满山的青翠包裹着的诗句

发布网友发布时间：2023-03-21 12:32

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热心网友时间：2023-10-09 11:56

李白关山月——明月出天山，苍茫云海间.庐山谣寄卢侍御虚舟——庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光.金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁.香炉瀑布遥相望，回崖沓障凌苍苍.翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长.登高壮观天地间，大江茫茫去不还.黄云万里动风色，白波九道流雪山.梦游天姥吟留别海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求.越人语天姥，云霓明灭或可睹.天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城.天台四万八千丈，对此欲倒东南倾.我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月.湖月照我影，送我至剡溪.谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼.脚著谢公屐，身登青云梯.半壁见海日，空中闻天鸡.千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝.熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅.云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟.列缺霹雳，丘峦崩摧.洞天石扉，訇然中开.青冥浩荡不见底，日月照耀金银台.霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下.虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻.忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟.惟觉时之枕席，失向来之烟霞.世间行乐亦如此，古来万事东流水.别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！杜甫：野望——西山白雪三城戍，南浦清江万里桥.望岳岱宗夫如何？齐鲁青未了.造化钟神秀，阴阳割昏晓.荡胸生层云，决眦入归鸟.会当凌绝顶，一览众山小.王维：青溪——随山将万转，趣途无百里.归嵩山作——荒城临古渡，落日满秋山.迢递嵩高下，归来且闭关.终南山太乙近天都，连山接海隅.白云回望合，青霭入看无.分野中峰变，阴晴众壑殊.欲投人处宿，隔水问樵夫.鹿柴——空山不见人，但闻人语响.孟浩然：夏日南亭怀辛大——山光忽西落，池月渐东上.
—来自于网络

热心网友时间：2023-10-09 11:57

晚年李可染作山水似忽臻至境，无论风格、题材，乃至题画内容，都呈现出画家的自信与自豪。1989年在一次与亲朋谈话中，李可染说：“传统已经看遍了，山水也都看遍了，画画的时候什么都不用看，白纸对青天，胸中丘壑，笔底烟霞。”
李可染晚年山水画作，大致可分三类，第一类，意写旧游。画家在生命最后几年画三峡、兰亭、漓江等，题识中多有“意写”或“意作”之类用词。第二类，古人诗意。写王维诗意、石涛诗意、钱起诗意，还有一些是画家自己化古人诗句而成，正如《满山青翠拥山堂》诗塘所题“茫茫青山横翠微”即化自李白诗《下终南山过斛斯山人宿置酒》中“却顾所来径，苍苍横翠微”。第三类，画无名山水，题识却全是阐发艺术的画论。无论哪种类型，画家笔下所写，其实全是胸中丘壑，经过数十年的心手磨合，此时李可染已进入笔底天堂，正如他在一幅画中所题：“余童年弄墨，迄今六十余载，朝研夕磨，未离笔砚，晚年信手涂抹，竟能苍劲腴润，腕底生辉，笔不着纸，力似千钧，此中底细非长于实践独具慧眼者不能知也。”岁月的积累与沉淀，加之个人天赋，方成就创自家面貌的艺术大师，今人推重李可染晚年山水画作，原因即在于此。

李可染满山青翠拥山堂保利2008春拍成交价515.2万元

《满山青翠拥山堂》属李可染晚年山水的第二类，创作于1987年，画采典型的李家山水构图，将焦点透视关系缩到最小限度，中景山石巍峨，屹立画中，赭石淡墨画出的山堂位于画面*，且是全作颜色最明亮处，无疑为全画之眼，前景林中数径，其中一条蜿蜒通向画面深处，隐隐与右侧有行人的小路*字形交叉。随着空间推远，前景的高树渐变为山堂后的矮树，错落生长在层层叠叠的山上，渐远渐淡，终与远山融为一体。一条瀑布自雾霭升腾的远景曲折而前，瀑布、小径、行人、树木穿插点缀于中景山石前后，形成一个明确的、富有曲折和穿插的空间深度，诚如李可染谈山水画位置经营时所力倡的“寸画寸金”。
画以积墨法画成，画眼山堂四周是全画最浓重处，重色山石之上又用不同笔法以浓墨画出树木，在笔笔交错中，逐渐形成物体的体积、空间和气氛，并衬托山堂之亮，整体向四周渐次淡化。画面从整体看，大面积的山石树木统一在较暗的调子中，较小面积的近景树冠、远山统一在灰调子中，最小面积的山堂、瀑布和林下小路则是最亮的部分，相互之间犹浓淡相接，自然而不突兀，如黄宾虹所说“画中有龙蛇”，毫无堵气之感。在设色上，则于统一偏冷的淡青