谁可以补全巴金<<家>>里的这几句话?
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发布时间：2022-05-16 09:48
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热心网友
时间：2023-10-18 18:43
几年前我流着眼泪读完托尔斯泰的小说《复活》（指Louise Maude的英译本），曾经在扉页上写了一句话：“生活本身就是一个悲剧”。
事实并不是这样。生活并不是悲剧。它是一场“搏斗”。我们生活来做什么？或者说我们为什么要有这生命？罗曼·罗兰的回答是“为的是来征服它”（见罗曼·罗兰1866—1944的关于法国大*的剧本《爱与死搏斗》）。这认为他说得不错。
我有了生命以来，在这个世界上虽然仅仅经历了二十几个寒暑，但是这短短的时期也并不是白白度过的。这其间我也曾看见了不少的东西，知道了不少的事情。我的周围是无边的黑暗生活的激流在动荡，在创造它自己的道路，通过乱山碎石中间。
这激流永远动荡着，并不曾有一个时候停止过，而且它也不能够停止；没有什么东西可以阻止它。在它的途中，它也曾发射出种种的水花，这里面有爱，有恨，有欢乐，也有痛苦。这一切造成了一股奔腾的激流，具有排山之势，向着一唯一的海流去。这唯一的海是什么，而且什么时候它才可以流到这海里，就没有人能够确定地知道了。
我跟所有其余的人一样，生活在这世界上，是为着来征服生活。我也曾参加在这个“搏斗”里面。我有我的爱，有我的恨，有我的欢乐，也有我的痛苦。但是我并没有失去我的信仰：对于生活的信仰。我的生活还不会结束，我也不知道在前面还有什么东西等着我。然而我对于将来却也有一点概念。因为过去并不是一个沉默的哑子，它会告诉我们一些事情。
在这里我所要展开给读者看的乃是过去十多年生活的一幅图画。自然这里只有生活的一部分，但我们已经可以看见那一股由爱与恨、欢乐与受苦所构成了生活的激流是如何地在动荡了。我不是一个说教者，我不能够明确地指出一条路来，但是读者自己可以在里面去找它。
有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。又有人说路是有的，正因为有了路才有许多人走。谁是谁非，我不想判断。我还年轻，我还要活下去，我还要征服生活。我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！
巴金 1931年4月'
巴金作品《家》的艺术赏析
巴金自己偏爱《雾,雨,电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》,《春》,《秋》;尤其是《家》.
关于爱情三部曲,刘西渭在《咀华集》里已有透辟的分析和批评,这里评介一下新文学史上拥有最多读者一部小说枣《家》.
我最初读的巴金作品,是爱情三部曲《雾·雨·电》,给我的印象很坏.不但文字谈不上精美,所写的人物也莫名其妙,因为中国从没发生过它那其主义的*,对那些虚无而疯狂的角色无从理解.因此,巴金自己虽然每读一遍便"泪浪滔滔",但是在绝大多数读者则味同嚼蜡.《家》则完全不同,所写故事,人物,场景,园林的幽与美,梅花的色与香,缺乏阳光的古屋,连吐在地上的浓痰,读者不但熟悉,并且有好多东西,直到今天还附在父辈和自己的身上.
"激流"这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革.首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关,福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会.《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事.这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢.
假如我们单从题材的风上,变革的典型来肯定《家》这部小说,未免太不公道,太轻视它了.其实自新文学诞生以来,大多数的小说,都在描写上述的变革,可是为什么《家》独拥有最多读者,而且历久不衰呢 我们必须化点功夫去探求.这里先概述一下全书的梗概.
小说一开头写风雪中那"黑洞"似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:
"这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去."
这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界.
《家》虽然有不少缺点值得推敲,却不愧是三十年代长篇小说的名著,足以和其它诸大家并耀争辉.
《家》的主要缺点是通篇缺乏艺术锤炼.我手头的这部《家》,是一九五一年的修订本,已改去"用字不妥当的地方"及"删去一些累赘的字句",可是若干章节读来仍感到难以下咽.总括说来这部小说,描写和叙述参半,"难以下咽"多在叙述的部分.许多对话,太急于表达思想,而失去口语的活气和韵味,读来好象听演讲.
这些缺点与当时巴金的文学观点有关.他无数次的表白:"文学是什么 我不知道,而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书."又:"我不是为做作家才来写小说,是过去的生活*着我拿起笔来."可知他对文学的粗暴和轻蔑.这当然是一种无知的幻稚.不论你出于什么动机写小说,只要你当作文学作品出版,投进文学的世界,你就要受艺术尺度的衡量.
正因为在写《家》时(当时二十八岁),巴金还对文学这样蒙昧无知,居然写出这样一部不朽的作品,可见他天赋之高.这部小说的魅力在左列几点:
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革"激流"的澎湃.《家》是激流年代的一首长歌.换个方式说,《家》的角色,情节和主题三者的配搭甚是匀称,和谐.由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了.
(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的"目的",尽量接近真实.因此成为一部人情味最纯,生活味最浓的小说.
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道:
我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉.
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息.《家》尤其浓厚.这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,*出来的,是自然的天吁.这不是艺术,而是天赋.如他所说:"永生在青春的原野".
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):"这里面有爱,有恨,"(2)"我有我的爱,有我的恨,"(3)"……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……".他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话.读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人.换言之,他爱得认真,恨得软弱.这因为他的恨根源于爱.因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯).这里使人记起"哀而不伤,怨而有怒"那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美.
