《霸王别姬》:戏如人生,人生如戏?
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发布时间：2023-03-18 17:48
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时间：2023-11-11 01:57
《窗里窗外》作者林青霞说过：“世人说人生如戏，戏如人生，真实人生这场戏，比虚构的剧情更富有戏剧性。”
《霸王别姬》这部电影为我们展现了一个“为了艺术而生，为艺术而癫狂，为艺术而毁灭”的殉道者。
这部电影描述了中国文化积淀最深厚的京剧艺术以及京剧艺人的生活，细腻地展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。
陈凯歌不愧是大导演，这部剧拍的非常精彩，不管是结构布局，剧情前后呼应，灯光对比，人物的角色演绎，非常完美到位。
1993年，这部电影曾获得了法国戛纳国际电影节的提名奖，张国荣差一票就获得最佳男主角奖，并且这一票是因为当时被一个女评委把这一票投给女主角了，她以为张*荣是女的，所以阴错阳差，张国荣就错过了这个奖。
这个电影在当时没有那么多特技，全靠演员的演技，张丰毅饰演的段小楼是一个很讲义气的人，从小就关照刚来戏班的程蝶衣，他们师兄弟的感情，可以说是一滴血一滴汗流出来的。他们师兄弟才开始的心有灵犀到后来的分道扬镳，也是他们的观念和人生态度决定的。
在旧社会，那些学戏的孩子所经受的暴力，过的那哪是生活啊，每天都是在师傅的挨打下渡过的，学的不好挨打，让你好好学；学的好，也要挨打，为了让你继续这样学，特别是让他扮演虞姬，从对唱词有错到对的过程，也是程蝶衣性格和心理的扭曲变化。
一次，程蝶衣实在是受不了，就趁师傅不在，和一个师兄弟小赖子一块跑了，结果回来后，被师傅往死里打，看的人胆战心惊。
师傅常说的一句话就是：不挨打成不了角。
我觉得学艺术都是需要天赋的。唱戏也是艺术的一种，也需要天分，程蝶衣有这种天分。他是一个执著的人，是一个从一而终的人，是一个生活和戏不分的人，戏是人生，人生如戏。他把自己当成虞姬，把自己的师兄当成楚霸王。
段小楼将唱戏与做人分开，当生活与演戏冲突时，他可以放弃唱戏，放弃舞台，可以妥协、替换、改行；
而一旦生活本身这出大戏要他做出选择的时候，他依旧可以放弃、妥协、改变。
这就奠定了他们最后的悲剧。
而他的师兄段小楼和他不一样。他分的很清，戏就是戏，生活就是生活。他娶了妓女菊仙。局先以为他找到了自己的归宿，认为段小楼是爱他的。结果段小楼在文化大*时候被批斗的失去了底线，出卖了菊仙。
菊仙最后绝望，成了真的虞姬。
菊仙的悲剧在于把段小楼当成他的依靠，当成他的救世主。他从没有想过要靠自己，在这个社会上找到自我，重新生活。
程蝶衣的性格悲剧、爱情悲剧和命运悲剧。也从揭示了历史、*、人性、社会等更深层次的意义。
从另一方面看，展现了京剧从清朝、*、抗日战争、*统治时期一直到新中国成立这段时期的兴衰，起伏跌宕。
段小楼说程蝶衣是一个“不疯魔不成活”。
程蝶衣的一生所为，让我们看到了一个艺术家对京剧文化的痴迷和追求，他把京戏视为生命中的光，就像飞蛾一样义无反顾地追逐和呵护着那点光亮。
作为一个艺术家，他是成功的，但作为一个人来说，他的生活充满矛盾和痛苦的。
因为痴迷，他毫不犹豫、拼尽全力地与时代巨浪抗争，有着明知不可为而为之的悲壮，他事业上的毁灭也就成为令人扼腕叹息，同时又令人叹服。
《霸王别姬》告诉我们，生活是没有完美的，人生也是不完美的。人生不是戏，演砸了还可以重新来。人生只有一次，如果一直沉浸在过去的往事中徘徊无奈，痛不欲生的时候，释怀是最好的选择。
我们要冲破思维的墙以及心灵的枷锁，要学会成长性思维，与过去的自己握手言和。
