有关五宫四调

发布网友 发布时间：2022-04-29 03:27

我来回答

共2个回答

热心网友 时间：2023-10-09 05:40

宋元以来的燕乐宫调：（参考杨荫浏《史稿》下）宋、元以来，从燕乐宫调基础上发展起来的、南北声腔系统的宫调、南宋词曲音乐的“七宫十二调”、金、元的“六宫十一调”、元代北曲“十二宫调”、元末南曲“十三宫调”、清代南、北曲常用的“九宫”（即“五宫四调”），都属这一宫调系统。
这类宫调系统采用了宋代燕乐二十八调的各个名称，但在元初出现张炎《词源》以前，宫声七调、商声七调……等仍然总称为“调”。…… （*鹏《宫调浅说》《溯流探源》103页）
元代的宫调：（参考杨荫浏《史稿》下573——582）元燕南芝庵《唱论》谈到宫调说：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共十七宫调。”然后列举了：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、道宫、大石、小石、高平、般涉、歇指、商角、双调、商调、角调、宫调、越调等十七调“声情说”。此段段文字，后来转载多部戏曲著作中。元人是否真正用全十七调？周德清《中原音韵》在“乐府共三百三十五章中”只列出黄钟、正宫、大石调、小石调、仙吕、中吕、南吕、双调、越调、商调、商角调和般涉调，一共十二个宫调名称。看看元剧作家实际所用的宫调，则只有仙吕宫、双调、中吕宫、正宫、南吕宫、越调、商调、黄钟宫、大石调，一共九个宫调。
这九个宫调取南宋张炎《词源》中所提的一部分标准，其含义应该是：
正 宫——A调的fa调式（D为主音的正声音阶结构），(＊这要参考*鹏古音阶的记谱)
中吕宫——C调的fa调式，
南吕宫——E调的fa调式，
仙吕宫——F调的fa调式，
黄钟宫——G调的fa调式，
大石调——A调的sol调式，
双 调——C调的sol调式，
商 调——F调的sol调式，
越 调——G调的sol调式。
但从现存的元杂剧的工尺谱曲调看来，fa调式（正声音阶结构）几乎是没有的。这可能是由于当时的si音已像今天民间常见的si那样，是介乎上下半音之间（可以当成是↑fa了）。若如此，则对上列九宫的含义，作如下理解：
正 宫——D调的do调式（D为主音的下徵音阶结构），(＊这要参考*鹏新音阶的记谱)
中吕宫——F调的do调式，
南吕宫——A调的do调式，
仙吕宫——bB调的do调式，
黄钟宫——C调的do调式，
大石调——D调的re调式，
双 调——F调的re调式，
商 调——bB调的的re调式，
越 调——C调的re调式。
对于现存元杂剧的定调（与元杂剧工尺谱曲调的宫调含义不完全相同，可参考翔鹏关于定调程序），缺少由元代直接流传下来的资料，只有一部分包含在明清以来昆曲北曲的定调中，它们可以作为考察元杂剧定调的间接参考。现在昆曲的北曲中，对这九个宫调的定调，大致如此：
正 宫——小工调（D）、尺调（C）或上调（bB），
中吕宫——小工调（D）、尺调（C）或六调（F），
南吕宫——凡 调（bE）、小工调（D）或尺调（C），
仙吕宫——小工调（D）、尺调（C）或正宫调（G），
黄钟宫——六 调（F）、凡调（bE）或正宫调（G），
大石调——小工调（D）、尺调（C），
双 调——乙 调或正宫调（G），
商 调——六 调（F）、凡调（bE）、小工调（D）或尺调（C），
越 调——六 调（F）、凡调（bE）。
由上可见，昆曲北曲的定调，在同一宫调中，仍有着极大的伸缩性。（因为角色中有阔口和细口之分，阔口偏低，细口偏高，同一宫调在定调上留有伸缩余地，是有一定道理的）但这样的定调，已与上述南宋燕乐所代表单一的而且一定不易的高低，完全不同——在绝对的音高上不同，在有无伸缩性上也不同。所以，就调“宫”的问题而言，元杂剧的宫调并不是用来*调的高低的；它与南宋燕乐宫调比较，虽然名称相同，但宫调的涵义发生了变化。
就调式问题而言，依张炎《词源》八十四调表，正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫都应是宫调，大石调、双调、商调、越调都应是商调。现在从属于元杂剧的乐曲（《九宫大成北词宫谱》、《纳书楹曲谱》等著中的歌谱）来看，其结音实际非常自由，丝毫没有强调宫音或商音的意味。可见从调式“调”的问题而言，元杂剧的宫调并不是用来*调式的运用的，其涵义也与南宋燕乐宫调完全不同。

http://bbs6.netease.com/ent/readboardthread.php?forumcode=82&postid=4030&all_threadpage=&pageid=1

参考资料：网易娱乐

热心网友 时间：2023-10-09 05:40

宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

热心网友 时间：2023-10-09 05:40

宋元以来的燕乐宫调：（参考杨荫浏《史稿》下）宋、元以来，从燕乐宫调基础上发展起来的、南北声腔系统的宫调、南宋词曲音乐的“七宫十二调”、金、元的“六宫十一调”、元代北曲“十二宫调”、元末南曲“十三宫调”、清代南、北曲常用的“九宫”（即“五宫四调”），都属这一宫调系统。
这类宫调系统采用了宋代燕乐二十八调的各个名称，但在元初出现张炎《词源》以前，宫声七调、商声七调……等仍然总称为“调”。…… （*鹏《宫调浅说》《溯流探源》103页）
元代的宫调：（参考杨荫浏《史稿》下573——582）元燕南芝庵《唱论》谈到宫调说：“大凡声音，各应于律吕，分于六宫十一调，共十七宫调。”然后列举了：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、道宫、大石、小石、高平、般涉、歇指、商角、双调、商调、角调、宫调、越调等十七调“声情说”。此段段文字，后来转载多部戏曲著作中。元人是否真正用全十七调？周德清《中原音韵》在“乐府共三百三十五章中”只列出黄钟、正宫、大石调、小石调、仙吕、中吕、南吕、双调、越调、商调、商角调和般涉调，一共十二个宫调名称。看看元剧作家实际所用的宫调，则只有仙吕宫、双调、中吕宫、正宫、南吕宫、越调、商调、黄钟宫、大石调，一共九个宫调。
这九个宫调取南宋张炎《词源》中所提的一部分标准，其含义应该是：
正 宫——A调的fa调式（D为主音的正声音阶结构），(＊这要参考*鹏古音阶的记谱)
中吕宫——C调的fa调式，
南吕宫——E调的fa调式，
仙吕宫——F调的fa调式，
黄钟宫——G调的fa调式，
大石调——A调的sol调式，
双 调——C调的sol调式，
商 调——F调的sol调式，
越 调——G调的sol调式。
但从现存的元杂剧的工尺谱曲调看来，fa调式（正声音阶结构）几乎是没有的。这可能是由于当时的si音已像今天民间常见的si那样，是介乎上下半音之间（可以当成是↑fa了）。若如此，则对上列九宫的含义，作如下理解：
正 宫——D调的do调式（D为主音的下徵音阶结构），(＊这要参考*鹏新音阶的记谱)
中吕宫——F调的do调式，
南吕宫——A调的do调式，
仙吕宫——bB调的do调式，
黄钟宫——C调的do调式，
大石调——D调的re调式，
双 调——F调的re调式，
商 调——bB调的的re调式，
越 调——C调的re调式。
对于现存元杂剧的定调（与元杂剧工尺谱曲调的宫调含义不完全相同，可参考翔鹏关于定调程序），缺少由元代直接流传下来的资料，只有一部分包含在明清以来昆曲北曲的定调中，它们可以作为考察元杂剧定调的间接参考。现在昆曲的北曲中，对这九个宫调的定调，大致如此：
正 宫——小工调（D）、尺调（C）或上调（bB），
中吕宫——小工调（D）、尺调（C）或六调（F），
南吕宫——凡 调（bE）、小工调（D）或尺调（C），
仙吕宫——小工调（D）、尺调（C）或正宫调（G），
黄钟宫——六 调（F）、凡调（bE）或正宫调（G），
大石调——小工调（D）、尺调（C），
双 调——乙 调或正宫调（G），
商 调——六 调（F）、凡调（bE）、小工调（D）或尺调（C），
越 调——六 调（F）、凡调（bE）。
由上可见，昆曲北曲的定调，在同一宫调中，仍有着极大的伸缩性。（因为角色中有阔口和细口之分，阔口偏低，细口偏高，同一宫调在定调上留有伸缩余地，是有一定道理的）但这样的定调，已与上述南宋燕乐所代表单一的而且一定不易的高低，完全不同——在绝对的音高上不同，在有无伸缩性上也不同。所以，就调“宫”的问题而言，元杂剧的宫调并不是用来*调的高低的；它与南宋燕乐宫调比较，虽然名称相同，但宫调的涵义发生了变化。
就调式问题而言，依张炎《词源》八十四调表，正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫都应是宫调，大石调、双调、商调、越调都应是商调。现在从属于元杂剧的乐曲（《九宫大成北词宫谱》、《纳书楹曲谱》等著中的歌谱）来看，其结音实际非常自由，丝毫没有强调宫音或商音的意味。可见从调式“调”的问题而言，元杂剧的宫调并不是用来*调式的运用的，其涵义也与南宋燕乐宫调完全不同。

http://bbs6.netease.com/ent/readboardthread.php?forumcode=82&postid=4030&all_threadpage=&pageid=1

参考资料：网易娱乐

热心网友 时间：2023-10-09 05:40

宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。