宋朝也有二谢,为何有人说谢_《鹊桥仙》不逊于秦观《鹊桥仙》?
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发布时间：2022-04-28 10:59
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时间：2023-09-30 21:53
两首词势均力敌，都是七夕词中的佳作。
谢薖的词作中，最有名的就是《鹊桥仙》，写得也是七夕。阅读这首词，不妨和秦观的《鹊桥仙》放在一起来欣赏。
秦观《鹊桥仙》：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
与秦观这样的巨星相比，谢薖暗淡得多，他的这首《鹊桥仙·月胧星淡》也同样不如秦观词那样光彩夺目：
月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。
二、小谢鹊桥仙简析
填词最常见的套路就是上阕偏于写景，下阕偏于写情，这是一首七夕之夜触景生情的作品。
1、上阕
月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。月色朦胧，星光暗淡，乌鹊南飞，又到了七夕牛郎织女相会的时节。
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。“锦楼”句是指繁华铺张与村野之家无关。锦楼，据《西京杂记》说，汉武帝时有曝衣楼，每年七月七日，宫女出来曝晒后宫衣物。
在这样一个夜晚，诗人门前是大自然赐予的美丽风景， 一眼望出去，有清澈的溪流和重重的山峦。
2、下阕
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。下阕写情，曾经的“绕梁清唱”似乎还在耳边回响，但是佳人早已不在，诗人孑影独立，唯有举杯邀明月了吧。绕梁清唱， 典出《列子·汤问》：
韩娥过雍门，唱歌求食。走后，余单音间绕梁，三日不绝。
人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。 人生坎坷崎岖，而银河风平浪静，牛郞织女可以平安相会。天上人间，为什么如此不同呢？
三、两首七夕词妙在结尾的不同
和秦观相比，两首词的主旨都在最后三句。
谢薖词结尾是：人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。小谢鹊桥仙是抒情相思，怀念远方的佳人，对比的是人间天上，一坎坷一平静。
秦观词结尾是：两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。叹息的是“欢娱苦短、聚少离多”，后面以“岂在朝朝暮暮”反转，即使欢娱苦短也不影响“两情久长。”
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时间：2023-09-30 21:54
要想知道这个答案，首先就要先来看看这两首词。
鹊桥仙·月胧星淡
宋代：谢薖（kē）
月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。
月胧星淡
鹊桥仙·纤云弄巧
宋代：秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度 通：渡)
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
纤云弄巧
秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》名气不可谓不大了，尤其是其中的名句“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”，流转甚广，这篇诗词的意识成就自然不必多说，
那就来仔细看看谢薖的《鹊桥仙·月胧星淡》吧，“月胧星淡，南飞乌雀，暗数秋期天上”，月色朦胧，星光暗淡，有乌雀南飞，才想起今夜是双星渡河、牛女相会之夕，上片起首三句，写
月胧星淡
七夕所见之景，并及七夕传说。“锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂”，山野隐士的家中没有节日铺陈的彩楼，只有门外冷清的流水和重叠的峰峦。此三句写了作者佳节中的情况。在宋
代，七夕是一个相当热闹的节日，庆节摆设是繁多的，而作者所对，“仅门外清流叠嶂”而已，透露作者的枯槁孤寂。上篇通过景物描写，奠定了全词的压抑感情基调。
“一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱”，劝我饮美酒的佳人何在，动听的清歌也消失不见。抒发了作者丧失佳人的悲哀，饱含对前尘往事的追忆，反衬今日形单影只的伤心。“人间平地
亦崎岖，叹银汉、何曾风浪”，即便人间皆是平地但仍崎岖艰难，而天上的银河什么时候起过风浪呢？“人间平地亦崎岖”，同天上的牛郎织女相比，地上的自己反而更加不幸，银河没有风浪，牛女的爱情，恒
千万亿年以至永恒，不衰不灭，反衬出作者对人间的不满，突出了自己的不幸。这一结束，议论而兼抒情，接触到一个普遍性、永恒性的感慨，耐人寻味。从结构上来说，它回应了开头，
紧扣七夕话题，使全词显得圆融、完整。
由此观之，此词当属佳作。并不逊于秦观的《鹊桥仙》。
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时间：2023-09-30 21:54
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时间：2023-09-30 21:55
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时间：2023-09-30 21:55
很多什么“据说”“有人说”“据传”都是瞎编乱造的！
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时间：2023-09-30 21:53
两首词势均力敌，都是七夕词中的佳作。
谢薖的词作中，最有名的就是《鹊桥仙》，写得也是七夕。阅读这首词，不妨和秦观的《鹊桥仙》放在一起来欣赏。
秦观《鹊桥仙》：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
与秦观这样的巨星相比，谢薖暗淡得多，他的这首《鹊桥仙·月胧星淡》也同样不如秦观词那样光彩夺目：
月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。
二、小谢鹊桥仙简析
填词最常见的套路就是上阕偏于写景，下阕偏于写情，这是一首七夕之夜触景生情的作品。
1、上阕
月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。月色朦胧，星光暗淡，乌鹊南飞，又到了七夕牛郎织女相会的时节。
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。“锦楼”句是指繁华铺张与村野之家无关。锦楼，据《西京杂记》说，汉武帝时有曝衣楼，每年七月七日，宫女出来曝晒后宫衣物。
在这样一个夜晚，诗人门前是大自然赐予的美丽风景， 一眼望出去，有清澈的溪流和重重的山峦。
2、下阕
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。下阕写情，曾经的“绕梁清唱”似乎还在耳边回响，但是佳人早已不在，诗人孑影独立，唯有举杯邀明月了吧。绕梁清唱， 典出《列子·汤问》：
韩娥过雍门，唱歌求食。走后，余单音间绕梁，三日不绝。
人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。 人生坎坷崎岖，而银河风平浪静，牛郞织女可以平安相会。天上人间，为什么如此不同呢？
三、两首七夕词妙在结尾的不同
和秦观相比，两首词的主旨都在最后三句。
谢薖词结尾是：人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。小谢鹊桥仙是抒情相思，怀念远方的佳人，对比的是人间天上，一坎坷一平静。
秦观词结尾是：两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。叹息的是“欢娱苦短、聚少离多”，后面以“岂在朝朝暮暮”反转，即使欢娱苦短也不影响“两情久长。”
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时间：2023-09-30 21:54
要想知道这个答案，首先就要先来看看这两首词。
鹊桥仙·月胧星淡
宋代：谢薖（kē）
月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。
一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉、何曾风浪。
月胧星淡
鹊桥仙·纤云弄巧
宋代：秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度 通：渡)
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
纤云弄巧
秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》名气不可谓不大了，尤其是其中的名句“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”，流转甚广，这篇诗词的意识成就自然不必多说，
那就来仔细看看谢薖的《鹊桥仙·月胧星淡》吧，“月胧星淡，南飞乌雀，暗数秋期天上”，月色朦胧，星光暗淡，有乌雀南飞，才想起今夜是双星渡河、牛女相会之夕，上片起首三句，写
月胧星淡
七夕所见之景，并及七夕传说。“锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂”，山野隐士的家中没有节日铺陈的彩楼，只有门外冷清的流水和重叠的峰峦。此三句写了作者佳节中的情况。在宋
代，七夕是一个相当热闹的节日，庆节摆设是繁多的，而作者所对，“仅门外清流叠嶂”而已，透露作者的枯槁孤寂。上篇通过景物描写，奠定了全词的压抑感情基调。
“一杯相属，佳人何在，不见绕梁清唱”，劝我饮美酒的佳人何在，动听的清歌也消失不见。抒发了作者丧失佳人的悲哀，饱含对前尘往事的追忆，反衬今日形单影只的伤心。“人间平地
亦崎岖，叹银汉、何曾风浪”，即便人间皆是平地但仍崎岖艰难，而天上的银河什么时候起过风浪呢？“人间平地亦崎岖”，同天上的牛郎织女相比，地上的自己反而更加不幸，银河没有风浪，牛女的爱情，恒
千万亿年以至永恒，不衰不灭，反衬出作者对人间的不满，突出了自己的不幸。这一结束，议论而兼抒情，接触到一个普遍性、永恒性的感慨，耐人寻味。从结构上来说，它回应了开头，
紧扣七夕话题，使全词显得圆融、完整。
由此观之，此词当属佳作。并不逊于秦观的《鹊桥仙》。
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时间：2023-09-30 21:54
热心网友
时间：2023-09-30 21:55
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时间：2023-09-30 21:55
很多什么“据说”“有人说”“据传”都是瞎编乱造的！
