内蒙古漆画的发展状况
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发布时间：2022-08-26 18:30
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时间：2024-11-24 15:21
[关键词]漆画 绘画性 技*
作者简介：崔贺（1979-），生于辽宁凤城，2002年7月 毕业于鲁迅美术学院美术教育系获学士学位；2002年8月-2003年9月，辽宁省物资学校装潢专业任教；2003年9月-2005年10月，辽宁经济职业技术学院，工艺美术分院广告艺术系任教； 2005年10月-2008年7月，鲁迅美术学院现代漆艺获硕士学位，中国工艺美术协会会员。
漆画的脱胎之变无异于摆脱了传统漆艺对于器皿功能性胎体的依赖,转而进入了二维平面的独立视觉绘画语言的创作空间,就象一只飞出大宅的小鸟从原相对于孤芳自赏的空间,进入了象天空一样广阔、变化莫测的艺术表现领域。在感叹外面世界精彩的同时,也开始了对于自身驾驶自然能力的权衡,现代漆画是勇敢地继续飞翔下去还是冷静地做自身调整再飞翔,成为困扰自身最紧迫的问题。
一、当代漆画发展的现状工艺制作太“过”，画面艺术性不“及” 是中国漆画的现状总体表现
中国从事漆画创作的艺术家，多是“传承”的文化身份，担任“发展”文化身份的艺术家较少。要表现出既具时代文化气息，又具民族文化特点的现代漆画，应从审美取向着手，推进传统艺术的发展。审美取向上趋于传统，创作出的作品势必与传统文化是一种继承关系。审美取向上趋于现代，创作出的作品与传统文化则是一种发展关系。传承是对以往文化的完全继承并世世相传。传承的是原有成熟技艺的本来面貌，是过去艺术的活化石。而发展是在原有技艺基础上的突破、创新，极有可能由此演变出另一个画种。对于这一点，日本比我们做得好，对民族文化的态度认识得很清楚。推崇日本民族艺术的艺术家中有两类人：一类是由国家高薪聘养的担负起传承作用的艺术家，几乎不与外来文化交流。
