北宋词的分期以及各个时期的代表作家
发布网友
发布时间：2022-05-15 00:48
共2个回答
热心网友
时间：2023-11-17 02:37
第一个时期：南宋初期，和金战争，豪放词风再度蓬兴。因国土沦亡，权奸当道，深以
为辱，於是发而为慷慨悲壮之音。词人以辛弃疾、陆游为代表。
第二个时期：南宋中期，是蒙古灭金，南宋苟安时期。讲求声律，竞尚词藻，以姜夔、
吴文英为代表。
第三个时期：南宋后期，是蒙古南侵，临安陷落，南宋灭亡时期。不敢流露亡国之痛，
只讲求咏物寓意功夫。以周密、张炎、王沂孙为代表。
2）第一个时期：
辛弃疾（1140～1207）字幼安，号稼轩，济南历城（今山东济南市）人。他出生於金 人统治下的北中国，青年时期就参加山东抗金的农民起义。南归后，宋高宗授承务郎， 历任湖北、湖南、江西、福建、浙江安抚使，兵部侍郎等职，在*上、军事上表现出 卓越的才能，实行许多利民的措施。但因志切北伐复国，为权奸压抑，屡遭罢黜，未能 尽展其才。晚年隐居，依然关心国事，不忘人民疾苦。因受排挤，忧愤而死，年六十六， 著有《稼轩词》，因和苏轼齐名，世称“苏、辛”。
辛弃疾的出现，使南宋“豪放词派”得到了更大的发展。辛词的主要内容是爱国思想。 他指斥了统治者的昏庸懦弱，愤慨南宋的偏安局面，如〈菩萨蛮〉（“书江西造口壁”）、 〈卜算子〉（“千古李将军”）等。辛弃疾以为国雪耻为己任，常以仰慕历史人物来表
达雄心壮志，如〈永遇乐〉（“京口北固亭怀古”）；常以英雄事业和朋友互勉，如
〈水龙吟〉（“寿韩南涧尚书”）；常表现壮志未酬、英雄无用武之地的爱国思想，如 〈水龙吟〉（“登建康赏心亭”）、〈摸鱼儿〉（“淳熙己亥，自湖北漕”）。满怀信
心，表现出永不枯谒的豪壮志，如〈破阵子〉（“为陈同甫赋壮词以寄之”）。描绘农 村生活和自然景物时，也写出了民在劳作生活中的喜悦，如〈清平乐〉（“茅檐低小”）、 〈西江月〉（“夜行黄沙道中”）等。辛词继承了苏轼豪放词派和南宋初期爱国词人的
成就，进一步突破晚唐五代词家的传统题材和手法的*，融汇各种文学*的优点，
熟练地抒怀议事叙事写景，具有强烈的浪漫主义色彩。他善於运用幻想、夸张和拟人化
等手法，构成丰富多采的形象，境界瑰丽、奇特，这种形象雄奇壮美，活跃奔腾，而又
个性鲜明。词作中的豪情壮志、悲愤抑郁，常能突出他热爱祖国、关怀人民的耿介倔强
性格。他常采用托古喻今日的方式、宛转曲折的比兴手法，驾驭语言的能力极强，常能
巧妙运用历史故事、前人诗文、经史成语和当时口语。他的词，不但在南宋词坛影响重，
而且一直影响到清代词人陈维崧等。当时辛派词人还有陆游、朱敦儒、刘过、刘克庄等。
永遇乐
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳
草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，得赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
陆游（1125～1210）字务观、号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。他生长在民族矛
盾异常尖锐的南宋时期。北宋亡国的惨痛教训，父亲陆宰的爱国思想教育，使他年轻时 便立下“上马击狂胡，下马草军书”的壮志。三十岁应礼部试时，就因主张恢复中原，
触怒秦桧而被斥落。四十六岁入蜀后，在川陕前线先后参加王炎和范成大幕府。东归后，
在福建等地作官。六十六岁后，大部分时间在山阴老家度过，生活宁静简朴，卒年八十
五岁。
陆游专力於诗，也擅长於词。著有《渭南文集》、《剑南诗稿》、《放翁词》。现存
词一百多首，境界极高，无所不有。有不少词作抒写了激越的爱国情思，如〈夜游宫〉
（“记梦，寄师伯浑”）、〈秋波媚〉（“七月十六日晚，登高兴亭望长安南山”）等，
可和他的爱国诗篇相辉映。他的〈诉衷情〉：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关山梦
山断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流！此生谁料：心在天山，身老沧洲！”
更充满了国耻未雪、壮志未酬的悲愤。刘克庄赞誉他的词是：“其激昂感慨者，稼轩不
能过。”（《后村诗话续集》）
诉衷情
当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！
（3）第二个时期：
姜夔（约1155～约1221）字尧章，别号白石道人，江西鄱阳人。一生未做过官，是位
纯綷的文学家。幼年随父仕汉阳，漫游湘、鄂、赣、江、皖等地。他在音乐方面造诣高
深。著有《白石道人歌曲》。他的写景词，能做到“意中有景，景中有意”。在幽静清
淡的自然景物中寄托自己江湖寂寞的感情。如〈点绛唇月〉（“丁未冬过吴松作”）等， 总的倾向是消极的。又如〈暗香〉、〈疏影〉等吟咏花草的作品，向被认为是代表作，
其实缺乏现实意义。至於〈扬州慢〉表现“黍离之悲”，格调沉郁凄怆；〈满江红〉、
〈翠楼吟〉表现不满於偏安局面；〈踏莎行〉（“金陵感梦”）等忆旧怀人的小词，则
风格较疏朗清秀。晚年生活动荡，又受辛弃疾词影响，词风有所改变。从词风言，他的
基本特点是严守声律，措意精深，雕琢字句，格调高旷，意境清幽。南宋词大致分为两
派，其中的一派格律派，即由他领导。
淡黄柳 客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，
唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。
空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂，明朝又寒食。强摧酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问
春何在，唯有池塘自碧。
吴文英（约1200～约1260）字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人。他生於宋高宗
（赵构）绍兴二十五年，卒於宋宁宗（赵扩）嘉定十四年。屡次考试均失败，往来於仕
宦之家，是近於清客式的人物。著有《梦窗甲乙丙丁四稿》四卷。南宋的格律派词人，
第一要数姜夔，其次是吴文英。不过他的词风郤不同。姜以“襟韵高，风神潇洒”作标
准，吴则是由密丽转为晦涩，二者区别很大。
他的词作约近四百首，和朝官应酬之作有八十五首。总的来说，其词重形式而轻内容，
过於在修词、协律上用功。自述：“发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意”（沈义父
《乐府指迷》称述吴文英的话），前一句正说中了他自己的病痛。其词最突出的缺点是
雕琢堆砌，晦涩琐屑，思想内容往往不足道。但也有境界较高的，如〈八声甘州〉
（“灵岩陪庾幕诸公游”）有内容，有气魄，“秋与云平”四字写秋高气爽的景象，尤
觉奇创。写爱情的〈风入松〉，向为人所传诵。代表作有〈宴清都〉（“绣幄鸳鸯柱”
），〈莺啼序〉（“残寒正欺病酒”）。后者二百四十字，属词中最长之调，为悼亡之
作，极为辞章家所称道。
风入松
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
（4）第三个时期：
周密（1232～1298）字公谨，号草窗，济南人，流寓湖州。著有《草窗词》，词风清
丽，尽洗靡曼。可惜词集中，不存宋亡后作品，难见其思想全貌。
张炎（1248～约1320）字叔夏，号玉田，临安（今杭州）人。著有《山中白云词》及
《词源》。他的词推崇姜夔，多凄凉萧瑟之音，在艺术方面以流丽见长，处处见出在字
句修饰上用功夫，因此卓然成家，为后人喜爱。
王沂孙，生卒年不详。字圣与，号碧山，会稽（今绍兴）人。著有《碧山乐府》，又
名《花外集》。〈眉妩〉（“新月”）、〈天香〉（“龙涎香”）〈齐天乐〉（“蝉”）
等，寄托国破家亡之感，颇为含蕴，句语峭拔，意境清隽。
花犯（水仙花）周密
楚江湄，湘娥再现，无言洒清泪，淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄？
凌波路冷秋无际。香云随步起，漫记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰弦写怨更多情，*人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏国香风味？
相将共、岁寒伴侣，小窗净，沉烟熏翠被。幽梦觉、涓涓清露，一枝灯影里。
解连环·孤雁 张炎
楚江空晚，恨离群万里，怳然惊散。自顾影欲下寒塘，正沙净草枯，水准
天远。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，
去程应转。暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。未羞他双雁归来，画帘半卷。
眉妩‧新月 王沂孙
渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜、相逢谁在香径？
画眉未稳，料素娥犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏
休问。叹漫磨玉斧，难补金镜。
太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故山夜永，试待他窥户端正。看云外
山河，还老桂花旧影。
热心网友
时间：2023-11-17 02:37
