悬疑剧的制作方法
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发布时间：2022-04-29 17:38
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时间：2023-10-24 17:28
为了营造这种惊险紧张的气氛，悬疑剧的导演大都通过将场景置于墓地、停尸房、鬼屋等处,希望用场景的恐怖来烘托这种惊悚刺激的氛围;或者是用一些特技的拍摄技巧,如光影的明灭变幻,来进一步加强这种惊悚的艺术效果。但悬疑剧引起观众这种惊险紧张之感最根本的还是它的惊险紧张的情节特点决定的,具体来说:
一是故事本身惊险刺激
尤其是一些侦探类的悬疑剧,故事本身就让观众感到惊险刺激。悬疑剧中的各派人物常常是围绕着某一秘密、宝藏或藏宝图等展开你死我活的争夺,而且由于悬疑剧中的人物关系错综复杂,帮派之间尔虞我诈、斗智斗勇,自然就免不了彼此之间血腥的*。这样的故事和那些都市的情景剧等相比,就更多了几分惊险刺激的感受。
二是置之死地而后生法
楚秦巨鹿之战,项羽用置之死地而后生的方法打败了强大的秦军。“文章一道,通于兵法”。文艺创作与打仗也有某些相同之处。打仗是两军对垒,是矛盾双方在对抗中求得矛盾解决的一种形式。在艺术作品中,作家也常常喜欢运用这种“置之死地而后生”的方法,将故事中人物之间的矛盾冲突激烈化、白热化,从而来表现人物性格特征。这种办法有两种形式:一种是矛盾依次发展,逐渐达到*,最后使矛盾发展到解决。主人公的命运先是被一步步地推入到绝境,进入到几乎是“山穷水尽疑无路”的“死地”了,而 后 ,忽 然 峰 回 路 转 ,放 出“ 柳 暗 花 明 又 一村”的前景来。如《宝藏》中的凤儿,因身份暴露,她被押到了断头台,此时观众的心悬到了极点,就在她的头颅即将落地的刹那,萧剑南出面救下了她。于是,人物的命运在一瞬间由“山穷水尽疑无路”变为“柳暗花明又一村”。另一种情况是矛盾的发展大起大落,险象丛生,同一篇中,主人公面临不止一次“死”而复生的境地。比如,《血色迷雾》中的文康,曾六次被捕,而且每一次的脱离虎口都扣人心弦,惊心动魄。应该说,“置之死地而后生”的方法是一种险笔。所以,当剧作者在*自己的主人公入“死地”时,必须预先看到生路,不但做到境险而不危,而且要能化险为夷,这样才能对观众的心理形成巨大的艺术冲击力。
三是欲合故纵法
亦称悬挂法,就是指在小说中本来矛盾冲突就快解决了(即合),但作者偏偏不就此解决,故意悬挂起来,旁生枝节,陡起波澜,疏荡其气(即纵)。这种说法其实和前面提到的悬疑剧中大悬念套着小悬念的方法有某种相通之处。正是通过这种解一个谜团又设一个谜团的层层设悬的方法,让观众感觉到整个故事的情节正如金圣叹在点评《水浒传》时说的“: 节节生奇,层层追险。节节生奇,奇不尽不止;层层追险,险不绝必追。”作为时下流行的一种热门剧种,悬疑剧的看点一定还有很多。但我认为,这种让人疑窦丛生的悬念设置、这种出人意料而又在情理之中和扑朔迷离、让人惊悚刺激的情节艺术魅力一定是其中的一个重要方面。
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时间：2023-10-24 17:28
为了营造这种惊险紧张的气氛，悬疑剧的导演大都通过将场景置于墓地、停尸房、鬼屋等处,希望用场景的恐怖来烘托这种惊悚刺激的氛围;或者是用一些特技的拍摄技巧,如光影的明灭变幻,来进一步加强这种惊悚的艺术效果。但悬疑剧引起观众这种惊险紧张之感最根本的还是它的惊险紧张的情节特点决定的,具体来说:
一是故事本身惊险刺激
尤其是一些侦探类的悬疑剧,故事本身就让观众感到惊险刺激。悬疑剧中的各派人物常常是围绕着某一秘密、宝藏或藏宝图等展开你死我活的争夺,而且由于悬疑剧中的人物关系错综复杂,帮派之间尔虞我诈、斗智斗勇,自然就免不了彼此之间血腥的*。这样的故事和那些都市的情景剧等相比,就更多了几分惊险刺激的感受。
二是置之死地而后生法
楚秦巨鹿之战,项羽用置之死地而后生的方法打败了强大的秦军。“文章一道,通于兵法”。文艺创作与打仗也有某些相同之处。打仗是两军对垒,是矛盾双方在对抗中求得矛盾解决的一种形式。在艺术作品中,作家也常常喜欢运用这种“置之死地而后生”的方法,将故事中人物之间的矛盾冲突激烈化、白热化,从而来表现人物性格特征。这种办法有两种形式:一种是矛盾依次发展,逐渐达到*,最后使矛盾发展到解决。主人公的命运先是被一步步地推入到绝境,进入到几乎是“山穷水尽疑无路”的“死地”了,而 后 ,忽 然 峰 回 路 转 ,放 出“ 柳 暗 花 明 又 一村”的前景来。如《宝藏》中的凤儿,因身份暴露,她被押到了断头台,此时观众的心悬到了极点,就在她的头颅即将落地的刹那,萧剑南出面救下了她。于是,人物的命运在一瞬间由“山穷水尽疑无路”变为“柳暗花明又一村”。另一种情况是矛盾的发展大起大落,险象丛生,同一篇中,主人公面临不止一次“死”而复生的境地。比如,《血色迷雾》中的文康,曾六次被捕,而且每一次的脱离虎口都扣人心弦,惊心动魄。应该说,“置之死地而后生”的方法是一种险笔。所以,当剧作者在*自己的主人公入“死地”时,必须预先看到生路,不但做到境险而不危,而且要能化险为夷,这样才能对观众的心理形成巨大的艺术冲击力。
三是欲合故纵法
亦称悬挂法,就是指在小说中本来矛盾冲突就快解决了(即合),但作者偏偏不就此解决,故意悬挂起来,旁生枝节,陡起波澜,疏荡其气(即纵)。这种说法其实和前面提到的悬疑剧中大悬念套着小悬念的方法有某种相通之处。正是通过这种解一个谜团又设一个谜团的层层设悬的方法,让观众感觉到整个故事的情节正如金圣叹在点评《水浒传》时说的“: 节节生奇,层层追险。节节生奇,奇不尽不止;层层追险,险不绝必追。”作为时下流行的一种热门剧种,悬疑剧的看点一定还有很多。但我认为,这种让人疑窦丛生的悬念设置、这种出人意料而又在情理之中和扑朔迷离、让人惊悚刺激的情节艺术魅力一定是其中的一个重要方面。
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时间：2023-10-24 17:28
为了营造这种惊险紧张的气氛，悬疑剧的导演大都通过将场景置于墓地、停尸房、鬼屋等处,希望用场景的恐怖来烘托这种惊悚刺激的氛围;或者是用一些特技的拍摄技巧,如光影的明灭变幻,来进一步加强这种惊悚的艺术效果。但悬疑剧引起观众这种惊险紧张之感最根本的还是它的惊险紧张的情节特点决定的,具体来说:
一是故事本身惊险刺激
尤其是一些侦探类的悬疑剧,故事本身就让观众感到惊险刺激。悬疑剧中的各派人物常常是围绕着某一秘密、宝藏或藏宝图等展开你死我活的争夺,而且由于悬疑剧中的人物关系错综复杂,帮派之间尔虞我诈、斗智斗勇,自然就免不了彼此之间血腥的*。这样的故事和那些都市的情景剧等相比,就更多了几分惊险刺激的感受。
二是置之死地而后生法
楚秦巨鹿之战,项羽用置之死地而后生的方法打败了强大的秦军。“文章一道,通于兵法”。文艺创作与打仗也有某些相同之处。打仗是两军对垒,是矛盾双方在对抗中求得矛盾解决的一种形式。在艺术作品中,作家也常常喜欢运用这种“置之死地而后生”的方法,将故事中人物之间的矛盾冲突激烈化、白热化,从而来表现人物性格特征。这种办法有两种形式:一种是矛盾依次发展,逐渐达到*,最后使矛盾发展到解决。主人公的命运先是被一步步地推入到绝境,进入到几乎是“山穷水尽疑无路”的“死地”了,而 后 ,忽 然 峰 回 路 转 ,放 出“ 柳 暗 花 明 又 一村”的前景来。如《宝藏》中的凤儿,因身份暴露,她被押到了断头台,此时观众的心悬到了极点,就在她的头颅即将落地的刹那,萧剑南出面救下了她。于是,人物的命运在一瞬间由“山穷水尽疑无路”变为“柳暗花明又一村”。另一种情况是矛盾的发展大起大落,险象丛生,同一篇中,主人公面临不止一次“死”而复生的境地。比如,《血色迷雾》中的文康,曾六次被捕,而且每一次的脱离虎口都扣人心弦,惊心动魄。应该说,“置之死地而后生”的方法是一种险笔。所以,当剧作者在*自己的主人公入“死地”时,必须预先看到生路,不但做到境险而不危,而且要能化险为夷,这样才能对观众的心理形成巨大的艺术冲击力。
三是欲合故纵法
亦称悬挂法,就是指在小说中本来矛盾冲突就快解决了(即合),但作者偏偏不就此解决,故意悬挂起来,旁生枝节,陡起波澜,疏荡其气(即纵)。这种说法其实和前面提到的悬疑剧中大悬念套着小悬念的方法有某种相通之处。正是通过这种解一个谜团又设一个谜团的层层设悬的方法,让观众感觉到整个故事的情节正如金圣叹在点评《水浒传》时说的“: 节节生奇,层层追险。节节生奇,奇不尽不止;层层追险,险不绝必追。”作为时下流行的一种热门剧种,悬疑剧的看点一定还有很多。但我认为,这种让人疑窦丛生的悬念设置、这种出人意料而又在情理之中和扑朔迷离、让人惊悚刺激的情节艺术魅力一定是其中的一个重要方面。
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时间：2023-10-24 17:28
为了营造这种惊险紧张的气氛，悬疑剧的导演大都通过将场景置于墓地、停尸房、鬼屋等处,希望用场景的恐怖来烘托这种惊悚刺激的氛围;或者是用一些特技的拍摄技巧,如光影的明灭变幻,来进一步加强这种惊悚的艺术效果。但悬疑剧引起观众这种惊险紧张之感最根本的还是它的惊险紧张的情节特点决定的,具体来说:
一是故事本身惊险刺激
尤其是一些侦探类的悬疑剧,故事本身就让观众感到惊险刺激。悬疑剧中的各派人物常常是围绕着某一秘密、宝藏或藏宝图等展开你死我活的争夺,而且由于悬疑剧中的人物关系错综复杂,帮派之间尔虞我诈、斗智斗勇,自然就免不了彼此之间血腥的*。这样的故事和那些都市的情景剧等相比,就更多了几分惊险刺激的感受。
二是置之死地而后生法
楚秦巨鹿之战,项羽用置之死地而后生的方法打败了强大的秦军。“文章一道,通于兵法”。文艺创作与打仗也有某些相同之处。打仗是两军对垒,是矛盾双方在对抗中求得矛盾解决的一种形式。在艺术作品中,作家也常常喜欢运用这种“置之死地而后生”的方法,将故事中人物之间的矛盾冲突激烈化、白热化,从而来表现人物性格特征。这种办法有两种形式:一种是矛盾依次发展,逐渐达到*,最后使矛盾发展到解决。主人公的命运先是被一步步地推入到绝境,进入到几乎是“山穷水尽疑无路”的“死地”了,而 后 ,忽 然 峰 回 路 转 ,放 出“ 柳 暗 花 明 又 一村”的前景来。如《宝藏》中的凤儿,因身份暴露,她被押到了断头台,此时观众的心悬到了极点,就在她的头颅即将落地的刹那,萧剑南出面救下了她。于是,人物的命运在一瞬间由“山穷水尽疑无路”变为“柳暗花明又一村”。另一种情况是矛盾的发展大起大落,险象丛生,同一篇中,主人公面临不止一次“死”而复生的境地。比如,《血色迷雾》中的文康,曾六次被捕,而且每一次的脱离虎口都扣人心弦,惊心动魄。应该说,“置之死地而后生”的方法是一种险笔。所以,当剧作者在*自己的主人公入“死地”时,必须预先看到生路,不但做到境险而不危,而且要能化险为夷,这样才能对观众的心理形成巨大的艺术冲击力。
三是欲合故纵法
亦称悬挂法,就是指在小说中本来矛盾冲突就快解决了(即合),但作者偏偏不就此解决,故意悬挂起来,旁生枝节,陡起波澜,疏荡其气(即纵)。这种说法其实和前面提到的悬疑剧中大悬念套着小悬念的方法有某种相通之处。正是通过这种解一个谜团又设一个谜团的层层设悬的方法,让观众感觉到整个故事的情节正如金圣叹在点评《水浒传》时说的“: 节节生奇,层层追险。节节生奇,奇不尽不止;层层追险,险不绝必追。”作为时下流行的一种热门剧种,悬疑剧的看点一定还有很多。但我认为,这种让人疑窦丛生的悬念设置、这种出人意料而又在情理之中和扑朔迷离、让人惊悚刺激的情节艺术魅力一定是其中的一个重要方面。
