滕王阁国际文化节的关于朱耷·南昌·中国书画艺术
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发布时间：2022-04-29 17:56
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时间：2023-10-26 23:17
“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”！朱耷，明宁王朱权后裔，既八大山人。清代杰出书画家。与清弘仁、髡残、石涛并为“清四僧”。取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，为僧为道,，才气横溢，创造了高旷纵横的书画艺术风格。铮铮以末，三百年多来以来，凡中国之写意画派画家，都或多或少受了朱耷的影响。朱耷（1626-约1705）清代杰出画家，江西南昌人，原名统。明宁王朱权后裔，既八大山人。字雪个，别号甚多。又字个山、人屋、驴汉、驴屋驴、个山驴、刃庵、道朗、良月、破云樵等。明宗室，甲申后，结束了他早年的贵胄生活，为躲避灾祸，隐姓埋名，寄悲愤凄凉之情于书画。明亡，清顺治五年（公元1648年）削发为僧。在耕庵老人处受戒。后又返俗，不久又做道士，在南昌建青云谱道院。
叶丹居章江有《过八大山人》一诗云：“一室寤歌处，萧萧满席尘，蓬蒿藏户暗，诗画入禅真。遗世逃名老，残山剩水身。青门旧业在，零落种瓜人”。朱耷，他的痛苦和悲戚为他才艺的发挥提供了广阔的空间和时间，孤寂贫寒地在南昌青云谱道院环堵萧然的草堂中度过了他的晚年。
朱耷所书八大山人，必联缀似哭之或笑之的字样，盖意别有在。工书法，行楷学王献之，纯朴圆润，无明人习气。狂草亦怪伟，自成一家。尤擅绘画。山水学黄公望。善画花鸟竹木，以简略见胜，独出新奇。书法古朴，有晋唐之风。写意花鸟画脱胎于明林良、徐渭等人，花鸟在沈周、陈淳、徐渭水墨花鸟基础上，树立独特风格，简单奇异，不落恒蹊，而用笔用墨，于豪放中有温雅，于单纯中有含蓄，能用极少笔墨表现极复杂事物。与石涛画风异曲同工，影响于清代花鸟画极大。画鸟只画一足，画眼则眼珠向上，所谓“白眼看青天”，以寓其不平之气。存画印本很多。
八大山人在构图上颇受董其昌影响，但用笔干枯，一片荒凉气象。他在明清中期的画家中，是出类拔萃者，与清弘仁、髡残、石涛并为“清四僧”。笔墨精练，含蓄蕴藉，丰富多彩、淋漓痛快、自成一格。画山水，大都是荒岭怪石，表现了“残山剩水，地寒天荒”的境界。画花卉多写芭蕉、枯荷、古松；画鸟，多无名之鸟；画鱼，多无名之鱼，大都形象怪诞，表情奇特，冷酷*人。表现出作者的高傲、冷漠和仇视现实的精神状态。他的书法亦能博采众美，独标一格，具有点划流美、挺稻遒劲的风神。其代表作有：《河上花图卷》、《藤月图》、《鱼鸟》、《松下鸣禽图》、《荷花水鸟图》、《山水图》等。
朱耷在艺术上有着杰出的成就。他以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上，他以大笔水墨写意画著称，善于泼墨，尤以花鸟画称誉于世。在创作上，，他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来，大凡写意画派都或多或少受了朱耷的影响。清代张庚评朱耷的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。朱耷作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法劲健秀畅。篆刻形体古朴，独成格局。
朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意于青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄，以至董其昌等人的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。
朱耷绘画艺术的特点，大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；朱耷精力充沛，气势雄壮，他的形式和技法是他的真情实感的最真裾的一种表现。 朱耷对艺术修养与功力铸锻，正如他自己所说的：“读书至万卷，此心乃无惑；如行路万里，转见大手笔。”他认为，画事有如登高，“必频登而后可以无惧”，映照了他对艺术不断磨炼的精神。八大山人在清初画坛革新与保守的对峙中，在革新派“四大画僧”中起到了突出的作用。南昌为了纪念朱耷这位伟大画家，解放后在南昌市青云谱建立了“八大山人纪馆”。朱耷的艺术已经在东方尤其在日本以至在世界画坛引起了很大的反映。如：《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《鱼乐图卷》、《杂花图卷》以及《杨柳浴禽图轴》、《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《双鹰图轴》、《古梅图轴》、《墨松图轴》、《秋荷图轴》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》、《快雪时晴图轴》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》，以及许多条幅，册页中的花鸟鱼鸭，山水树石等。书法方面，有《临兰亭序轴》、《临“临河叙”四屏》，以及临各大家法帖和行草诗书轴册作品等，都为国内外的博物馆、院中所珍藏。八大山人的书画有少作品，已不复得见。
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时间：2023-10-26 23:17
“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”！朱耷，明宁王朱权后裔，既八大山人。清代杰出书画家。与清弘仁、髡残、石涛并为“清四僧”。取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，为僧为道,，才气横溢，创造了高旷纵横的书画艺术风格。铮铮以末，三百年多来以来，凡中国之写意画派画家，都或多或少受了朱耷的影响。朱耷（1626-约1705）清代杰出画家，江西南昌人，原名统。明宁王朱权后裔，既八大山人。字雪个，别号甚多。又字个山、人屋、驴汉、驴屋驴、个山驴、刃庵、道朗、良月、破云樵等。明宗室，甲申后，结束了他早年的贵胄生活，为躲避灾祸，隐姓埋名，寄悲愤凄凉之情于书画。明亡，清顺治五年（公元1648年）削发为僧。在耕庵老人处受戒。后又返俗，不久又做道士，在南昌建青云谱道院。
叶丹居章江有《过八大山人》一诗云：“一室寤歌处，萧萧满席尘，蓬蒿藏户暗，诗画入禅真。遗世逃名老，残山剩水身。青门旧业在，零落种瓜人”。朱耷，他的痛苦和悲戚为他才艺的发挥提供了广阔的空间和时间，孤寂贫寒地在南昌青云谱道院环堵萧然的草堂中度过了他的晚年。
朱耷所书八大山人，必联缀似哭之或笑之的字样，盖意别有在。工书法，行楷学王献之，纯朴圆润，无明人习气。狂草亦怪伟，自成一家。尤擅绘画。山水学黄公望。善画花鸟竹木，以简略见胜，独出新奇。书法古朴，有晋唐之风。写意花鸟画脱胎于明林良、徐渭等人，花鸟在沈周、陈淳、徐渭水墨花鸟基础上，树立独特风格，简单奇异，不落恒蹊，而用笔用墨，于豪放中有温雅，于单纯中有含蓄，能用极少笔墨表现极复杂事物。与石涛画风异曲同工，影响于清代花鸟画极大。画鸟只画一足，画眼则眼珠向上，所谓“白眼看青天”，以寓其不平之气。存画印本很多。
八大山人在构图上颇受董其昌影响，但用笔干枯，一片荒凉气象。他在明清中期的画家中，是出类拔萃者，与清弘仁、髡残、石涛并为“清四僧”。笔墨精练，含蓄蕴藉，丰富多彩、淋漓痛快、自成一格。画山水，大都是荒岭怪石，表现了“残山剩水，地寒天荒”的境界。画花卉多写芭蕉、枯荷、古松；画鸟，多无名之鸟；画鱼，多无名之鱼，大都形象怪诞，表情奇特，冷酷*人。表现出作者的高傲、冷漠和仇视现实的精神状态。他的书法亦能博采众美，独标一格，具有点划流美、挺稻遒劲的风神。其代表作有：《河上花图卷》、《藤月图》、《鱼鸟》、《松下鸣禽图》、《荷花水鸟图》、《山水图》等。
朱耷在艺术上有着杰出的成就。他以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上，他以大笔水墨写意画著称，善于泼墨，尤以花鸟画称誉于世。在创作上，，他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来，大凡写意画派都或多或少受了朱耷的影响。清代张庚评朱耷的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。朱耷作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法劲健秀畅。篆刻形体古朴，独成格局。
朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意于青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄，以至董其昌等人的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。
朱耷绘画艺术的特点，大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；朱耷精力充沛，气势雄壮，他的形式和技法是他的真情实感的最真裾的一种表现。 朱耷对艺术修养与功力铸锻，正如他自己所说的：“读书至万卷，此心乃无惑；如行路万里，转见大手笔。”他认为，画事有如登高，“必频登而后可以无惧”，映照了他对艺术不断磨炼的精神。八大山人在清初画坛革新与保守的对峙中，在革新派“四大画僧”中起到了突出的作用。南昌为了纪念朱耷这位伟大画家，解放后在南昌市青云谱建立了“八大山人纪馆”。朱耷的艺术已经在东方尤其在日本以至在世界画坛引起了很大的反映。如：《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《鱼乐图卷》、《杂花图卷》以及《杨柳浴禽图轴》、《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《双鹰图轴》、《古梅图轴》、《墨松图轴》、《秋荷图轴》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》、《快雪时晴图轴》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》，以及许多条幅，册页中的花鸟鱼鸭，山水树石等。书法方面，有《临兰亭序轴》、《临“临河叙”四屏》，以及临各大家法帖和行草诗书轴册作品等，都为国内外的博物馆、院中所珍藏。八大山人的书画有少作品，已不复得见。
