：2022-08-20 05:57
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时间：2023-11-01 04:12
这是一个比较枯燥乏味的，也是我们电影理论较少研究的课题。但要真正懂得电影，我们不能不先研究这个问题。
我们经常在有关电影的文章中读到“电影是一门综合性的艺术”。我们试问几个为什么：为什么电影是综合性的艺术？为什么电影具有综合的能力？为什么电影是综合的、全面多样的形象性的艺术？为什么电影是直观的？乍一听这些问题似乎不值一提，但深究起来，所有这些问题的最终答案都归结为：因为电影使用的是记录工具，或称复制工具。电影具有记录本性。这是一个基本事实。
那么电影(有声片)的记录工具——摄影机和录音机给电影带来了些什么特点呢？
这两种记录工具都是通过机械装置的运转，把现实中的视觉听觉运动记录下来。摄影机的运动特点是以每秒24个画幅的间歇运动，把拍摄的对象记录在胶片上，然后以同样方式通过放映机加以还放，投射在银幕上，利用人眼的滞留现象造成一种连贯的运动幻觉。电视则用电子装置进行视频记录，其效果是一样的。
看来，这仅仅是一个技术问题。但是运动是时间，画面上记录下来的是空间。电影是活动的视听影像。这也就是说，视听影像表现的是空间里的东西，而这些视听影像又是活动的，因此它们又具有时间的因素。由此我们看到，电影的空间不能像绘画艺术那样，脱离了时间而孤立存在；电影的时间也不能像音乐和小说那样，脱离了空间而孤立存在。时间、空间在电影里是互相依存的。所以我们说，电影的空间是时间化的空间，电影的时间是空间化的时间。换一种说法就是，电影的时间是通过空间表现出来的，电影的空间是通过时间表现出来的。这就形成了电影的基本结构。同时它也纳入了20世纪的相对时空的科学观念之中。
但是，要改变我们多年来对电影艺术研究所形成的一套观念，并不是一件轻而易举的事。
传统的艺术形式和科学技术是没有什么直接关系的。不仅如此，我们还会在一些19世纪初的文学作品中发现，像火车、轮船这些工业*以后所发明的机器，都是以*的形象出现的。文学艺术对科学技术的态度是逐渐变化到今天这种状况的。但是电影是科学技术的直接产物。科学技术是它的物质基础，取消了电影的科学技术一面，电影就不复存在了。因而在它诞生之初，人们根本不承认它是门艺术。
电影是科学技术发展的产物。如果我们面对电影的实际来考虑，谁能指出在电影里技术到哪里为止，艺术从哪里开始呢？难道在电影的美学研究里，找不出物理光学、声学的定理吗？难道电影艺术形式的每一次变化，从无声片到有声片，从黑白片到彩色片，从单声道到立体声不都是新技术的出现带来的结果吗？
这是一个值得我们重视和深入探讨的问题。
我们现在再来谈电影的相对时空结构。电影所创造的相对时空的银幕现实，并不就是现实生活中的相对时空。由于我们可以用摄影机和话筒对所表现的对象和事件进行选择，可以省略一些无关重要的东西，也可以延长我们认为是重要的东西，可以表现慢动作或者快动作。日本影片《远山的呼唤》中高仓健骑马的慢动作优美动人。用科学概念说，这是扩大了时间相对于空间的值。影片中也常有一朵花在短短几秒钟内就“怒放”的。用科学概念说，这是扩大了空间相对于时间的值。
如果我们对电影的基本时空结构具有了准确的认识，那么以后对电影时间、空间的运用，对视听语言——画面和声音在时空结构中千变万化的结合问题，也就容易理解和鉴赏了。
例如，开门关门的动作乍看起来十分简单。在舞台上，由于剧场观众各有自己的视角，这样的动作只能作人物的上、下场用。而在影片中，摄影机却代替了所有观众的视角，开门关门的动作可以展示空间的变化。比如打开门，见一人躺在地板上(一个新的信息)。再如通过敞开的门看见一个人向远处走去。关上门，空间又恢复到一个隔绝的室内，室内人干起别的事来……电影里，仅仅通过这一扇门所表现出的各种时空变化所传达出的信息，远远比舞台上开门关门动作的功能丰富得多。
