乐理有纯六度吗?超过九度怎么写?
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发布时间：2022-04-27 10:58
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热心网友
时间：2023-09-16 17:36
没有纯六度，完全音程有完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
八度以内的音程称为“单音程”，八度以上，九度、十度等等，称作“复音程”。通常会将复音程转化为八度内的单音程来计算。
九度、十度、十一度、十二度等会有提及，但多作为和声意义上来说的，故而复音程全是不协音程，所以其中没有纯多少度的说法。
音乐理论简称"乐理"，包括相对简单的基础理论----读谱、音程、和弦、节奏、节拍等等。还有相对来说比较高级的----和声、复调、曲式、旋律、配器法等内容。
乐理的掌握，对于作曲、编曲、指挥、演奏来说，具有重要积极意义。
我们平常所说的乐理，一般是指音乐理论中的基础部分，也就是“基础乐理”。
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子，所可能出现的音程如下：
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…。相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/减五 大六/小六 大七/小七
一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如#RE和FA。 在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。
常见的音程的名称：
距离0个半音：纯一度
距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）
距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（#RE / FA）
距离3个半音：小三度、增二度
距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：纯四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：纯五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：纯八度
热心网友
时间：2023-09-16 17:37
一、四、五、八度，没有大小；二、三、六、七度、没有纯。
2、像十一度就是11-7=4，就是四度，四度按照上面的规则就是“纯”四度，所以是“纯”十一度
再像十度就是10-7=3，就是三度，三度是“大”三或“小”三，所以十渡只能是大十度或小十度。。。。十六度以类都这样看，说的好混乱，不晓得你看懂了没。。。
热心网友
时间：2023-09-16 17:37
这里涉及到音关系的协和性问题，同度不用说，两音的声音振频完全相同，八度上两音振频是整二倍关系；这两个音程上的音听上去完全一样。
五度关系上的两音振频，低音比高音为2：3，这是人们很早就发现的协和音的本质关系。两音听起来虽然不同，但十分融洽和谐。因此成为音乐中所有乐音音高关系的起源。
四度关系上两个音，试将其中的低音升高一个八度后（音程转位），就变成了五度音程关系。所以四度音程本质上和五度音程是一样的。
这四个音程关系，是一切音关系的基础，是最为协和的，所以称为“纯”，即纯粹之意。
其他音程上的音关系，都较这四个音程上的关系要远，所以不能称为“纯”。
八度以内的音程称为“单音程”，八度以上，九度、十度等等，称作“复音程”。通常会将复音程转化为八度内的单音程来计算。九度、十度、十一度、十二度等会有提及，但多作为和声意义上来说的，故而复音程全是不协音程，所以其中没有纯多少度的说法，
