紫砂壶的“明接”和“暗接”指的是什么
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发布时间：2022-04-29 02:54
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时间：2023-10-08 16:12
一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。
壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”。
如图中朱泥梨式壶，壶嘴采用明接，线条干净利落，增强了壶造型的鲜明特点。直流嘴瘦长上翘，俊秀挺拔，耳形端把骨肉亭匀，俊俏有力，端握舒适。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
采用暗接法（过渡线结构形式）的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。
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时间：2023-10-08 16:12
一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。
壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”。
如图中朱泥梨式壶，壶嘴采用明接，线条干净利落，增强了壶造型的鲜明特点。直流嘴瘦长上翘，俊秀挺拔，耳形端把骨肉亭匀，俊俏有力，端握舒适。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
采用暗接法（过渡线结构形式）的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。
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时间：2023-10-08 16:13
一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。景德镇瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限，故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式，而过渡线结构则较少。
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”，如汉扁壶嘴，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，具有舒展流畅的造型特色。
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
采用暗接法(过渡线结构形式)的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。
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时间：2023-10-08 16:13
明接指的是接口处处理不同，显露出来
看图，明接接口处理不严谨，暗接需要后期的处理比较大
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时间：2023-10-08 16:14
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。一般用于低档壶或方形壶上。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
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时间：2023-10-08 16:14
紫砂壶的壶嘴、壶把装配到壶体上的处理方法有两种：相贯线和过渡线。这两种处理方法，在紫砂工艺中就被称为“明接”和“暗接”。
明接，就是壶流、壶把和壶体衔接的时候，用相贯线处理。
暗接，就是壶流、壶把和壶体衔接的时候，用过渡线处理。
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时间：2023-10-08 16:13
一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。景德镇瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限，故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式，而过渡线结构则较少。
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”，如汉扁壶嘴，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，具有舒展流畅的造型特色。
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
采用暗接法(过渡线结构形式)的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。
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时间：2023-10-08 16:13
明接指的是接口处处理不同，显露出来
看图，明接接口处理不严谨，暗接需要后期的处理比较大
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时间：2023-10-08 16:14
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。一般用于低档壶或方形壶上。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
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时间：2023-10-08 16:14
紫砂壶的壶嘴、壶把装配到壶体上的处理方法有两种：相贯线和过渡线。这两种处理方法，在紫砂工艺中就被称为“明接”和“暗接”。
明接，就是壶流、壶把和壶体衔接的时候，用相贯线处理。
暗接，就是壶流、壶把和壶体衔接的时候，用过渡线处理。
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时间：2023-10-30 17:10
一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。
壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”。
如图中朱泥梨式壶，壶嘴采用明接，线条干净利落，增强了壶造型的鲜明特点。直流嘴瘦长上翘，俊秀挺拔，耳形端把骨肉亭匀，俊俏有力，端握舒适。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
采用暗接法（过渡线结构形式）的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。
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时间：2023-10-30 17:10
一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有以相贯线和过渡线两种方法处理，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。由于紫砂以手工成型，嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构。景德镇瓷器茶壶因原料性质和成型工艺的局限，故多采用嘴、把与主体分接合的相贯线结构形式，而过渡线结构则较少。
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。壶嘴与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限的称“暗接”，如汉扁壶嘴，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，具有舒展流畅的造型特色。
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
采用暗接法(过渡线结构形式)的特点是嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，紫砂工艺术语称这为“若自然生成”，就如石瓢壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。桥钮搭接在平盖之上，直流嘴，三角把拐角处略微圆润，壶身较为饱满，乳足圆润，略见憨态，透露几分柔美。
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时间：2023-10-30 17:11
明接指的是接口处处理不同，显露出来
看图，明接接口处理不严谨，暗接需要后期的处理比较大
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时间：2023-10-30 17:11
紫砂壶嘴、把、纽与壶身的连接，有明接和暗接之分。
明接，指嘴、把与壶身连接处有明显的界限。一般用于低档壶或方形壶上。
暗接，连接处无明显的界限，胥出自然，与壶身浑然一体。
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时间：2023-10-30 17:12
紫砂壶的壶嘴、壶把装配到壶体上的处理方法有两种：相贯线和过渡线。这两种处理方法，在紫砂工艺中就被称为“明接”和“暗接”。
明接，就是壶流、壶把和壶体衔接的时候，用相贯线处理。
暗接，就是壶流、壶把和壶体衔接的时候，用过渡线处理。
