为什么瘦金体不能入国展呢?
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发布时间：2022-04-28 13:56
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热心网友
时间：2023-10-11 15:08
瘦金体美则美矣，但不符中华书法文化的内敛气质。国展不仅是展示我国古今文化，更是表现出一种中华儿女的气度，瘦金体便不太符合我国民众的特点。
锋芒毕露、笔笔刺心——宋徽宗首创瘦金体。
从古自今有很多有名的书法家，他们共性都是笔锋内收，字的轮廓温润且强硬。宋徽宗是宋朝君主中书法最高的，艺术成就最高的。他通过研究多为书法家的著作，开创出自己的特色书法——瘦金体。瘦金体的一笔一划都异常凌厉，落笔处似刀锋一般，看上去气势十足但或有些不适感。宋徽宗发明这种字体，一方面是爱好使然，另一方面却是身居帝王之位却无功名成就，便或将这种不甘藏匿于瘦金体中。
瘦金体一直都不太受传统书法家喜爱，总被称之旁门左道，但是随着审美的改变，现在越来越多的看到瘦金体写就的书法作品了，在文档中常用的仿宋体就是瘦金体的变体，很是好看！
束手束脚、难成一家特色——瘦金体不适合初学者。
如果初学书法，书法老师都建议不要接触瘦金体，不然会受到局限，以后再难写其他字体。书法练就的是运笔力道、性情品质，对于写出的字体模样并不太看重，多年练习书法的人最后都有一套专属于自己的字体体系。但是瘦金体练习时运笔着力单一、字形显著，和练习书法的本意大相径庭。
一般练习瘦金体的人，都是学习书法几十年的老手，心中已有本心所向，便不会被这瘦金体“迷住”了。也正是因瘦金体的这种特点、形态，终究难登国展类的“大雅之堂”。
热心网友
时间：2023-10-11 15:08
当下书坛有一个有趣的现象，就是很少有“瘦金体”书法作品能登上国展。
什么原因导致这问题的如此突出?究竟是瘦金体的个性与当下国展的需求有出入，还是今世学者所具备的能力欠佳呢?
我从以下几个点开始深入探讨一下。
第一，宋朝楷书与魏晋唐楷书之间的差异。
瘦金体属于楷书，入选国展要划分到楷书门类。
而说起楷书，整个书法史上最为鼎盛的时期有三个朝代，魏晋，南北朝，唐朝。
魏晋看韵，南北朝观势，唐楷尚法。其中以唐朝楷书为最，唐楷是楷书发展到完备，最重要的一个阶段，无论在字形还是笔法上，都已经达到了非常严谨的程度，好比人之学书，到了人书俱老的阶段。
而魏晋楷书，最重要的一个关键点在“韵”，追求的是点画意趣。
刚柔备焉，点划之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有馀
观之南北朝魏碑楷书，关键点在“势”，则用笔较为随意，点画不尽工整，故可任意挥洒而不失其趣，结字也是因势赋形，并无一定之跪，追求的是结字上的意趣。
总结一下，魏晋追求点画布白之妙，南北朝追求体势变化之妙，而到了唐朝，欧阳询把这两种精妙之处结合到一起，就形成了既有规矩又有变化的唐楷，可以说楷书之法尽于此。
而宋朝楷书呢?
是比较典型的“尚意”楷书，意在行草书中，很容易表现，尤其行书中更加自如，但是在楷书上的可开发性很低，不如魏晋唐。
故，不单单是瘦金体，即便苏轼和黄庭坚的楷书，也少有入了国展的。这并不是瘦金体的问题，而是整个宋代书风的问题。
在书风的选择上，宋代并不占优势，但真正把瘦金体*入死门的是这个原因。它与其他字体的“可溶性”不高。
国展是“竞技”舞台，在一定程度上比拼的并不是纯纯的书法功力，乃是一种技术和艺术丰富的表现力，当然，这需要功底做支撑。
好比写易入选的唐楷，如只写纯欧楷的的话，是非常难出彩的，毕竟这是比赛，一定要分出高低。有些情况下，并非投稿人水平不够，而是写的不够精彩，换句话说就是没新意。
如另一投展欧楷的人，用了褚遂良的笔意，加了二王笔法，有飞白之墨色变化，即便功力稍逊色一些，也是可以打败写纯欧楷的人的。
鉴于国展这个标准，那就可以分析一下瘦金体的劣势了。
瘦金体是宋徽宗独创的书法字体，在本质上，他的笔法他的工具都自成一格，与其他书体都格格不入，这个世界上很多前辈都曾试图融化过瘦金体，想吸取其中的养分，但是很难成功，要么失了神采，要么失了细节，总之无尽善尽美处。
能表现瘦金体之美的，只有瘦金体本身，不能掺杂任何杂质，所以瘦金体的变化空间和可融合空间并不如其他楷书一样自由。
这在比赛中来说，是处于弱势的。好比别人上战场带了十八般兵器，而你只有一把弯刀，想要战胜别人，就只能建立在纯功夫上，而非五颜六色的形式上。
故而，在投展来说，对瘦金体作者的要求更高，所以很少。
热心网友
时间：2023-10-11 15:09
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时间：2023-10-11 15:09
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时间：2023-10-11 15:10
