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关于作品《雅典学院》的问题

发布网友 发布时间:2023-03-23 06:00

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热心网友 时间:2023-10-13 11:24

作品简介 这幅《雅典学院》(1510~1511年作),是以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学 院为题,以古代七种自由艺术——即语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文为 基础,以表彰人类对智慧和真理的追求。艺术家企图以回忆历史上黄金时代的形式, 寄托他对美好未来的向往。它的主题思想,就是崇拜希腊精神,追求最高的生活理想, 这正是人文主义艺术家自己的宿愿。 全画以纵深展开的高大建筑拱门为背景,大厅上汇集着不同时代,不同地域和不 同学派的著名学者,有以往的思想家,也有当世的名人。他们在自由地讨论,情绪热 烈,好象在举行什么典礼,或庆祝某个盛大节日,洋溢着百家争鸣的气氛,凝聚着人 类智慧的精华。这座建筑物显然是以布拉曼特设计的圣彼得大教堂为范本的,两侧的 壁龛里,分别供立着智慧女神雅典娜雕像(在右侧)和音乐之神阿波罗雕像(在左侧 )。中心透视点的层层拱门,直通遥远的天际,这是一个极其神圣的环境,学者们被 对称地、然而富有节奏地配置台阶两侧,上层台阶的人物排成一列,中心是两位伟大 的学者——柏拉图与亚里士多德,他们似乎边进行着激烈的争论,边向观众方向走来。 亚里士多德伸出右手,手掌向下,好象在说明:现实世界才是他的研究课题;柏拉图 则右手手指向上,表示一切均源于神灵的启示。这两个对立的手势,表达了他们思想 上的原则分歧。其余的人,众星托月,有的在注视,有的正在谛听这两位老人的谈话, 自然地形成几个小组。 现在再介绍上层台阶上的人物:左上方柏拉图的一侧,一个大胡子老人沉浸在思 考中,苏格拉底刚转身向旁人阐述伦理学上的论据,自左向右第五人是个青年军人, 名叫阿尔西比亚底斯,他的背后有一个人正在招呼走来的两个青年。右上方亚里士多 德的一侧,两个倚在壁龛墙基前的青年,一个在写着,一个在思考,另一个黑袍人物 却孤独地站着,这3个人与左面的一组,在动势上是相反的。 台阶下面的左侧,以坐在地上专注地书写着的数学家毕达哥拉斯为中心,一少年 在旁给他扶着木牌,牌上写的是“和谐”的数目比例图。在他背后一个老人正在记录 毕达哥拉斯的论据数,后面那个伸着脖子、头缠白巾的学者,即是回教学者阿维洛依。 背后稍远,还有一个头戴桂冠,胸靠柱基站立的人,他是语法大师伊壁鸠鲁。在毕达 哥拉斯前面站立的那个用手指着书中句子的学者,是修辞家圣诺克利特斯,两人中间 还有一位身穿白色斗篷的金发青年,他面目英俊,表情冷峻,在向观众凝视着,被认 为是弗朗西斯柯·德拉·罗斐尔,他是乌尔宾诺未来的大公。 台阶下右侧一组,中心人物是躬着身子、手执圆规在一块黑板上给学生演算的几 何学家欧几里德(一说是阿基米德),周围是他的四个学生。这四个人似乎对老师的 讲解领悟得不一样。旁边那个身穿古代黄袍、头戴荣誉冠冕、手持天文仪的,是埃及 天文学家托勒密。在尔托勒密的对面,即是画家拉斐尔的同乡、建筑家布拉曼特(蓄 须的老人),而最边上那个头戴白帽的人,正是画家索多玛,上面露出半个脑袋、头 戴深色圆形软帽的青年,就是画家拉斐本人。把自己画进历史题材内,是当时画家们 喜用的表现方式,只是拉斐尔留给自己的位置太少了点。 画*的台阶上,躺着一个孤寂的犬儒学派哲学家第欧根尼。这位学者主张除了 自然需要之外,其他任何东西,包括社会生活和文化生活都是无足轻重的,所以他平 时只穿一身破烂衣服,住在一只木箱里。这个人物在构图上起了填补空白的作用,他 与右侧正往台阶上走去的两个人物相联系,同时又与左下角那个倚靠在石桌前沉思的 学者赫拉克里特彼此呼应。赫拉克里特形象孤单,据许多学者考证,认为是拉斐尔参 照了米开朗基罗的《创世纪》壁画里的一个预言家圣耶利米的形象的结果。事实上, 这里的许多形象,体格壮健,动作有力,与米开朗基罗的艺术形象颇有联系。更有意 思的是,柏拉图的头像正是画家以达·芬奇的头像为范本的,可见拉斐尔对前述这两 位大艺术家的崇敬心情。 这幅画的色彩处理也很协调,建筑背景全是乳*的大理石结构,人物的衣饰有 红、白、黄、紫、赭等色相交错。透视法的水平是很高的,它不仅增强了画面的空间 深远感,连地面的图案,拱顶的几何装饰结构,都精确到可以用数学来计算。
参考资料:http://ke.baidu.com/view/133820.htm
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